︾普羅高菲夫�第二號 D 大調小提琴奏鳴曲詮釋分析

詮釋分析

第一樂章，由小提琴直接奏出八個小節優美的第一主題。前樂句第一個小節 為D 大調，樂譜上的力度術語為中強（mf）。在抖音上建議幅度為寬闊的，並且抖 音速度不快，這樣才能展現樂曲一開始的優美。前樂句後三個小節調性為D 小調，

在力度上會慢慢的漸弱（diminuendo）結束前樂句。第五小節開始的第一主題四個 小節的後樂句，調性直接來到C 大調。在調性色彩上，C 大調比 D 大調、D 小調 都來得明朗。所以，在力度上一樣從中強（mf）開始演奏也會覺得力度比中強還 多一些（譜例3-2-1）。

【譜例3-2-1】

在鋼琴的伴奏音型裡有著許多增二度音程（小三度音程）。使得在調性上，鋼 琴與小提琴的第一主題有著衝突感；也使得，樂曲在一開始的八個小節，調性與 和聲色彩就非常的豐富。在演奏時，鋼琴的高音和聲伴奏不要因許多的不和諧感 到畏懼，更應該堅定地彈奏不和諧的和聲，帶領著樂曲調性的變化（譜例3-2-1）。

小提琴演奏第一主題時，鋼琴的低音聲部都會伴隨著呼應的旋律。在演奏時，

鋼琴應該要特別強調在小提琴長音時所出現的八分音符旋律。這樣能使整個第一 主題在演奏上更有音域上的對比，並且更有空間立體感（譜例3-2-1 至譜例 3-2-3）。

【譜例3-2-2】

【譜例3-2-3】

第 9 小節為輕巧的過門樂段，小提琴在演奏十六分音符的動機時要特別注意 弓段與弓速的運用。在此建議於上半弓演奏並且靠近指板，避免在拉奏快速的下 弓時出現不必要的重音（譜例3-2-4）。

【譜例3-2-4】

第二主題會先由鋼琴奏出一小段過門，引導出第二主題的附點節奏並且引領 出小提琴演奏第二主題。當小提琴拉奏第二主題時，要順勢著鋼琴的線條奏出。

並且，注意附點節奏拍子避免因為線條優美而演奏成三連音（譜例3-2-5、3-2-6）。

【譜例3-2-5】

【譜例3-2-6】

第一樂章的呈式部與傳統古典奏鳴曲式一樣，有一次從頭反覆再進入發展 部。在此有一些力度上的建議，讓完全相同反覆的程式部能有些許的變化，使樂

曲能有更多不一樣的色彩（譜例3-2-7）。

【譜例3-2-7】

進入發展部，由小提琴先奏出強（f）的第一主題動機節奏。在樂譜上雖然為 跳音，但是整個樂曲風格並不是輕鬆愉快的跳音。而是，帶有軍隊行走風格且附 有節奏感的斷音。所以在演奏時將跳音想成重音（>），並且使用下半弓接近弓根 的地方。演奏時要注意下弓與上弓的平均，特別是上弓很容易會比下弓來的弱（譜 例3-2-8）。在尾奏（第 119－120 小節）也有類似的演奏技巧（譜例 3-2-9）。

【譜例3-2-8】

【譜例3-2-9】

整個發展部一直再強調第一主題減值的動機節奏，並且在發展第一主題與過 門動機時在鋼琴的伴奏音型加入此動機節奏。在這些樂段，鋼琴應特別強調這些 動機節奏（請見譜例3-2-1 並與譜例 3-2-10、3-2-11 比較；譜例 3-2-12 與譜例 3-2-13 的比較）。

【譜例3-2-10】

【譜例3-2-11】

【譜例3-2-12】

【譜例3-2-13】

回到再現部前，鋼琴會有 4 個小節的下行半音階將調性帶回 D 大調。在彈奏 節奏的不明確與音的模糊，還能使Hemiola 的節奏更加明確（譜例 3-­‐2-­‐15、3-­‐2-­‐16）

