第一章 ︾獨奏音樂會樂曲解說
第二節 ︾帕格尼尼「第二十四首隨想曲 A 小調︽作品 1
琴家賈柯摩・柯斯達（Giacomo Costa, 1760?-1832）學習六個月的小提琴課程。柯 斯達的教學是屬於傳統的古典學派，對帕格尼尼的要求非常嚴格。非常討厭新技 巧與新音樂，所以他也很反對帕格尼尼對右手拋弓與左手複雜撥弦的實驗。帕格 尼尼與柯斯達學習的這段期間，他欣賞了來自法國的波蘭小提琴家奧古斯特・杜 蘭（August Durant, 1770-1834）的演出。杜蘭在演奏上挑戰了新式的技巧，右手拉 奏時左手同時撥奏著低音的空弦。這樣的新奇概念，深深的引響了帕格尼尼。1793 年，十一歲的帕格尼尼進行了首次的公開演出。結束了與柯斯達的課程後，1795 年在父親的伴隨下，帕格尼尼到了帕馬（Parma）會面帕馬宮廷樂團指揮亞利山卓
・羅拉（Alessandro Rolla, 1751-1831）。可惜到的時候，羅拉臥病在床無法與他碰 面。但是當時，帕格尼尼在父親的指示下，試奏了桌上羅拉未完上的協奏曲。在
房間的羅拉一聽下相當驚豔，他覺得他無法教導帕格尼尼。於是，請他們去費迪 里・德・耶蘇（Guarneri del Gesu, 1687-1745）24所製作的琴「加農砲」，帕格尼尼 至過世前都未曾將此琴離手。1806 年開始，當帕格尼尼沒有旅遊演出時，他都在 歌唱家安東尼亞・比昂希（Antoinia Bianchi），1826 年比昂希生了兒子阿契雷斯
23 Lev Nikolaevich Raaben 著（廖叔同譯），古今傑出小提琴家（臺北：世界文物，民82），79-82。
24 瓜奈里・德・耶蘇（Guarneri del Gesu, 1687-1745）義大利製琴家，為瓜奈里製琴家族最去 代表人物之一。
（Achille Paganini）。帕格尼尼與比昂希二年後達成協議分開，阿契雷斯由帕格尼
《二十四首隨想曲》除了技巧難度高以外，裡面包含了許多帕格尼尼的創意、
豐富的變化、單純而美的旋律。使得後來許多作曲家都引用其中的旋律重新改編，
其中為第二十四首隨想曲最著名。李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）選自帕格尼尼 的作品改編為六首《帕格尼尼練習曲》；布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）
與拉赫曼尼若夫（Sergei Rachmaninov, 1873-1943）都曾選第二十四首隨想曲的主 題寫作《帕格尼尼主題變奏曲》。原為獨奏曲的《二十四首隨想曲》，舒曼與李 斯特都曾配過鋼琴伴奏。近代小提琴家奧爾（Lepod Auer, 1845-1930）與克萊斯勒
（Fritz Kreisler, 1875-1962）也曾為其中幾首編曲，現今也有管絃樂團伴奏的版本。
三、樂曲解說
第二十四首隨想曲 2/4 拍，A 小調，急板（Quasi Presto），變奏曲（Variation）。
由一個主題、十二的變奏及尾奏所構成，簡單明瞭且活潑的主題使人容易記 得 （譜例 1-2-1）。
【譜例1-2-1】
變奏一，分解和弦與裝飾音展開了音域。除了左手把位的難度外，右手也展 現了困難的跳弓技巧（譜例1-2-2）。
【譜例1-2-2】
變奏二，快速的十六分音符與換弦的半音增加了音樂的流動感，在弱拍上帕 格尼尼加上了裝飾音也添加了許多趣味（譜例1-2-3）。
【譜例1-2-3】
變奏三，D 弦與 G 弦的八度旋律。低音弦高把為的音色，使整個第三變奏在所 有變奏裡面較為莊嚴（譜例1-2-4）
【譜例1-2-4】
變奏四，快速的十六分音符下行半音階，與前一個變奏形成很大的對比。連 續的快速半音階，也讓人有種「魔鬼聲音」的感覺（譜例1-2-5）。
【譜例1-2-5】
變奏五，旋律的線條分成低音聲部與高音的八度，有如兩個人的對話（譜例 1-2-6）。
【譜例1-2-6】
變奏六，三度的下行音階與十度的上行音階。帕格尼尼故意不使用簡單的把 位來演奏，除了讓演奏更炫技外也增添了音色的變化（譜例1-2-7）。
【譜例1-2-7】
變奏七，節奏形態以三連音為主，大多使用了 E 弦與 G 弦。如同帕格尼尼另 一個作品《Scena Amorosa》，描寫女人與男人的對話（譜例 1-2-8）。
【譜例1-2-8】
變奏八，全部為三和弦的一個變奏。前五個小節旋律在最低聲部，其後旋律 聲部移到了高音（譜例1-2-9）。
【譜例1-2-9】
變奏九，帕格尼尼所創的左手撥奏搭配右手拉出極短的交錯著（譜例 1-2-10）。
【譜例1-2-10】
變奏十，此變奏為所有變奏中最優美的，緩和了之前的激動情緒（譜例 1-2-11）。
【譜例1-2-11】
變奏十一與尾奏，由分解和弦與琶音所組成。旋律橫跨了四條弦，充分運用 了小提琴所能表達的音域。尾奏的最後，帕格尼尼驚喜地將調性移至A 大調，將 整個第二十四首隨想曲結束在輝煌、宏偉的A 大調和弦上（譜例 1-2-12）。
【譜例1-2-12】