德布西生平

德布西1862 年生於巴黎市西邊郊區的聖傑爾曼鎮（Saint-Germain-en- Laye），父母親分別是瑪努耶爾-阿希爾（Manual-Achille Debussy）與維克多莉娜

（Victorine Debussy），家中經營販賣陶瓷器具的商店。²³由於環境不是很好，德布 西的母親維克多莉娜在德布西孩提時期，會請住在法國南部坎城（Cannes），德布 西的姑媽克蕾蒙蒂娜（Clèmentine Debussy）照顧，在姑媽的安排下，德布西於坎 城開始了鋼琴課程。很快地，克蕾蒙蒂娜發現德布西在音樂表現上相當有天賦，

因此請馬努耶爾在巴黎找更正式的老師上課。碰巧地，馬努耶爾剛好認識一位朋 友的媽媽，曾經是蕭邦的學生。因此，1871 年，九歲的德布西開始在莫特夫人（A.-F.

Mautè de Fleurville, 1823-1883）的指導下學習鋼琴，並以考進巴黎音樂院為目標。

24

1872 年十月，十歲的德布西進入巴黎音樂院，鋼琴指導教授為瑪蒙泰爾

（Antoine Marmontel, 1816-1898），視譜演奏則由拉維尼亞克（Albert Lavignac, 1846-1916）教導。當時 56 歲的瑪蒙泰爾是一位較為保守的鋼琴教授，要求德布 西必須練習基礎技術的音階與練習曲，不過德布西在這個年紀就透露出他不依循

23 陳漢金，op. cit., 13.

24 Paul Holmes, 《偉大作曲家群像：德布西》（The illustrated lived of the great composers: Debussy），

楊敦惠 譯（臺北市：智庫出版。1995），4。

傳統的個性，反倒都選擇海頓（Joseph Haydn, 1732-1809）、莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）與蕭邦的樂曲、室內樂作品。²⁵在一開始的上課階段，

瑪蒙泰爾常因德布西的隨性、不嚴謹而感到生氣。不過一年後考試中，瑪蒙泰爾 在法國歌劇院慘敗的唐豪瑟）。²⁷1876 年進入狄朗（Emile Durand, 1830-1903）的 和聲班級；1880 年進入吉洛（Ernest Guiiraud, 1837-1892）教授的作曲班，無論是 在狄朗或吉洛的班級裡，德布西的表現皆相當不尋常，如不按規則寫作業、彈奏 不合規範的和聲進行，不過，在吉洛的班上，德布西開始一心想著成為偉大的作 曲家，並且準備參加、贏得羅馬大獎。²⁸

1880 至 1882 年，透過瑪蒙泰爾的推薦，德布西認識了俄國贊助柴可夫斯基 的梅克夫人（Nadejda von Meck），間歇地跟隨梅克夫人的家庭在歐洲列國遊走，

擔任鋼琴教師；另外，也認識了業餘歌唱家瓦尼葉夫人（Marie-Blanche Vasnier），

擔任其鋼琴伴奏期間，德布西被薦引閱讀高蹈派詩人魏爾連及馬拉美的作品，對 日後有著深遠的影響。

1883 年，待德布西作曲經驗較多的時候，他以《鬥士》（Gladuateur）一曲參 加「羅馬大獎」的比賽。而由於他的音樂過於大膽、異於傳統，因此沒有獲得第

25 Thompson, op. cit., 42.

26 Wikipedia contributors, “Albert Lavignac.” Wikipedia, The Free Encyclopedia, last revised March 4, 2015, accessed March 24, 2015, http://en.wikipedia.org/wiki/Albert_Lavignac.

27 Thompson, op. cit., 41-42.

28 陳漢金，op. cit., 27.

一獎，次年（1884），德布西再以清唱劇《浪子》（L’Enfant prodigue），將音樂寫 得傳統、保守一些，而終於獲得大獎，前往羅馬「梅迪奇莊園」（Villa Médicis）

創作。²⁹曾經是德布西夢寐以求、想前往的梅迪奇莊園，實際到達後，卻覺得遭受 到過多的管束，如同坐牢一般，除了多次請假回巴黎，最後待了兩年就離開，並 未完成羅馬大獎所需要達成的義務。這段期間，德布西除了時常朗誦魏爾連、波 特萊爾、莎士比亞（William Shakespear, 1564-1616），與前拉斐爾派（Pre-Raphaelite）

詩人羅塞提（Dante Gabriel Rossetti, 1828-1882）的詩歌以外，還在當地教堂接觸 到了拉絮斯（Roland de Lassus, 1532-1594）、帕勒斯替那（Giovanni P. da Palestrina, 1525-1594）的調式、複音音樂。1887 年，德布西從羅馬，寄回了作品《春》（Printemps）

給「美藝學院」（Académie de beaux-arts）審查。這首作品由於充斥著許多大膽的 語法，引起美藝學院評審的不滿，在評語中要求「不要過分強調音色，而忽略了 的《華格納雜誌》（La Revue wagnérienne）而興著一股華格納熱潮（wagnérisme），