72。  

【譜例3-­‐2-­‐15】  

        Trio 樂段的第一主題旋律線條較為柔美，樂句開頭都有快速橫跨三條絃的裝

【譜例3-­‐2-­‐19】    

【譜例3-­‐3-­‐20】  

【譜例3-­‐3-­‐22】  

        強而有力的第四樂章，由弱起拍的三十二分音符帶出輪旋曲式 A 段的主題。

【譜例3-­‐3-­‐27】  

結語  

        從小展現過人天份的普羅高菲夫俱有獨特的音樂構想，在旋律、和聲、節奏 與配器上都明顯的表現出他個人的特色，也對當時俄國及外國的作曲家產生深深 的引響。在他的室內樂作品中有著他深厚的古典底子，並且表現出他繼承傳統作 曲的同時，也展現他具有個性的創新。普羅高菲夫不屬於當時的任何流派，他天 生為一個叛逆者，喜愛自由勇於挑戰。  

        透過作品分析、曲式研究及實際演奏此首奏鳴曲後，得到以下論點：一、普 羅高菲夫運用巧妙地轉調與具有「色彩調性」的對位方法，使得每個樂章都各有 獨特的個性。二、他擴大了小提琴能演奏的音效表現力，脫離了傳統追求表現小 提琴柔美且飽滿的音色。三、強烈的對比及音色上的變化，讓每個樸素主題都有 著意外的戲劇效果。四、普羅高菲夫的音樂有著獨特的幽默，並且充滿想像的空 間。他的音樂並不冷靜、無情，而是他以簡單的音樂言語來表現他那充滿感情的 內心世界。  

參考書目

一、中文書目

大衛・古特曼（David Gutmamm）著，白裕承等譯。《偉大作曲家羣像－普羅高菲 夫》。臺北：智庫，1996。

卡爾・弗萊什（Carl Flesch）著，馮明譯。《小提琴演奏之藝術》。臺北：黎明 ，1985。

約翰・蘇局登（John Sugedn）著，楊敦惠譯。《偉大作曲家羣像－帕格尼尼》。臺 北：智庫，1995。

保羅・荷思密（Paul Holmes）著，王婉容譯。《偉大作曲家羣像：布拉姆斯》。臺 北：智庫文化，1995。

萊奧波爾德・奧爾（Leopold Auer）著，司徒華城譯。我的小提琴演奏教學法。臺 北：世界文物，1993。

雷夫・尼古拉耶維奇・拉阿本（Lev Nikolaevich Raaben）著，廖叔同譯。《古今傑 出小提琴家》。臺北：世界文物，1993。

楊景蘭。〈Amy Beach 的鋼琴個小品作品研究分析〉。《臺東師院學報》13（2002）：

137-154。

瑪格麗特・坎貝爾（Margaret Campbell）著，張世祥譯。《不朽的小提琴家》。臺北：

世界文物，2007。

漢斯・諾恩奇（Hans Neunzig）著，陳鳳凰譯。《布拉姆斯傳》。臺北：樂韻，1984。

二、外文書目

Geiringer, Karl. Brahms: Life and Work. Boston, MA: Houghton Mifflin, 1936.

Lockwood, Lewis, and Mark Kroll, eds. The Beethoven Violin Sonatas History, Criticism, Performance. Chicago, IL: University of Illinois Press, 2004.

Morrison, Simon, ed. Sergey Prokofive and His World. Woodstock, NJ: Princeton University Press, 2008.

附件一、演出者介紹  

附件二、獨奏音樂會實況錄影

小提琴：陳一萱 鋼琴：高韻如 演出曲目：

貝多芬：第四號A 小調小提琴奏鳴曲，作品 23。

L. v. Beethoven: Violin and Piano Sonata No. 4 in A Minor, Op. 23

Presto

Andante scherzoso, più Allegro Allegro molto

帕格尼尼：第二十四首隨想曲A 小調，作品 1。

N. Paganini: 24 Caprices No. 24 in A Minor, Op.1

普羅高菲夫：第二號D 大調小提琴奏鳴曲，作品 94a。

S. Prokofive: Violin and Piano Sonata No. 2 in D Major, Op. 94a

Moderato Presto Andante

Allegro con brio  

附件三、演奏音樂會實況錄影

小提琴：陳一萱 鋼琴：周碧容 演出曲目：

比奇夫人：浪漫曲，作品23。

Mrs. H. H. A. Beach: Romance, Op. 23

布拉姆斯：D 大調小提琴協奏曲，作品 77。

J. Brahms: Violin Concerto in D Major, Op. 77

從容的快板－Allegro non troppo 慢板－Adagio

戲謔的快板，但不過分活潑－Allegro giocoso, ma non troppo vivace