影片的分類與挑選

3.1.1 影片分類的方式

電影內容包羅萬象，無論是學者或影評者論述或是坊間網路媒體等對電影分 類都有不同劃分方式，大的類型有相近的共識，但對於細分到幾種類型或是對於 混合類型電影的判定，卻因人而異，因此在選擇類型與挑選影片時先必須定義好 該類的特質，與其它類型區隔的方式。

由上章節關於各學者或網站分類方式，可知電影類型主要按照內容和形式作 概略或精細分類，像是 AFI 將電影分為 82 類、台灣電影筆記網站分為 58 類，IMDb 分為 23 類等都是比較精細的分法，如此分類方式由於區分的太過詳細而無法有 效提供對影片類型的用色特徵的了解，並且對於本研究而言每種類型需要足夠的 數量的影片作分析，工程超過任一單一研究所能擔負得起的份量，如此精細的分 法並不適用。單一影片面對越是細緻的分類方法，往往會一部影片同時屬於很多 種類型，更增加影片類型認定的困難，因此選擇概略性的類型分類方式，較能夠 區分該片的屬性以及較能清楚呈現出主要常見類型的用色特徵。由於基於上述各 項考量，以及尤其需要所選擇類型的資料數量足夠豐富的情況下，本研究選擇較 廣泛的分類方式以求了解幾個重要且常見的類型用色，因此參考廖金鳳（2002）

編寫的「電影指南」一書的分類方式，在其中選取常見的五種類型為研究對象，

選擇類型共是愛情文藝、恐怖驚悚、喜劇、科幻和動作冒險類型。

廖金鳳（2002）指出類型的切分，是為約定俗成的後設電影評論概念，形成 的因素或許是因為電影歷史的演繹、或是普遍電影的歸納，原本就不是一個明確 精準的概念。並且六○年代以後的商業電影，已經有形式類型翻新、混合或借用 的普遍趨勢，這也使將特定影片歸於特定類型的工作，面臨顧此失彼的窘境。正

因為目前電影跨類型的情況極為普遍，一部影片可能同時涵蓋動作、科幻情節，

或是有愛情題材又充滿喜感，因此為了將這樣的困擾降低，選擇的電影盡量以擁 有鮮明特色，容易辨別出與其他的類型有顯著不同為主。以下說明本研究每一類 型會選擇什麼樣內容的影片，並且舉例說明。

1.. 愛情文藝

愛情文藝片內容以劇情突顯男女（或同性）間愛戀情感為主，其中部份影片 的時代背景會與其他類型相似，例如《英倫情人》的整體背景為戰時，但導演與 劇本的訴求並非爲了突顯戰爭的情況或同袍間情誼來傳達對軍事戰爭的省思，反 而是讓觀者充分感受男女主角愛恨交織的情與慾，大時代則隱身成為左右主角命 運的環節之一，因此認為此片的刻化情愛成分遠比戰爭來的鮮明，在此將該片歸 類為愛情文藝而非戰爭軍事片。

部分愛情文藝片有著幽默的情節，逗趣的台詞，讓觀者以輕鬆愉快的心情閱 讀主角的感情和遭遇。與喜劇不同的是，愛情文藝片中所展現的喜感是一種點綴 或表現形式，而非為要呈現的中心思想。以《莎翁情史》和《電子情書》為例，

這兩片的編劇都在其中添加了許多令人忍不住笑出來的情節和絕妙台詞，但卻不 是以比較誇張甚至到不合常理的情節刻意讓觀眾捧腹大笑，片中所要呈現主角間 的愛情不會被喜劇性的情節淹沒而淪為次要，因此歸類為愛情文藝類而非喜劇 類。

2. 恐怖驚悚

恐怖驚悚片以傳達出緊張恐怖氣氛為主，能造成觀者壓力進而產生害怕恐懼

的情緒，容易隨著情節的高潮感到驚恐。由於電影類型沒有非常清楚界定的範 疇，恐怖驚悚片與科幻片類型有重疊之處，根據 Wells（2000）指出這兩類型所 關切的主題內容差異，恐怖類型特別關切死亡以及過去所造成的衝擊效果，科幻 片則比較未來導向，探討的是人類未來的社會存在將如何發展，以及人類自我毀 滅的傾向。科幻片是偶而會被拉回現實的潛在烏托邦，恐怖片幾乎是全然地反烏 托邦，而往往呈現出虛無的景象。因此恐怖驚悚片藉著人類對遇害死亡的驚恐，

多以與死亡陰影有直接關聯的靈異、魔鬼或是冷酷殘忍的殺人魔等等的主題上。

不少影片雖有鬼怪的角色的存在，但有些甚至是以搞笑的方式呈現，並非塑造陰 森恐怖情境，因此不具令人感到恐懼的特質則不列入本研究恐怖驚悚片的對象。

3. 喜劇

喜劇主要以取悅觀眾、製造歡樂為主，常以逗趣的表情、滑稽的動作、誇張 的劇情來表現。喜劇的內容包羅萬象，有包括愛情、家庭倫理、警匪甚至是改編 恐怖片。有純粹為搞笑而搞笑，用毫無道理的事情連串爆發，其中並沒有特別要 傳達其他概念；有的同時也兼具諷刺或傳達其他意義的概念，但是與其他類型相 比，所要傳達的意圖沒那麼強烈。例如《絕地奶霸》《小姐好白》兩片皆為 FBI 臥底的劇情，但是與一般警匪片那種緊張懸疑的情緒完全不同，處處充滿了誇張 的橋段與濃濃的喜感。《新婚告急》一方面探討新婚男女在度蜜月時，爭吵不斷 導致差點分手，最後仍因為愛而在一起。雖然劇情大綱跟愛情文藝片類型相似，

