第五章 結論與建議
第二節 建議
策展公司之運作，不僅只是協助展務順利推廣，更能藉著論述傳達策展人 的理念，並且展前藉著不斷溝通與協調，確保展覽更完美的呈現在觀眾面前，
對於健全藝文環境，提供美育發展，有不可抹滅的重要性。但目前策展公司僅 依靠市場商業機制支撐，研究者提出以下幾點建議，提供相關單位及學者參考：
一、對政府的建議：
1.增加企業贊助誘因：目前政府已設立「文馨獎」，鼓勵贊助藝文活動工商 企業與個人。此獎項可幫助企業知名度提昇，並且塑造良好形象，但該獎項卻 鮮為人知，政府應加強包裝及宣傳該獎項，吸引更多企業願意贊助藝文活動。
2.策展補助項目放寬：目前政府補助策展項目，大部分以獨立策展人為主，
建議可放寬申請條件，納入策展公司。若有營利之考量，也可於申請時，請策 展公司填寫回饋項目，以免圖利之嫌。
3.策展為必要考量：研究者以為，完善的策展機制，是成功的展覽必要的 條件之一，因此建議政府相關美術類補助於結案報告時，需提供策展論述及工 作相關計畫，此成果報告書公布於網站上供相關人士查閱參考，對於整體展覽 品質有相互提昇之幫助。
二、對媒體的建議：
藝文活動透過媒體宣傳，能將相關訊息更快速且普及傳播給觀眾。對於社 會，若有廣大的文化消費人口，自然可達到社會風氣的轉移與導正；對於策展 單位而言，能夠吸引更多的觀眾，並且帶來周邊商品效益；對於贊助單位而言，
更能藉此提昇回饋社會的公益形象；而對於媒體而言，製播具知識及質感的議 題，對媒體本身也有所助益。
三、對企業的建議：
企業對於文化藝術的贊助，已非單獨的慈善捐助，而是重要的經營策略，
不僅只是提升整體形象，對於商品實質行銷也有正面而積極的幫助，贊助費用 可由廣告或行銷預算付撥付，可創造企業與策展公司雙贏的局面。
過去企業贊助藝文活動多半提供金錢贊助，但其實人力支援或場地設備的 提供也可納入贊助範圍內，動員公司內部同仁共同參與藝文活動，能提昇企業 正面品牌形象，提昇員工美學素養，而且同時也可以抵免租稅，有一舉數得的
好處。
四、對策展公司的建議：
策展公司需要不僅只是需要對於藝術了解的專才，更需要靈活應變的能 力，要完成每次展覽，正如時藝多媒體總經理--林宜標所說的
「事實告訴我們，不能老是用高知名度、大館的館藏來吸引民眾，對我們來講，
策展的難度更高了，我們要更注重主題特色、展品的強度，運用各方面的專業 才能吸引觀眾。」58
因此，研究者建議策展公司，
1. 加強人員素質提升：定期訂閱國內外藝術相關雜誌，了解目前市場藝 術動態。
2. 定期觀摩成功展覽：開放員工自行申請國內外知名展館觀摩，他山之 石，可以攻錯，藉由吸納別人的成功經驗，轉化為自身的策展能量。
3. 結合文創商品共創商機：與文創業者共同合作，異業結盟，藉由銷售 商品利潤，達到經營損益平衡。
五、對藝術家的建議：
在多元發展的社會，需要將藝術家自身經營為品牌，藝術品的策展、行銷 需要高度分工及專業，建議委託給專業的策展公司進行規畫，藝術家專心在創 作上發揮。
58陳宛妤，〈時藝多媒體總經理 林宜標：沒有堅持就沒有達利〉，《時報周刊 》，第 1793 期，
2012 年 7 月，http://mag.chinatimes.com/mag-cnt.aspx?artid=1480，檢索日期：2013 年 4 月 20 日
參考書目
一、 專書
（一） 中文資料
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（二） 英文資料
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Economics)
二、 期刊論文
（一） 中文資料
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10. 連俐俐（2013），<弔武丁與婦好>，《典藏今藝術》，第 248 期，2013 年 5 月號，台北：典藏藝術，p160-163
術》2009 年 8 月號，台北：典藏藝術。
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三、 學位論文
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3. 楊雅茹（民 96)。《誰的藝文版？報紙藝文新聞產製和表現之 初探 - 以中國時報、聯合報、自由時報為例》。世新大學新 聞學研究所碩士論文。
四、 網站資料
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http://www.itpark.com.tw/people/essays_data/7/288，線上檢索 日期：2013 年 3 月 30 日。
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6. 北美館官方網站，網址：
http://www.tfam.museum/TFAM_About/bulletin_page.aspx?me ssageId=551&PMN=b&PMId=15，線上檢索日期：2013 年 4 月 30 日。
