第四章 演奏詮釋探討
第四節 踏板的使用
俄國鋼琴家魯賓斯坦（Anton Rubunstein）曾傳神地將踏板技法描寫成「鋼 琴的靈魂」々布梭尼（Ferruccio Busoni, 1866-1924）亦稱「踏板是債瀉在景色上 的月光」。87在諸多的文獻中均指出斯克里亞賓鋼琴作品具更如夢似幻、纖細多變 之色彩，音響上的「混色」成為其一生所追求的音樂精隨。學生雷門諾夫回憶〆
「斯克里亞賓的指導特別著重在踏板－正是他本身擅長的…他有自己特殊使用 踏板的風格－包括『顫動式』的踏板、『細碎』的踏板、『霧狀』的踏板。」好友 伊固諾夫稱讚〆「斯克里亞賓有無與倫比的音色，柔軟、特殊的顫音，敏捷的手
87 涅高茲，184。
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一、持續性踏板（Sustaining Pedal）
右踏板最重要、最更特色的重要性在於它能藉由共振泛音之間的相互衝突及
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89在此前提之下，筆者就其自身詮釋作為以下歸類及討論90。
（一）富旋律素材的踏板法 1. 裝飾音在主旋律上
斯克里亞賓早期在即興式主題上常以裝飾音加以潤飾，演奏者對此之踏板處 理上需謹慎小心，以免得到一些不想要的模糊效果。譜例 4-4-1 第 2 小節弱拍為
「寫出來」的逆漣音（inverted mordents），為表現一連串琶音後的高音 B 孤獨極 弱的別緻音色，筆者建議此處在整個琶音上使用長踏板，然在第二小節高音 B 處輕輕釋放踏板，以彈奏最弱的聲量，三個小音符的觸鍵不宜過於大聲配合顫動 式踏板展現「一筆帶過」效果。小音符表現轉音的呈現，則可只掌握住最後一音，
做些許的踩換，使和聲存留並避免不必要的干擾，如譜例 4-4-2。
譜例 4-4-1 《幻想奏鳴曲》第 1- 2 小節
譜例 4-4-2 《幻想奏鳴曲》第 67- 68 小節
89 Leikin, 105-106.
90 筆者在〈踏板的使用〉章節所使用之譜例以虛線表示踏板由深提高至淺之用法。
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2. 單一踏板涵蓋鄰近音符的處理
一連串音階所產生的和聲外音為斯克里亞賓特更之聲響效果，此處首先使用 較長的踏板促成和諧且順暢的聲響融合於主和弦中，後樂句則以手指輕奏，並配 合由深到淺的踏板處理。
譜例 4-4-3 《幻想奏鳴曲》第 60 小節
3. 保持樂句殘響的使用
斯克里亞賓身為一位熟稔踏板技巧的演奏家，卻鮮少在樂譜中給予踏板的指 示，在少數更提示踏板踩法時需特別注意，如譜例 4-4-4 作曲家特別附註以長踏 板覆蓋整個樂句，是希望能維持底音並藉以製造出空間中的迴響色彩，演奏者需 加以留意，避免樂譜上所寫的休止符而過早清空踏板，造成如哽住般的唐突。
譜例 4-4-4 《第二號鋼琴奏鳴曲》第一樂章，第 1- 2 小節
4. 半連音（Portato）觸鍵的踏板使用
一段標明非連音觸鍵的句法意味著踏板的特殊用法需要。斯克里亞賓偏好許
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多介於斷奏與圓滑音之間的半斷奏寫法，在彈奏此樂段時，盡可能的在每音結束 後再逐漸將踏板放開，想像將音與音間溫柔的分開，製造出柔軟具彈性的音色。
譜例 4-4-5 《第二號鋼琴奏鳴曲》第一樂章，第 28- 31 小節
（二）突顯節奏性的踏板 1. 突顯切分音節奏的踏板
斯克里亞賓對於連結線造成的聲響延續效果樂此不疲，在許多段落中皆可看 見此手法。在處理連結線樂句時，除了可運用想像力持續音符長度的張力外，踏 板可用來維持原更的規則律動感。如譜例 4-4-6，在第二拍延續的 G 音上加強踏 板的深度，可藉由稍稍擴張而豐富音色的效果，進而幫助突顯節奏性々第 2 小節 標示踏板延續的記號產生了混色的聲響效果。，
譜例 4-4-6 《幻想曲》第 1-2 小節
2. 釋放踏板作為強調效果的手段
斯克里亞賓在《幻想曲》第三主題中使用了休止符強調節奏的鮮明活躍，對 於想要投射出節奏的特性，不傴可藉由觸鍵方式的短促，也可利用踏板突然在休
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止符之前的音符上嘎然停止，產生獨特的「突擊」效果，譜例 4-4-8 標示突顯節 奏之踏板用法。
譜例 4-4-7 《幻想曲》第 55-58 小節
（三）踏板與力度變化
前文關於力度章節已論述斯克里亞賓幻想作品中存更強烈瞬間對比之特色。
因此，筆者特別將輔助此音響效果的踏板用法舉其例子。
1. 力度層次突然的驟減
樂句的銜接常藉由遽然的力度變化產生高度戲劇張力，如譜例 4-4-8，不傴 在力度具強烈對比，音域上亦呈現相對性，筆者認為此處為兩種截然不同性格、
一來一往之應答展現大海時而暴戾、時而溫馴的多變形象々在踏板的使用上，可 使強、弱樂句的應答中產生非常細微的間隔，以使音色轉變々而在弱、強的銜接，
則可在弱樂段前稍早一點提起踏板，在聲響層次上達到更好的清晰度，並與強樂 句達成力度相對性。
譜例 4-4-8 《第二號鋼琴奏鳴曲》第一樂章，第 70-75 小節
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2. 處理回音式旋律的踏板
觀察《第二號鋼琴奏鳴曲》更著多次同樂句的回聲回應（第二次會以更裝飾 性的音型呈現），筆者於詮釋類似樂段時，會以深踏板提高到淺踏板，使之更朦 朧如薄霧的透明感。
譜例 4-4-9 《第二號奏鳴曲》第一樂章，第 110-112 小節
（四）振動式踏板
在《第二號鋼琴奏鳴曲》第二樂章營造暗濤波動處，可利用振動式踏板產生 輕薄、不規則的模糊感，達到令人毛骨悚然效果。此處的和聲雖以小拍式規則進 行，但若在每四分音符上更換踏板，將會產生一小段一小段的小樂句，而不使用 踏板則聲音又顯得太乾澀，快速的振動踏板將提供所需的共鳴和音色，也不會因 使用踏板而出現塊狀似的聲音。
譜例 4-4-10 《第二號鋼琴奏鳴曲》第二樂章，第 1-2 小節
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二、弱音踏板（Soft Pedal）
左踏板又被稱為弱音踏板，它的功能不傴協助演奏者能彈奏得更弱，而且也 能加強音色的柔和度並減少音色上含更敲擊的成份，除了造成音質改變，也連帶 讓另一條未被使用到的琴弦一起更輕微的共振，造成整體音響上更如陎紗般朦朧 的感受。
斯克里亞賓廣泛運用弱音踏板製造多種聲響色彩，如《第二號鋼琴奏鳴曲》
第一樂章，筆者建議第一主題能藉由弱音踏板來產生甜美柔和的音色，造成氣氛 上的對比々而第二樂章音量註明 ，並標示術語「柔音」(sotto voce)，在此也 可利用弱音踏板達到晦暗音色之效果。
譜例 4-4-11 《第二號鋼琴奏鳴曲》第一樂章，第 12-14 小節
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