第三章 《貝加摩》、《為鋼琴的》組曲詮釋與彈奏
第一節 《貝加摩》組曲
（一）〈前奏曲〉
此曲的速度術語，標示為「中板（自由速度）」，如果依照節拍器之於中板的 速度，大約會在每分鐘108-120 拍。筆者在選擇速度上，傾向於慢一點的速度，
讓整個音樂聽起來較為輕鬆、不緊迫，因此速度大概在每分鐘92-100 拍之間。
第1-10 小節，主要旋律兩次出現之後，分別接到不同的和弦（譜 3.1），第一 次是F 大三和弦，第二次是 c 小七和弦。相較之下，雖然兩次的表情記號都是「漸 弱－弱」，但第二次的和弦可能由於Ef音的使用，和弦色彩比較晦暗，有緊縮的 感覺。因此，彈奏第一次（第1 小節）時，筆者會直接地接到 F 大三和弦，音量 上沒有漸弱太多；彈奏第二次（第7 小節）時，筆者的彈奏則音量會漸弱多一點，
速度上做出稍微慢一些的處理，但很快地就回到原速。
而第1-10 小節的織體以多聲部為主，而主要旋律上有許多掛留音出現，因此 在彈奏時，筆者會在掛留後稍微停一下，可以聽到掛留音與其他聲部所共構的音 響，也使主要旋律出來時能夠清楚地被聽到，在譜例中以打勾記號表示。踏瓣的 使用上，筆者則配合和弦的變換，一起更換踏瓣，以防產生混濁的音響為主。
譜3.1 《貝加摩》組曲〈前奏曲〉第 1-10 小節
續下圖
在樂節B 裡面，有幾句旋律是右手彈完後，最後一個音接給左手（譜 3.2、譜 3.3），筆者認為在這些地方一隻手彈奏，十六分音符能夠比較平均，並且不用在 半拍的時間內大範圍地移動左手，因此將這些旋律都交給右手處理。譜例中附上 筆者使用的指法，提供參考。
譜3.2 〈前奏曲〉第 20 小節 譜3.3 〈前奏曲〉第 26 小節
樂節B 的織體，與樂節 A 相當類似，低音以和弦伴奏，高音旋律主導音樂。
因此筆者在踏瓣的使用，與樂節A 相同，主要是在和弦變換的時候，一起更換踏 瓣，保持旋律清晰。
譜3.4 《貝加摩》組曲〈前奏曲〉第 20-22 小節
在樂節A’開始的地方，音樂從 F 大調屬和弦回到主和弦，相當華麗地回到主 題。然而在主題後面的第68 小節，不像前面第三小節使用 F 大三和弦，而是使用 增三和弦，在感受上相當震撼，突然接到增和弦是相當驚奇的做法。筆者在要接 到增三和弦之前，會稍微停一下，一方面預期大三和弦出現，一方面卻是出乎預 料、出現增三和弦。如果直接接過去，反而是太過於輕視這個和弦。踏瓣的使用，
則是在第67 小節放掉，讓停空的地方沒有殘留的音響，待增三和弦彈出，再一起 踩下踏瓣。
譜3.5 《貝加摩》組曲〈前奏曲〉第 65-68 小節
第76-81 小節，音樂主要停留在屬和弦上，期待解決至主和弦。表情術語只 有「漸強－更多漸強－大聲」的音量漸進，速度則沒有任何標示。而在這邊，筆 者彈奏時會隨著漸強記號、音高向上攀升，稍微做一些漸快；尤其在第78-80 小
節的第三、四拍，音階向上行進的音型中，會彈奏出明顯的漸快，有推進的感覺，
渴望解決到主和弦。
在第78-80 小節第三拍指法的使用，筆者將記譜給左手的音，交給右手彈奏，
而不是給左手，以下筆者在譜例中記上自己使用的指法，提供參考。
譜3.6 《貝加摩》組曲〈前奏曲〉第 76-81 小節
（二）〈小步舞曲〉
〈小步舞曲〉的速度術語是小行板（Aadantino），也就是比行版稍快、比中板 稍慢。如果照節拍器的速度彈奏，大約是每分鐘80-108 拍的速度。但是這個速度 筆者覺得太快，不是因為小步舞曲本身的舞蹈速度，而是此曲一開始有裝飾音與 快速的三十二分音符，筆者認為如果要將它彈清楚，速度就需要放慢一些，才能 清楚地做到。因此，筆者選擇的速度，大約在每分鐘66-72 拍，也還算是符合小 步舞曲的速度。
