色彩在電影中的功能與表現方式

電影中的色彩可純粹展現場景原有面貌，也可成為一種符號傳達出某些概 念。Zettl（1999）指出色彩的構成組合在電影的製作過程中是相當重要的。為了 維持電影氣氛的一致性，電影製作者必須考慮到每個場景的顏色，包括服裝到背 景顏色的色相、亮度和飽和度。除了烘托氣氛外，色彩的運用也會像奇士勞斯基 三色系列《藍色情挑》、《白色情迷》與《紅色情深》一般，用來表現創造性的藝 術效果。因此，Zettl 認為色彩最主要是在於讓人感受到某種特定的感覺，可區 分三個主要功能，這三者間彼此略有重疊之處。

1. 表達事件精要的本質

這作用需要足夠的背景知識，較難直接獲得了解。先需具備在文脈中色彩和 物件之間相關連的知識，進而了解物件其色彩背後附予的意義。

2. 增加刺激性和戲劇張力

色彩可增加場景的刺激性或戲劇張力，或者本身就有如主角般扮演一個很重要 的事件。在此「事件」是用來表示不尋常或是值得注意的事情，而「色彩事件」是 由有別於一般的色彩組成，可用來吸引觀者的注意或傳達一些美學上的訊息。也就 是色彩既可輔助地表現場景戲劇性，又可從場景中突顯成為能表達訊息的焦點。

3. 建立氣氛

色彩有很重要的功用在於去營造一個場景的氣氛。通常在電影裡會利用一些 特別的調色、配色和色調做為場景的色彩設計。用色的選擇與產生的氣氛有很大 的關聯，色相和明暗濃淡的不同會建立出不一樣的情境氛圍。因此為場景選用顏 色時，必須考慮到所需的布景（戶外、戶內，溫暖、寒冷），地點（公司，家庭）

和氣氛(悲傷，快樂)。

電影畫面藉由不同的色彩運用方式，可表現出象徵性或戲劇性的情感效果。

在了解色彩三大功能後，在此整理分析出其在電影中呈現的具體表現方式。

1. 引起注目性

色彩為構圖的一部分，可用來凸顯出趣味中心，例如《亂世佳人》郝思嘉在 車站前眾多傷者面前找人，她的一襲紅色衣服讓觀眾的目光馬上帶過去（Kawin, 1996）。

2. 表示時空場景轉換

許多電影跨越現在、過去、未來的時空，常使用不同的色調作為表示不同時 空的背景。最常見的是回憶過去的片段，常使用懷舊昏黃的色調來表示。電影《這 裡的黎明靜悄悄》全部採用黑白與彩色對比的表現手法，女戰士回憶戰前的美好 生活，是呈現玫瑰色、蔚藍色、金黃色的彩色畫面；相對於現實的戰鬥生活，則

是以嚴峻的黑白畫面呈現，用不同的色彩畫面展示了兩個不同的時代氛圍。巴西 電影《蜘蛛女之吻》在影片中又進行一個故事，電影中在現實時空以青灰色為基 調，片中「故事」時空則採用暖棕色作為基調，區分出不同交替的時空和現實與 幻想、主戲與戲中戲（李彥春等，2002）。

3. 表現劇情發展的轉變

電影中的色彩可加強其場景功能，常會在不同片段隨著情節起伏而有變化。

例如電影《遊戲時間》以更換的色調作為劇情發展的準則之一，前半部從場景、

服裝等都呈現灰色、棕色、黑色，屬於冷硬色調，到了後半部，從餐廳開始出現 了桃紅、粉紅即綠色系，此場景色系的變化用來輔助情節發展（David & Kristin, 1992；曾偉禎，民 81）。

4. 表現情緒氣氛

色彩基於能給予人不同的心理感受和色彩意象，成為表達某種情緒和概念的 語言，能充分地經營出符合電影情境需求的氣氛。例如艾森斯坦的《恐怖伊凡》

第二部，冒牌的沙皇代替真的沙皇走向王座，他內心知道有反叛者正預備要刺殺 沙皇，因此由前面宴會一景強烈的紅色色調，在冒牌沙皇走向王座時，臉上露出 恐慌的模樣，同時整個畫面色調頓時變成淡藍，為危機埋下伏筆（Stephenson, 1976）。

5. 象徵意義

許多導演都有意識地刻意操作色彩，並賦予其想要表達的深刻意涵，因此不 少著名的彩色電影都帶有表現主義的味道。安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）

表示：「我們得干預彩色電影，去除它慣常的真實性，代以當時的真實性。」這 印證了藉用色彩來作意念傳達的表現和發揮。電影《紅色沙漠》中，安東尼奧尼 在外景噴灑顏色，藉以製造內在、心理的感覺。為了製造現代工業社會醜陋的形

象，將工業廢料、河水污染等都染成灰色，象徵女主角的單調生活。每當紅色出 現時，它代表了性的激情(Giannetti, 1998；焦雄屏，民 87)。柏格曼的《安娜的 熱情》主題是平板與熱情、孤絕與熱絡的對比，其色彩也在白與紅上對立，火和 血（尤指女性）象徵了感情、愛意和潛在的暴力，白雪白牆（尤指男性）則象徵 了自我和自我流放的世界。在《哭泣與低語》也是類似結構，紅色代表熱情、暴 力和成人世界，白色代表純真、童年和蒼白不孕。