也確實展現了愛情的部份面貌，但是在片中滑稽的表情、誇張的動作到一連串巧 妙的事件所顯現的喜感遠大於談論兩人間深刻的情感，所以在此歸於喜劇片。

4. 科幻片

科幻片起因於人們受到科技進步的刺激，以豐富想像力幻想勾勒出一個有別

於現實的新世界。本著於目前新發展科技作無限延伸的推測與想像，於是無論是 科學進步到外星球去，還是發展出了科學怪人，或是創造了一個擁有各種進步神 奇科技的未來城市，人們開始思考科技發展與環境的關係。根據 King and Krzywinska（2000）對構成科幻片的內容作分析，可窺見科幻片常見的主題為（1）

「人」以及「科學（science）、科技（technology）與理性（rationality）的產物」

之間的對立。（2）基於人與科學科技等的對立下，進一步探討科技究對人類而言 究竟是善的還是惡的，是理性的美夢還是技術的夢魘。（3）穿越時空到不同的世 界，回到過去或跳躍未來，到另一個銀河或不同的世界，甚至是對本身空間變大 或變小的轉變。（4）「人類」與「異類」（otherness）之間的差異，而其中異類往 往是外星人、異形、機器人、電腦人複製生化人和人工智慧等等。（5）對科學家 形象的描寫，創造出許多神奇或鬼怪的科學家常常是瘋子、傻子或懷疑論者。由 此探討作為界定科幻片主要表現的內容。因此只要內容是科幻議題，無論是出現 外星人攻擊地球、機器人大反撲、不同星際的人彼此作戰、主角被其他生物或物 種追殺等等出現激烈打鬥的動作場面，在本研究中都歸於科幻片。例如《駭客任 務》本身有許多武打動作，但是劇情主要在描述電腦人掌控的未來世界，存活的 人類與電腦人的對抗，在此歸類為科幻片。

5. 動作冒險

動作冒險片最主要以動作場面呈現為主，快速的節奏、緊張的氣氛、視覺刺 激強烈都是其特色。根據廖金鳳（2002）簡介動作冒險片的發展，可看出好萊塢 的動作冒險片充斥著主角英雄救美形象的正義形象，大多身手敏捷地與邪惡勢力 奮鬥，加上豪華場景、歷史情境，添上浪漫愛情、驚險動作、決鬥和喜感。由於 現在電影類型混合的情況越來越普遍，其他類型也越來越多以動作呈現作為一種表 現手段，產生了所謂動作喜劇片、科幻動作片等等。為了區分清楚避免重疊困擾，

在此所選的動作冒險片以主角為正派的英雄角色，試圖救援自己或身邊的受難者，

或是因為某些緣故而展開冒險的旅程，過程遇到很多危難再一一解決為主。例如《好 膽別走》、《限制級褓姆》兩部，前者描述黑道小弟因需要苦命賺錢而發生一連串事 情；後者海豹特遣隊員必須保衛已去世科學家的遺孀和五個孩子，都有一定比例的 打鬥場面，但是演員逗趣的表現、搞笑誇張的劇情都將影片推向喜劇，要表達的氣 氛和概念都並非典型動作冒險要傳達給觀眾緊張刺激的感受。

類型區分勢必無法達到周全無誤，唯有仰賴個人的主觀判斷，根據特定影片 所具有最為突顯的元素，或是它們在市場上比較鮮明的賣點，作為將其歸類的準 則（廖金鳳，2002）。本研究參考一般對電影類型的定義與方式，盡量區分類型 與類型，讓每種類型所主要表現的劇情與情境有所差異。遇到同時具有多種類型 特質的影片，則以其最主要表現的特質為判斷，如果遇到其中類型特質比例均等 者則先不在此研究中列入研究對象。

3.1.2 影片挑選的方式與片數

影片來源出自一般市售或出租的 DVD，所挑選的影片盡量以近十年的影片 為主，若因某類型近十年影片不夠豐富則可再往近十五年的方向。整體而言，以 選擇九○年代之後的電影為研究對象，每類型挑選 30 部，五類共 150 部，詳細 影片清單見附錄二。

由於近年來電影跨多種類型的情況越來越多，對於區分該電影主要歸於哪一 類型變得相對困難，因此沒有出現被公認為非常準確依類型區分的電影清單，也 造成期望依據具有公信力的清單來進行隨機挑選變得困難。一方面各類型都有比

由於近年來電影跨多種類型的情況越來越多，對於區分該電影主要歸於哪一 類型變得相對困難，因此沒有出現被公認為非常準確依類型區分的電影清單，也 造成期望依據具有公信力的清單來進行隨機挑選變得困難。一方面各類型都有比