另外，開頭的表情術語為「很弱且十分精巧的」（pp et tres délicatement），音 樂為十六分音符為主的旋律、伴奏有許多休止符，因此在彈奏時筆者認為不需要
踩制音踏瓣，保持音樂的清晰，但需要踩弱音踏瓣（soft pedal）讓音樂維持在很 弱的音量；觸鍵應該稍微快一些，讓聲音比較靈巧、果斷，以達到音樂較為輕巧、
幽默的性質。
譜3.7 《貝加摩》組曲〈小步舞曲〉第 1-3 小節
第26-29 小節，音樂進入樂節 A 的第二段主題，音樂上是 Bf大調的屬和弦解 決到主和弦，第26 小節低音的 F 音突然拉開音域，加上屬九和弦的音響，有一股 相當溫暖的感受迸發出來。這個地方表情術語為「弱，有表情地」（p espress.），
筆者彈奏時，首要注意低音的F 音，其需要持續兩小節，音量不能夠太弱；高音 聲部則保持清楚能夠聽到，但不需要太大聲；左右手的中間聲部，我的觸鍵會慢 一點，彈出比較柔軟的音質。但右手的中間聲部跟左手中間聲部相比，筆者認為 是比較重要的線條，可以稍微彈清楚一些，讓主旋律與流動的中間聲部交織，一 方面可以聽到兩條旋律線，另一方面也可以感受到彼此融合為一體。
譜3.8 《貝加摩》組曲〈小步舞曲〉第 26-29 小節
樂節B 第一段、第 50-51 小節，音樂從上一個樂節的 a 自然小調，突然轉到 F
利第安調式，性格上感覺比較明亮、正向。尤其第一拍由f、a 音組成的大三度，
迅速地給了這樣的感覺。這邊的力度記號標示為「大聲」，筆者彈奏時，觸鍵上會 較為大力，尤其強調出第50 小節第一、二拍的重音記號。旋律的處理上，高音聲 部是比較容易被聽到的，因此筆者彈奏時會注意第50 小節一、二拍後，接到低音 的旋律線條（譜3.9）。筆者踏瓣的做法，標示在譜例上，以清楚聽到旋律行進、
和聲變換為主。
譜3.9 《貝加摩》組曲〈小步舞曲〉第 50-51 小節
樂節B 第二段、第 58-60 小節，主題的音域上不像樂節 B 第一段那麼廣，音 量上也變成小聲，雖然是轉到D 大調，但並不是清楚、明亮的感覺，反而有著淡 淡的疙瘩在，不太能夠開心起來的感覺，可能是第58 小節的 Ef音、第59 小節的 Bf音與其和聲造成。這邊的觸鍵會比第一段慢、軟一些，但還不到樂節A 第二段
（譜3.8）那樣，畢竟節奏、運音上差異大。節奏上是附點節奏，加上兩兩一組的 圓滑線，筆者在彈奏時會將彼此斷開，踏瓣也會跟著斷開，彈出有點俏皮的感覺。
譜3.10 《貝加摩》組曲〈小步舞曲〉第 58-60 小節
（三）〈月光〉
此曲在開頭的術語標記「十分有感情的行板」（Andante trés expressif）。在速 度的選擇上，筆者採取的速度仍然比較慢，大約在每分鐘60-66 拍，而不是行板 每分鐘76-108 拍的範圍內。透過比較慢的速度，仔細地感受和弦與旋律的轉變。
尤其在開頭一連串下行和弦中，第二個小節低音的gf-an（譜3.11），是半音變化的 效果，需要相當敏感地反應出來。另一方面，此曲的樂節B 速度標記為「快一點 點地」（un poco mosso），筆者的詮釋會稍微將速度加快，因此前面樂節A 慢一點，
也可以讓樂節B 從容地彈出比較快的速度。
樂曲的一開始，在踏瓣的使用上，德布西「建議在開始前踩下兩個踏瓣（制 音與弱音踏瓣），『使泛音能夠共振』」。6觸鍵上，筆者以慢一點的觸鍵為主，但不 宜過慢，否則容易太過於小聲而聽不到，尤其左手低音的三拍長音與右手旋律的 兩拍長音，要能夠到音值的最後都聽到，音量就必須多一些，因此觸鍵力度不能 太小。
6 ‘He suggested to put down both pedals before one start, “in order to let the overtones vibrate.” ’ Nichols, op. cit., 159.
