第三節 第三節 第三節
第三節 城市的疏離感 城市的疏離感 城市的疏離感 城市的疏離感
鍾文音筆下的台北，有富裕的物質生活與豐富的精神空間，以及多元、開放、
自由的特質，因此能夠容納來自四面八方的異鄉人在此生活，這些都是一個貧困 的鄉村女孩逃離原鄉所追尋的。而當進入這個城市，實際在城市中生活、遊走與 觀看，逐漸擁有嚮往的城市生活後，卻也感受到這個城市並不完美。本節主要探
討台北城市在富裕、開放、自由的風氣之下，人們因為求學、工作而接觸的機會 增加了，但人與人之間的關係是否更加密切？對於自己的工作是否有認同感？下 文從職場、情感、生命三個面向，析論台北城市的疏離現象。
一 一 一
一、 、 、 、職場 職場 職場 職場的疏離 的疏離 的疏離 的疏離
大城市的生活與鄉村比較，有更多的謀生空間，使來到城市打拼的人們有了 許多工作機會，每個人都懷抱著夢想，期望在大城市找到一份理想的職務。《豔歌 行》的妮娜對於文藝方面的工作充滿理想，大學畢業後便從事許多相關職務，包 括電影場記、劇照師、報社記者，也寫過影評與廣告文案，但每份工作似乎都不 能盡如己意，結果青春理想不斷在城市中漂流。以下從職場上人我之間的疏離到 自我的疏離過程加以析論。
《豔歌行》的妮娜說起剛進入電影界，每個喜愛影片的大學剛畢業年輕人，
都嚮往跟著影展金獅獎大導演來實踐人生電影夢，但每日領著微薄的薪水，卻無 止境地等著不知何時開拍的電影，電影夢未實現，口水卻流了滿地。124後來進入 報社工作，開始跑新聞，薪水五倍起跳，過起白領階級的生活，早期跑社會新聞，
後來擔任美術記者，讓妮娜接觸到許多不同的人物：
你身邊多了許多和這個產業有關的人，館長、策展人、藝評家、畫廊老闆、
經紀人、收藏家。進入畫廊時代，商業甚至主導品味與美學思潮，於是展 覽宣傳站上主流，要出名，才能入帳。出名要靠媒體，大報記者成了寵兒。
你恰好躬逢其會地成為大報之一。荒謬的是，畫廊為討好媒體，還策展過 由一群記者進行創作的展覽活動，記者一邊夾敘夾議，一邊還躍升成展覽 對象，和藝術家搶鋒頭，大家都急著說話。
你脫鉤在這些連環的產業活動裡，感到內心十分孤獨。但在孤獨中又不免 深深明白，藝術和經濟不可分的外在現實。125
妮娜身邊頓時多了許多和這個產業有關的人，由於進入畫廊時代，因此商業甚至 主導藝術品味與美學，使得藝術更加商業化，顯現藝術逐漸失去真正的價值；而
124 鍾文音：《豔歌行》，頁 92。
125 鍾文音：《豔歌行》，頁 273。
出名要靠媒體，於是畫廊為了討好大報記者，還荒謬的為記者們開了創作展，記 者們紛紛與藝術家搶鋒頭，顯示當任何事物與利益有關，任何荒謬的情結都可能 出現。妮娜置身在這樣的環境裡，她無法認同如此的職場文化，內心感到十分孤 獨，卻也深知其中的利益關係，不僅與整個環境產生疏離感，也無法與這些記者 們有深刻的往來。妮娜提及職場上的她與同事的關係：
在職場上很多人都沒弄懂你（很多女人把你當競爭對象，唯恐你去搶她們 位置，啊這該如何說起才好）。其實最不需要擔心的人就是你，你胸無大志，
兼且討厭權力，你只管你自己的世界。可你現在幹記者，你得扒點糞，才 能交點差。記者竟是你做最久的工作，兩年半載。其實你會待在那裡，之 前說過了，全是因為 W。沒有他，你甚至沒有意志力去上班。也因為他去 職，你也不幹了。事情就這麼簡單。126
由於不認同職場上的許多文化，當然也很難與工作夥伴或同事交心，妮娜說起很 多人都不了解她，都把她當作競爭對象，唯恐自己搶走她們的位置，但其實自己 最不會搶鋒頭，只想窩在自己的世界裡。另一方面不喜歡體制的妮娜會維持兩年 半的記者工作，也是因為情人 W 才產生的意志力，但這些內心世界從未向同事訴 說，當然也不會有人了解。觀看妮娜在職場的心境，在認清了職場文化的利益糾 葛後，除了不認同其中的權利關係以外，也與工作夥伴無太多內心的交集，不期 望他人瞭解，也不想讓他人明白，她只想活在自己的世界裡。
再論述妮娜對於這份新聞記者工作的理想，原本以為能夠發揮所學和興趣，
表面上這似乎是一份穩定且能發揮長才的工作，但似乎並非如此，妮娜說起在報 社的感受：
你想寫小說的文字創意受到很大的侷限，新聞寫作要的不是創意而是真 理。文體簡單，尤忌亂創名詞術語。你的長官老是在你的創意裡圈著紅筆，
「少用倒裝句」、「不要用西化的句子」。127
「鍾小姐，你寫新聞可不可以寫通俗一點，這可不是在作文。」編輯老爺
126 鍾文音：《豔歌行》，頁 276。
127 鍾文音：《豔歌行》，頁 260。