29 Ibid., 22. 「梅迪奇莊園」（Villa Medici）是位於義大利羅馬的一組建築群，由斐迪南一世・德

・梅迪奇（Ferdinando I de’Medici, 1549-1609）建造。1803 年起羅馬法國學院入駐莊園，並獎勵羅 馬大獎的獲獎者，能夠到此學習古代的藝術傑作。目前不再透過競爭取得寄宿資格，而是以申請 的方式獲得。學科上不再侷限于傳統學科（繪畫、雕塑、建築、作曲等），而包括新的藝術領域，

如藝術史、考古、文學、舞台美術、攝影、電影、藝術修復、寫作、甚至是烹飪。

30 ‘…One has the feeling of musical color exaggerated to the point where it causes the composer to forget the importance of precise construction and form. It is to be strong hoped that he will guard against this vague impressionism, which is one of the most dangerous enemies of truth in works of art.’ Roberts, op. cit., 115-116.

31 陳漢金，op. cit., 23.

許多藝術家、知識份子皆談論著華格納，德布西在學生時代就透過老師認識了華 格納的創作，此時更是兩度到了德國拜魯特去聆聽華格納的樂劇。也因此，這時 候的德布西深深受到華格納影響，如作品《G 大調鋼琴三重奏》（1879-1880）、為 管弦樂、鋼琴與女聲合唱的《春天組曲》（1887）、《波特萊爾的五首詩歌》（Cinq

Poèmes de Baudelaire, 1887-1889）、《G 大調鋼琴與管弦樂幻想曲》（Fantaisie pour piano et orchestra en sol majeur, 1889-1890），都可以看到華格納的影子。

³²

1889 年，德布西遊覽舉辦在巴黎鐵塔旁的「萬國博覽會」，見識到了世界各 地的音樂，而對於爪哇與安南的音樂與舞蹈情有獨鍾。相較於日耳曼調性的音樂，

東方的音樂打破了時間感，音樂中沒有特別需要達到的目的，相當自由、無拘束、

細緻。同時，他也聽到了俄國五人組（The Mighty Five），³³使用傳統民間音樂，

譜寫而成管弦樂曲及歌劇。這些元素，也成為日後德布西在創作上很重要的關鍵 之一。在萬國博覽會之後，德布西在1890 年完成了幾首小型鋼琴樂曲，如《馬厝 卡》（Mazurka）、《夢幻曲》（Rêverie）、《敘事曲》（Balldade），以及《貝加摩組曲》

（Suite bergamasque, 1890-1905）。³⁴

1890 年，德布西開始不定期地參加詩人馬拉美家中的「星期二聚會」，參加 成員包含了象徵主義文學家、繪畫家。德布西音樂創作的標題，時常有著令人與 繪畫聯想的暗示，也符合了這個聚會的口味。他們在這個聚會上，討論著波特萊 爾的「感應說」（correspondance），與華格納的「整體藝術作品」（Gesamtkunstwerk）

概念與不同藝術之間的互動與融合。³⁵也因為如此，在1892 年，德布西取得馬拉

32 Ibid., 27.

33 俄國五人組又稱「強力集團」、「新俄羅斯學派」（The New Russian School），以巴拉基列夫（Mily Balakirev, 1837-1910）為主導者，另有穆索斯基（Modest Mussorgsky, 1839-1881）、林姆斯基－高 沙可夫（Nikolai Rimsky-Korsakov, 1844-1908）、玻羅定（Alexander Borodin, 1833-1887）、居伊（César Cui, 1835-1918）五人組成。創作音樂的背景在於民族主義的興起、訴求復興俄國文化，而不是模 仿西歐地區的音樂。

34 Paul Holmes, op. cit., 44.

35 陳漢金，op. cit., 30.

美的同意，為其詩作《牧神的午後》（L’Après-midi d’un faune, 1876）譜寫樂曲。

也在這一年，德布西看到了比利時作家梅特林克（Maurice Maeterlinck, 1862-1949）

的劇作《佩列亞斯與梅麗桑德》（Pelléas et Mélisande, 1892），在 1893 年取得梅特 林克同意為劇作譜曲後，德布西展開了為期十年的歌劇創作歷程。³⁶

