幻想曲的概念

49 斯克里亞賓一生創作中標更「幻想」標題的作品更〆升 G 小調幻想奏鳴曲（1886）々為鋼琴 與管弦樂的 A 小調幻想曲（1889）々第二號幻想奏鳴曲（1892-1897）々幻想曲（1900）々詵曲作 品 45，第二首，「幻想詵曲」（1905）。

50 幻想曲字源為古希臘文 υαντασια（Phamtasia【拉】fantasia【義】fantasie【西】fantasia, fantasy, fancy【英】fantasie, Phantasie【德】）。

51 引自劉秀春，〈幻想曲之風格流變與形式特質研究－以鍵盤幻想曲為例〉（桃園縣〆國立中

央大學藝術學研究所碩士論文，2004），1-3。

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構組織，因此帶有即興⁵²的特質。

2. Field, Christopher D. S.：《新葛洛佛音樂與音樂家辭典》(The New Grove Dictionary of Music and Musician, 2001, Vol. 8, p. 545)

一般是指想像力、想像力的作品、突發奇想。幻想曲的名稱採自文藝復 興時期的器樂曲作品，它的形式與創意完全源自作曲家的幻想和技巧。

從十六世紀至十九世紀幻想曲一直保持著主觀上任意放縱的特質，它的 形式與風格包含了自由、即興的類型，嚴格對位及或多或少標準段落的 結構。

3. Teepe, Dagmar：《古今音樂》(Die Musik in Geschichte und Gegenwart=MGG, 1995, Band 3, S. 315)

52 所謂即興（improvisation）本指即席演奏或是演奏過程中音樂創造力的表現，它是一種不靠樂 譜、草稿或記憶幫助的自發音樂演奏藝術，亦指將寫好的作品潤飾加工，做更詳盡的演出々更深 層的意義為演奏者在詮釋音樂作品時一種自由隨興而具創造力的表現。

53 最早於 1520 年前的德國鍵盤樂器手稿中發現，1536 年瓦倫西亞（Valencia，西班牙)、米蘭（Milan，

義大利）及紐倫堡（Nuremberg，德國）等地的古譜中亦發現類似情形。

24 重性格的兩個虛構人物「佛羅倫斯坦」（Florestan）和「奧賽比斯」（Eusebius）

出現在樂曲中以抒發想像，如《狂歡節》（Carnaval）。 是在對克拉拉（Clara Schumann, 1819-1896）訴說情意，表達愛慕之情。如《幻 想曲》中的克拉拉動機原自於克拉拉《音樂之夜》（Soirées Musicales, Op.6）

的一首夜曲。

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4. 描繪黑暗、邪惡、暴力或恐懼的幻想情節〆

李斯特在《梅菲斯特圓舞曲第一號》（Mephisto Waltz No.1）樂曲的一開始 以低音域的敲擊音型強烈表明樂曲性格，跌宕起伒的音色變幻生動描寫著魔 鬼陰森又誘惑的氣氛特質。

5. 大自然中的冥想〆

樂曲的靜謐姿態展現了作曲家重回大自然的簡樸自在，令人心嚮神往。如李 斯特的《歐柏曼之谷》（Vallée d'Obermann）。

6. 歌謠式的幻想曲〆

歌唱性的旋律線條表現無憂的幻想性。如舒曼《兒時情景》（Kinderszenen, Op.15）中的第七首《夢幻曲》(Traümerrei)。

歷史上的作曲家經由創造力與想像力的展現，創作出各種具幻想意象的作品。

十九世紀末二十世紀初的俄國作曲家──斯克里亞賓，亦創作大量幻想性質之樂 曲。承襲著前輩創作手法，斯克里亞賓三首早期幻想作品皆呈現了上述的幻想意 境，由於「幻想曲」在二十世紀初更著另一重要特徵──調性發展，作曲家利用 等音變換，就能毫無準備地任意轉調。身處在前衛調性思潮下的斯克里亞賓跟隨 如此趨勢，在他的幻想作品中，除了形式、風格、主題、和聲等方陎展現幻想的 自由特質，我們還能看到他常常以同音異名的「等音變換」（Enharmonic Equivalent）

手法保持樂句的連貫和和聲的緊密度。以下，筆者將以實際文本內容為探討，透 過三首幻想形式的創作手法表達，反映出單屬於斯克里亞賓自己的音響與瘋狂想 像世界，並與前文斯克里亞賓個人風格與本節論述之幻想曲特徵，互為應證。

26 塔麗〃賽克瑞娜（Natalya Sekerina, 1877-1958）而作，他們之間的戀情直到 1922 年斯克里亞賓給她的一封情書被公開時才被發現，而這首斯克里亞賓創作的第一 與 Presto Valando。

57 如作品標題及左手寬音域、和聲使用等，詳見本章節內文。

58 Mami Hayashida, "From Sonata and Fantasy to Sonata-Fantasy: Charting a Musical Evolution,"

(PhD diss., University of Kentucky, 2007), 48.