說著，你順勢看過去，心疼那篇特稿完全被刪掉一半。128
小說依賴生活事件裡各種不同情境的互相作用，你所熟悉的文學世界與獨 特腔調派不上用場。129
文中提及新聞寫作要的是文體簡單扼要，通俗易懂，能用三個字說明白的事情絕 不用五個字述說，因此妮娜所熟悉的文學世界，期望能發揮的小說文字創意，在 報社根本派不上用場，所撰的新聞稿經常被編輯刪刪減減以修改成符合市場需 求，與妮娜心中想寫的新聞稿內容迥異。文中推知出剛出社會的年輕人，通常懷 抱著許多理想在大城市生存，但實際進入職場後，才體會到種種限制，也逐漸明 白自己的長才在此無用處，報社編輯也不可能瞭解妮娜的文筆與理想，當然也無 法訴說自己內心的期望與失望，因此與職場要求、與工作夥伴皆逐漸產生格格不 入的感受。
鍾文音在旅途中寫給友人小ㄅ的書簡裡，說起對於媒體工作的感受：
你說你在媒體工作不過是討口飯吃，我哀傷但明白。「這年頭可以真正對話 的已太少太少，如不能精彩對話，倒不如沉默以對。」130
你一直活得像是一縷幽魂，盪來盪去，卻能在媒體體制裡存活，我常感到 不可思議。後來又想，愈是把自己化為一片影子才能眼不見為淨，像我活 得那樣真切又虛幻不清的人，疼痛的表情太明顯，不屑的眼神太傷人，孤 寂的身影太封閉，所以早早退出體制。131
文中提到能夠體會友人在媒體工作的心情，那不過是為了討生活，理想是談不上 的；她認為這年頭真正能對話的對象太少，意謂能理解自己想法的人太少，於是 只有沉默，只有個我的存在；而說起自己在媒體工作的記憶，由於無法接受體制 與職場文化，於是只好自我封閉，最後選擇退出體制。在與友人的書簡對話中，
說明了自己當年在媒體工作的心境，亦可見鮮少與他人密切往來，她曾提及自己
128 鍾文音：《豔歌行》，頁 266。
129 鍾文音：《豔歌行》，頁 260。
130 鍾文音：《孤獨的房間─我和詩人艾蜜莉、藝術家安娜的美東紀行》，頁 197。
131 鍾文音：《孤獨的房間─我和詩人艾蜜莉、藝術家安娜的美東紀行》，頁 190。
的個性：
集體之事，我連在大學生活都感到畏懼，唯一有過一回是在阿里山賞日出。
現在想到集體行動都仍不免感到害怕，最可怖的是見到電視上轉播集體婚 禮，集體出家，我畏懼集體。132
疏離是個性賦予我的某種定數之必然。133
說起自己十分畏懼集體，對於任何集體的行動都感到害怕，且自己的個性是天生 疏離的，當然處在集體工作的體制中更讓她深感痛苦；又如前一節所述，她喜好 獨立自主且自由的生活，所以選擇在城市生活，若進入職場體制內工作，亦可推 知其個性會鮮少與他人熱絡往來，在人際上是十分疏離的。
其次論述職場上的自我疏離。《豔歌行》中的妮娜在擔任社會新聞記者時，報 導新聞慣例是以頭條、獨家為重點，「新聞要有賣點。視姦他人，文殺他人，是必 要的所謂媒體自由。」134媒體就是訊息，它的核心就是流言，新聞就是要有賣點，
要獨家，要符合流俗，才會受到青睞，於是為了比速度、爭版面，這些剛出社會 的新人，原來所秉持的真誠報導之心逐漸改變：
於是你當上記者，正式亮出生平第一張名片開始跑線時，所有的新聞倫理 都在追逐的速度裡消失邊界了，只剩下獨家及競爭。所有內在的知識架構 可以因為事件的競逐而崩解。135
當上新聞記者之後，一切逐漸拋在腦後，只有頭條與獨家能上報，所有的新聞倫 理與知識架構都在追逐頭條中消失，真實客觀的報導不見了，記者們一致認為只 要能為報社獲得利潤的新聞就是好新聞，實則說明為了符合工作需求，因此只好 忘卻學習的新聞倫理。妮娜提到在報社工作的負面感受：
你們把筆端啖睛呀口地刺向社會，扒啊扒，扒出一個大黑洞，這世界坑坑
132 鍾文音：〈情人夜〉，《少女老樣子》，頁 271。
133 鍾文音：〈獎座的寂寞和文壇成年禮〉，《美麗的苦痛》，頁 83。
134 鍾文音：《豔歌行》，頁 265。
135 鍾文音：《豔歌行》，頁 260。
疤疤，跌倒陷落的都是別人。136
你們在一起太像是一座彼此滾動而致凹陷的發臭垃圾場了，日夜通亮地挖 鏟著島嶼垃圾，似是末世紀的洪荒。你們以死為樂，以奇為美，以臭為 香……。你說─我們扭曲，我們變形，我們腐朽，我們傾斜，我們在新聞 孤島上沈淪，掉在油墨的文字黑海。137
新聞人的工作就是專門扒社會的黑洞，讓人人成為過街老鼠，利用別人的跌倒陷 落讓自己往上爬，亦即傷害別人也無妨；而這些新聞人在一起像是一座垃圾場，
新聞人的工作就是專門扒社會的黑洞，讓人人成為過街老鼠，利用別人的跌倒陷 落讓自己往上爬，亦即傷害別人也無妨；而這些新聞人在一起像是一座垃圾場，