（三）聲名大噪

1894 年，德布西完成了《牧神的午後前奏曲》（prélude à “L’Après-midi d’un

faune”），

³⁷在首演會上大受好評，成功製造出細緻飄逸的音樂，而不是華格納的 厚重音響效果，可以說是找尋到音樂創作上自己的語彙。³⁸接著，由於德布西思索 如何讓歌劇《佩列亞斯與梅麗桑德》有不同於以往的呈現，因此而時常停筆，分 心去創作其他樂曲，如《夜曲》（Nocturnes, 1894-1901）、《為鋼琴的》組曲（Pour

la piano, 1896-1901）、《三首比莉蒂絲之歌》（Chansons de Bilitis, 1897-1898），直

到1901 完成歌劇《佩列亞斯與梅麗桑德》，開始排練。

1902 年夏天，《佩列亞斯與梅麗桑德》於巴黎喜歌劇院首演，雖然與劇作家 梅特林克在演出前鬧不合，³⁹但仍不影響作品受到歡迎的程度，整個夏天共演了 14 場。在經歷了這段長時間的工作，德布西赴英國渡假休息，往返經過英吉利海 峽的過程中，啟發了創作《海》（La Mer）的動機。⁴⁰秋天，德布西回到法國，陸 續完成了《版畫》（Estampes, 1903）、《三首法國歌曲》（Trois Chansons de France,

36 Paul Holmes, op. cit., 50.

37 陳漢金，op. cit., 32。馬拉美原本計劃詩作吟誦加上音樂的方式，在劇場上演出，德布西則需要 為整首詩作的朗誦譜寫「前奏曲」（prélude）、朗誦時的數段「間奏」（interlude），以及朗誦之後的

「尾奏」（paraphrase finale）。由於德布西開始創作後求好心切，從 1892 年開始到 1894 年間，完 成日一直延宕，最後只完成前奏的部分。

38 Idem.

39 Ibid., 46. 劇作家梅特林克原先與德布西協議好歌劇的女主角角色，由他的妻子樂珀朗（Georgette Leblanc）演出。但在 1900 年，德布西聽到在居斯塔夫・夏邦提耶（Gustave Charpentier）的歌劇

《路薏絲》中飾演女主角的瑪麗・加登（Mary Garden）的演出後，決定將職位轉給她，使得梅特 林克大為氣憤，因而向德布西提告。

40 Paul Holmes, op. cit., 81-84.

1904）、《優雅慶典》歌曲集第二冊（Fêtes galantes II, 1904）、《快樂島》（L’Isle joyeuse, 1904）、《假面舞會》（Masques, 1904），管弦樂方面則完成了《海》（1903-05）。

雖然在20 世紀初，德布西在音樂上逐漸地受到歡迎，但在愛情方面，卻不是 這麼一回事。在與艾瑪・巴爾達克（Emma Bardac, 1862-1934）結為連理之前的感 情，德布西與前妻狄邦（Gabrielle Dupont）和泰克西耶（Rosalie Texier）兩度離 婚，並皆以前妻鬧自殺收場。⁴¹由於第二任妻子在德布西的朋友圈中人緣相當不錯，

因此德布西愛戀上艾瑪後，他的朋友皆相當不諒解，更甚者，法國社交界也都談 論著這件事情，德布西只好帶著艾瑪前往澤西島與諾曼地海邊。次年（1905），艾 瑪即為德布西生下了夢寐以求的孩子克勞德－艾瑪（Claude-Emma），綽號「蘇蘇」

（Chouchou）。不久後，德布西則因他的孩子的出現，創作了《兒童的角落》

（Children’s Corner, 1906-08）。⁴²

在1908 年與艾瑪結婚之後，為了龐大的生活開銷，德布西努力地接案創作以 及指揮，但身體狀況卻出了問題，診斷出罹患直腸癌，使得接下來的日子，德布 西時常因病痛影響創作與工作。此後完成的樂曲有管弦樂組曲《意象》（Images, 1905-1912）、與兩冊給鋼琴的《前奏曲集》（Préludes, 1909-1912）。1910 年代到 1914 年一次大戰爆發前，德布西的創作中心則移往了舞劇音樂。由於狄亞吉列夫

（Sergey Diaghilev, 1872-1929）帶領的「俄國舞團」（Ballets russes）需要嶄新的 花樣，⁴³因此找上當時名聞遐邇的德布西，來搭配創作舞劇。此時的作品還有戲劇 配樂《聖賽巴斯提安的殉教》（Le Martyre de Saint Sébastien, 1911）、舞蹈傳奇《坎 瑪》（Khamma, 1911-13）、《嬉戲》（Jeux, 1912-1913）、兒童舞劇《玩具盒》（La Boîte

41 德布西一生共有三段婚姻。在最後與巴爾達克夫人結婚之前，前兩任妻子分別是迪邦（Gabrielle Dupont, ”Gaby”）與特謝爾（Rosalie Texier, “Lily”）。與兩任離婚時，女方皆舉槍自殺未遂。陳漢 金，op. cit., 47.

42 Ibid., 48.

43 俄國舞團：1909 年由狄亞吉列夫於巴黎創立。由於俄羅斯藝術創作及品味保守，嶄新的藝術創

43 俄國舞團：1909 年由狄亞吉列夫於巴黎創立。由於俄羅斯藝術創作及品味保守，嶄新的藝術創

在文檔中 克勞德・德布西兩套鋼琴組曲比較性研究—《貝加摩》組曲、《為鋼琴的》組曲 (頁 33-41)