譜3.11 《貝加摩》組曲〈月光〉第 1-8 小節
第15-16 小節，出現速度記號「自由速度」（Tempo rubato），力度記號是「很 弱」，氣氛上變得比較神秘、不知道接下去會發展成什麼樣子。在速度的變化上，
筆者以箭頭記號表示「自由速度」的做法，箭頭長短的圖示表示漸快、漸慢的多 或少。觸鍵上則必須彈得乾淨、清楚，由於「很弱」的音量，筆者會使用弱音踏 瓣，觸鍵不宜再太慢或太軟，否則會聽不清楚。踏瓣的處理，筆者隨著和弦的變 換就換踏瓣，以防和聲過於混濁，並且注意音量是否過大。
第19 小節過後，力度記號標示「一點一點地漸強且活潑的」（peu á peu cresc.
et animé），其中「活潑的」反應在速度上，筆者的詮釋是愈來愈漸快。第 21 小節 之後（譜例之外，無附圖），同樣是愈來愈快，愈來愈激動。
譜3.12 《貝加摩》組曲〈月光〉第 15-20 小節
第51 小節，樂節 A’的地方，是筆者認為此曲中相對難的地方。在譜例中可 以看到，速度記號是「回到原速」（a Tempo 1o），力度記號是「甚弱」（ppp）。高 音的旋律基本上與樂曲一開始的差異不大，中間聲部是一串琶音上行，最低音則 是長音出現在第一、三拍。這邊難的地方在於，在這麼小聲的狀況下，低音的長 音是相對比較難掌握音量的，必須考量長音彈了之後會逐漸漸弱，因此不能太弱，
但又不能太突出，破壞了靜謐的樂段；第三拍的附點四分音符則是需要考量要以 什麼樣的音量接續前一音的漸弱，也是比較難掌握的地方。
又或許，「甚弱」的音量不是要將注意力放在彈得多小聲，而是在氣氛、精神 上要顯現出相當寧靜、平靜的狀態，在詮釋時也可以朝這個方向揣摩。
踏瓣的使用，主要是依照低音的出現，跟著換踏瓣。中間聲部的琶音，在彈 奏時第一、二音之間會有一些間隔，以區分出低音、中間聲部不同的音色與音量。
譜3.13 《貝加摩》組曲〈月光〉第 51-52 小節
（四）〈帕瑟皮耶舞曲〉
此曲如同第一章第四節所說，是德布西受到佛瑞的《帕望舞曲》影響而做的 樂曲，原先的標題也是命名為「帕望舞曲」，是出版前的校訂時才改作為舞曲特性 不同的帕瑟皮耶舞曲，以免出版後被認出與佛瑞的樂曲過於相似。樂曲一開始的 速度記號是「不太快的快板」（Allegro ma non troppo），對於帕瑟皮耶舞曲的特性 來說，快板的速度是適合的，但是對於帕望舞曲的特性，速度就過快了。如果考 慮帕望舞曲的速度，如佛瑞的《帕望舞曲》，其樂譜上標示速度為每分鐘84 拍，
此曲如同第一章第四節所說，是德布西受到佛瑞的《帕望舞曲》影響而做的 樂曲，原先的標題也是命名為「帕望舞曲」，是出版前的校訂時才改作為舞曲特性 不同的帕瑟皮耶舞曲，以免出版後被認出與佛瑞的樂曲過於相似。樂曲一開始的 速度記號是「不太快的快板」（Allegro ma non troppo），對於帕瑟皮耶舞曲的特性 來說，快板的速度是適合的，但是對於帕望舞曲的特性，速度就過快了。如果考 慮帕望舞曲的速度，如佛瑞的《帕望舞曲》，其樂譜上標示速度為每分鐘84 拍，