第二章 布魯赫的小提琴協奏曲
第一節 布魯赫生平概述
44 歌德（Johann Wolfgang von Goethe），德國偉大的詩人。一生作品無數，如小說《愛力》、《威廉•
邁斯特的學習時代》，劇本《伊菲格尼》、《達梭》，詩集《西東詩集》、《赫爾曼與杜羅特》等等傑作。他 的曠世巨作《浮士德》是在二十四歲起稿，直至八十二歲才完成的詩劇，被譽為德國文學最崇高之作，
是德意志精神，更是全人類精神的不朽表現。
45 Christopher Fifield, Max Bruch: His Life and Works (New York: George Braziller, 1988): 19.
對於年輕的布魯赫來說很容易就被影響，也因而導致布魯赫的創作承襲這條傳統路線繼
（Die Loreley）作品十六。
一八六四年夏天布魯赫離開了曼汗，到了科布倫玆（Coblenz），並擔任皇家音樂協 基（Ottorino Respighi）和佛漢•威廉士（Vaughan Williams）這兩位傑出的學生。布魯 赫也於一九一三年獲頒劍橋以及柏林大學榮譽博士學位。
46 Christopher Fifield, 26.
容易接受的音樂，並不是因為布魯赫本身缺乏創意或熟練的作曲手法。
布魯赫一生中創作出許多作品，尤其是以聲樂作品方面居多，當中更以合唱作品為 主；其餘的還有如三部歌劇、一些室內樂作品、器樂作品以及管絃樂作品等。布魯赫爲 鋼琴寫的作品不多，因為他不喜歡鋼琴，而比較喜歡聲樂或小提琴，儘管他本身也是一 位很好的鋼琴演奏者。因此，他較傑出的作品大部份集中在聲樂作品上。此外，由於布 魯赫的工作通常都是擔任指揮的職位，對於管絃樂團和合唱團都相當的熟稔，所以他也 創作了相當多大型作品如歌劇、合唱作品等，還有三首交響曲；尚有一些給獨奏樂器和 管絃樂團的作品，如現今常被拿來演奏的有《G 小調第一號小提琴協奏曲》作品二十六、
《蘇格蘭幻想曲》（Scottische Fantasie）作品四十六和大提琴與管絃樂的《神之日》（Kol
Nidrei）作品四十七。更重要的是，布魯赫從小受到母親身為歌手的影響，對於聲樂作
品中旋律的線條和表現方式，讓他在創作時以旋律作為最重要的根本之一，不僅是在他 的聲樂作品裡，同樣的在器樂作品中布魯赫也發揮的淋漓盡致。在樂曲裡使用民俗音樂素材也是布魯赫最喜愛的一種創作方式，他的許多作品中有 從蘇格蘭、瑞典和俄羅斯這些國家而來，例如《蘇格蘭幻想曲》作品四十六、合唱作品
《火的十字架》（Das Feuerkreuz）作品五十二、室內樂作品《瑞典舞曲》（Swedish Dances）
作品六十三、管絃樂作品《俄羅斯民謠旋律組曲》（Suite on Russian folk melodies）作品 七十九 B 等。
儘管不是專業的小提琴演奏家，但布魯赫爲小提琴和管絃樂團所創作的數量也算相 當多的，除了上述講過的《G 小調第一號小提琴協奏曲》、《蘇格蘭幻想曲》外，仍有第 二號、第三號小提琴協奏曲作品四十四和作品五十八以及一些小品。不論是協奏曲或是 小品，這些作品都擁有強烈的小調性格，透過布魯赫精細的寫作，皆散發出典雅的憂鬱 性格，也成為他作品中最具代表性的風格。