柏豪斯拉夫．馬悌努(Bohuslav Martinů, 1890-1959)出生於波西米亞-摩拉維亞 (Bohemian-Moravian)邊界的小鎮－波里契卡(Polička)。一九零二年，馬悌努全家 1890-1945)，也深受於一九零八年在布拉格首次上演的德布西(Claude Debussy, 1862-1918)歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》(Pelléas et Mélisande )極大地影響。之後 為了能夠獲取專業資格，馬悌努便參加了國家教學考試，並於一九一二年通過考 試。18
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17Jan Smaczny, “Martinů, Bohuslav,” Oxford Music Online, www.oxfordmusiconline.com (Accessed February 19, 2017).
18同前註。
在第一次世界大戰期間(1914-1918)，馬悌努與家人住在波里契卡，他為了躲 避服兵役假裝生病，並留在家鄉教授小提琴，而這幾年使他能夠更專注於作曲上。
在一九一三年後，馬悌努常於捷克愛樂管弦樂團中代理第二小提琴，在一九一九 年的春天，他與管弦樂團到日內瓦、倫敦與巴黎旅行；他在一九二零至一九二三 年期間為全職的樂團團員。他在這個時期創作了重要的作品，包括芭蕾舞劇《伊 斯塔爾》(Istar)與《誰才是這世界上最強大的人?》(Kdo je na světě nejmocnější?) 同時也在布拉格音樂院短暫地向約瑟夫‧蘇克(Josef Suk, 1874-1935)教授學習作 曲。19
由於對法國的嚮往，馬悌努取得了教育部的獎學金後，便於一九二三年到法 國向作曲家艾爾伯‧盧賽爾(Albert Roussel, 1869-1937)學習。在巴黎，他對音樂的 體會大大地增加；除了與盧賽爾學習以外，他也欣賞了伊戈‧史特拉汶斯基(Igor Stravinsky, 1882-1971)、法國六人組(Les Six) 以及爵士音樂。一九三零年，馬悌 努在音樂上的多元風格已經建立起來，名氣也逐漸攀升，雖然在這時期的作品展 現出對於巴洛克音樂形式的喜好，但他仍然對捷克的民間音樂與文化感興趣。20
一九三一年，馬悌努與裁縫師夏洛特．奎納漢(Charlotte Quennehen, 1894-1978) 結婚，夏洛特相當支持他的職業，始終埋首工作來補貼家用，讓他能夠全心投入 音樂的創作中。21 馬悌努在巴黎定居的十七年(1923-1940)之間，吸收了許多風格 特色，並發展出個人的音樂風格。22
一九三九年三月，隨著德國納粹黨(Nazi Party)侵略捷克之後，馬悌努被捷克 (Princeton School of music)以及曼尼斯音樂學院(Mannes School of Music)任職。在 接下來的三年他不斷地創作，包含《交響協奏曲》(Sinfonia Concertante)以及《第 二號鋼琴三重奏》(The second Piano Trio)，除此之外也創作了《人靠什麼活下去》
(What Men Live By)以及《婚姻》(The Marriage)兩部歌劇，後於一九五三年完成《第 六號幻想交響曲》(Fantaisies symphoniques)。25由於受到古根漢獎學金(Guggenheim Scholarship)的幫助，馬悌努於一九五三年回到歐洲，並居住於法國尼斯(Nice)，
一九五七年馬悌努因為胃病而導致健康日漸衰退，但他仍不放棄音樂，反而 1854-1928)。28馬悌努的民族主義風格與德佛札克一樣，很少直接引用民謠旋律，
他曾說過：「有時候我會使用捷克民謠做為主題，但大部分我都藉由捷克民謠特 色的精神與風格來創作具有色彩的主題素材」。29 捷克民謠歌曲的特點包含重音 在第一拍、切分音節奏、在平行大小調之間擺盪、使用教會調式…等。30
在現代作曲家中，對馬悌努具有影響力的則是印象樂派的德布西與新古典主 義的史特拉汶斯基。由於受到德布西的影響，在馬悌努的鋼琴作品中常出現全音 音階、七和弦、九和弦及十三和弦，例如《鋼琴間奏曲》(Ritournelles for Piano) _____________________________________________
Barbara Voss Smith,“Elements of style in the Etudes and Polkas of Bohuslav Martinů.”D.M.A. diss., University of Alabama, 1994.
與《八首前奏曲》(Huit Preludes)等…。31馬悌努的創作風格明顯多樣化是從到巴黎 波卡節奏(Polka rhythm)融入樂曲中。33
綜合以上，在馬悌努的音樂中，蘊藏著捷克民謠歌曲、印象樂派、新古典主義