http://yunnia.blogspot.tw/2013/03/blog-post.html 線上檢索日 期：2013 年 5 月 11 日
期：2013 年 3 月 30 日。
16. 藝文團體稅賦現況，臺北市文化產業發展委員會-文創資源專 區，網址：
http://www.culture.gov.tw/frontsite/creativity/cms/contentAction .do?method=viewContentList&subMenuId=710603&siteId=MT Ex，查詢日期：2013.05.01
附錄一：以「策展」為研究主題之相關博碩士論文列表
劃之研究
「還原．越界」展為例 北 教 育
附錄二：2013 畫廊協會成員策展情況一覽表
Behind the
Shadow-郭奕臣個 展
外部策展 2013.7/12~9/22
高雄駁二藝
澧油畫聯展
Film Screening : James T. Hong and ART TAIPEI 2013
外部策展 2013.4/30-5/3
第八屆藝術
羽‧秦衝‧吳達新‧
臻品藝術中心 內部策展 2013.8/10-9/21 臻品藝術中
雅逸藝術中心 內部策展 2013.7/12–8/4 雅逸藝術中
外部策展 2013.7/27-9/1
文賢油漆行
麗品藝術
一種音景系列
泰鬱美學堂 內部策展 2013.7/1-9/30 泰鬱美學堂
FLAT FLOWER 張哲榕 萌個展 系
附錄三：<李奇茂大展> 展覽計劃書
李奇茂大展
計畫書
讀李教授的作品，覺得他的筆墨極為精卓，筆飛墨舞，以行草書的筆法 表達了熱熾的生活之神。
國畫大師程十髮
主辦單位： 國立國父紀念館
策展單位： 赤粒藝術經紀策展有限公司 策 展 人： 李安榮
壹、計畫背景及架構
一、計畫源起
李奇茂（1925~），生於安徽渦陽，9 歲始習中國畫，大學時代則專研油畫、
素描和速寫，30 歲後特別強化水、墨的運用。師事陸化石老師、梁鼎銘老師，
臺北政戰學校美術系畢業。1956 年畢業後，於 1959 年出任母校教職工作；1976 年，擔任國立藝專美術科專任老師及科主任。1977 年，獲韓國檀國大學設立「李 奇茂畫伯獎學金」；在 1987 年，獲美國舊金山市訂定 11 月 29 日為「李奇茂日」。 現 擔任臺灣淡江大學文錙中心主任、國立臺灣藝術大學美術系教授、中華兩岸文 化藝術基金會會長、臺灣中國孔學會會長等職。
李奇茂創作內容，最可貴的是既能保有傳統筆墨的功夫，又能融合西洋藝 術的觀念，反映臺灣當下生活的時空，創作出具有地方性、民族性和時代風格 的作品。他的人物畫不是刻畫個人的相貌，而是經過觀察寫生，掌握動態，表 現普遍的人性；山水畫不是自然的描繪，而是藉古開今，融合中西，應用大氣 磅礡的結構，表現藝術家的哲思；他的花鳥畫不是畫標本或動物圖鑑，而是凝 神觀照後，心神領會，用肯定快速的筆墨表現動態「活的造形」。
李奇茂由「以形畫形」、「以心畫形」、「以心畫意」，發展到「以心畫心」， 創作不懈之餘，體察時代脈絡和環境因素，不斷探索與改革自己的畫風，讓作 品多次風格轉變後，仍得以呼應時代、發揮新意，進而獨領風騷，將傳統繪畫
「筆精墨妙」的特色賦予時代新的意義。
正因李奇茂藝術創作之時代性及指標性，赤粒藝術期望藉由策劃《李奇茂 大展》，為藝術家建立其論述體系。除了於展場以主題性的順序，區分南室的「新 紀元區」、「經典區」、「文化貢獻區」、「媒體播放區」及北室的「傳承區」、「創 新區」，呈現李奇茂創作歷程，同時也配合出版專書及相關研討活動，闡述其從 文化傳承到當代表現的思維辯證過程，體現其
藝術創作過程的命題
。二、計畫架構
貳、計畫內容說明
一、展覽作品說明
本次《李奇茂大展》徵集李奇茂歷年具代表性的書、畫及裝置作品，於展場 內分為不同區域，包括南室的「新紀元區」、「經典區」、「文化貢獻區」、「媒體播 放區」及北室的「傳承區」、「創新區」。讓參觀者依展覽動線規劃，依序欣賞各 主題藝術創作，並配合牆面年表、多媒體播放及作品說明，了解創作歷程。
以下依各主題說明如下：
（一） 新紀元區：
藝術家最難的境界就是以修道、
禪悟的功夫，以心去塑造無象，達到心 齋的境界。
李奇茂作品於年逾八十之後，繪 畫常以強烈黑白對比形式表現，將現代 技法與傳統筆墨結合，用水墨留白的方 式，創造畫面強烈張力，將內心意境融 入創作，作品「遠看像抽象，近看有具 象」，這正是出於意境的考究，如老子 哲學理論：無形即有形。
（二） 經典區：
展出李奇茂各階段經典作品，線條大部分以中鋒運筆，表現出活 潑圓潤、遒勁又具有韻律感的曲線，看似簡潔，卻又蘊含濃、淡、乾、
濕、虛、實、粗、細、疏、密各種變化，因為李奇茂認為，線條運用必 須隨意而轉折，靈活而機動，不受傳統限制，完全達到「似法無法」「無 法有法」的最高境界。
李奇茂在用色方面固守傳統水墨筆法，以重墨及淺絳對比，及水
李奇茂在用色方面固守傳統水墨筆法，以重墨及淺絳對比，及水