一、文創園區及文創產業
在第一節有關於文創園區形成背景的討論中，已了解在一個城市中文創產業是散 佈四處的。如此在產業資源統整及利用上有一定的阻礙，對於產業發展也無法有一套 規則給予保障。而文創園區在考量地點的經濟、社會和文化條件上，城市當中的歷史 街區或閒置工業空間通常能滿足文創產業軟硬體的需求和營運、發展上的組織架構。
經濟層面看來，園區能將創新產品向外輸出以建構出知識經濟的基地，而群聚的方式 能夠在生產鏈當中降低成本，建立網路連結以及在園區中分享工作場地及設備。社會 層面的考量則是在群聚基地中呈現多元化的應用，更是評估都市設計及都市計畫的要 點(林柏志，2005; Gibbon, 2005)。從文化行政上來看，文化園區的建立是以文化帶動地
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方發展途徑中重要的機制，以文創園區的資源和開放性，也能帶給城市經濟及社會層 面的提升，像是相關產業的吸引和社會融合(social inclusion)。而對於地方大範圍的規 劃來說，文創園區內文化和經濟的合作能夠提供政策上的參考。文創園區內不只是文 創產業的進駐和作業，若將純生產的園區導向生產/消費兼有的空間，園區內的企業之 間因此建立了彼此競爭又合作的網絡，在區內的空間上也會有更多的可能性。園區的 形式讓內部企業互相行程既競爭又互相協調的關係。Scott(2006)提到，新資本主義的 文化經濟快速進入到高度生產分工的程度，也呈現多元中心的生產基地型態。
文創園區的建立和發展能夠及時反映生產技術和科技的改變，也表現出市場與文 化發展的新趨勢 (曾能汀，2006; Evans, 2009a)。換句話說，文創園區的成立和發展是 因文化生產方式和科技的進步，以及消費模式和文化發展影響了文創產業結構的改變，
因而以園區方式建立聚落經濟。消費層面的加入不僅吸引當地和外地的消費者，更是 私人企業投資的好場地，而在文創園區樹立的另類生活型態以及當中所舉辦的各式活 動展覽等，更說明了文化消費的必要性(Montgomery, 2003)。而文創產業因性質偏向中 小型企業，彈性及流動性高，成本較低，在地點選擇上無法與一般企業相比，而在這 條件下，都市空間內的閒置或老舊歷史建築物就成為理想的文創聚集場所，由以後工 業化城市的工業遺產更是近年來大量重新改造為文創園區的對像。工業遺產於十多年 來有了不同的角色，從被大量拆除到現在的保存並重新利用，工業遺產的寬闊空間、
歷史文化、租金低廉及沒有太多的發展現制，讓文創產業得以在空間上作創意使用，
租金低的好處也讓更多相關業者向此靠攏，長期塑造意象再加上向外推廣，而形成了 文創園區。
有了集中和創意兩個主要特色，文創園區所擁有的優勢，一方面對內能將各類型 專業的工作者集中於一地方，方便資源取得和分配，另一方面對外能夠利於觀光客及
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居民消費，地方政府在規劃和管理上也較有系統。不同的生活方式和群聚效益更成為 了傳統藝術和新媒體服務的拉力。文創園區也因所處地點特別，讓歷史遺產文化能夠 在文創產業的創意發想下展現不同的風貌；文創園區對於文創產業的吸引力也能藉由 文創園區的定位、規範和福利，找尋同樣性質或相異的文創工作者及企業，使文創園 區內的版圖呈現有關聯性的，也是多元性的，來保持文創工作者在營運上及工作上的 資源來源。園區內多種不同領域的工作者使得人力資源的流動以及運用顯得更有效率，
園區內部各單位的合作也能讓資源整合。文創園區為文創產業開闢了專屬的工作空間，
也是文創產業互相激勵、競爭、合作和生產的基地(Scott, 2001)。然而我們不能忘記文 創產業最核心的價值是從文化而來，文化的元素和所在環境是文創產業具有創造力及 競爭力的關鍵。因而園區所在地方及空間的歷史價值和其象徵意義的價值是文創產業 進駐時所重視的，也是文創產業培養地方感的重要依據。
文創產業與文化商品已是分不開的兩個觀念，但除了單純的商業行為外，文創園 區的目的和作用並不止於創意階級工作的地方，若將之擴大成觀光目的地或以社區建 設的基地，文創園區則能具有賦予地方更多文化社會層面影響的使命和行動力。文化 已不僅僅是文化，亦是一種經濟力量（楊敏芝，2009）。另一方面，文創產業和文創園 區則是共同生命體，文創園區因文創產業進駐而形成聚落，園區的形成則帶給文創產 業營運上及發展上的優勢。硬體上的保存(歷史建築)以及軟體上經濟文化價值的提升 是文創園區在城市中最重要的角色，文創產業帶來的文化生產及文化消費能力更是城 市越發重要的經濟體。
二、文創園區與創意階級
創意階級在勞工階級和服務階級之後，成為了城市中重要的生產力，也在人口結
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構中慢慢有了一席之地。在 Florida(2002)的分析中，創意階級在歐美國家人口近年來 有大幅度的增加，在帶動城市的經濟發展和提升居民的文化資本上有相當的效益。創 意階級具有高度的知識生產力，並能夠藉由創新的想法將商品加以包裝，因而賦予商 品更高的價值並將其想法轉換為象徵符號附加於商品中，提高文化商品在消費者眼中 的形象，也讓消費者覺得生活品味提高(Hartley, 2005)。而於文創產業工作的創意階級 在他們所在之地也帶來了不同的氣氛，當然也因文創園區的成立而受到吸引。從以上 所討論到的文創產業特質可以知道，雖然創意階級能夠獨立工作，但在同儕間的交流、
產品通路以及同業間的整合上會有所困難，因而城市內提供相關資源的地方就成了創 意階級聚集的地方。
城市提供了合適的居住空間、工作空間、產業政策等，對於吸引創意階級固然有 一定的效果，但更重要的是，城市因為有了創意階級的出現，大量藝術家、媒體工作 者和設計師在社區的活動及交流，將原本社區的印象和性質改變了，當地居民也因為 創意階級獨特的生活方式或和彼此的互動，對於自己社區的觀感也跟著改變。城市的 形象也因此跟著提升，在城市的競爭中得到較好的優勢。這也就是在 Florida(2002, 2005) 的研究中提出在知識經濟社會中，創意階級對於城市形象、城市競爭力和培養居民對 於城市的向心力有很大的貢獻。
文創園區對於創意階級來說不只是工作場所，在人才、包容力和技術精進上更提 供豐富的機會。文創園區給與創意階級生產成本上的優勢，更形成了相互交換、共享 資源得好地方，所形成的生活方式也會吸引更多相關工作者。文創園區的架構和組織 也會因創意階級的貢獻而越來越完整，並將其經驗向外分享。創意階級的高度流動性 也能為文創園區慢慢累積經驗而有其地方特色。
相較於傳統手工業像是服飾、金屬工藝的發展模式，文創園區的形成和文創工作
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者都成為傳統產業的中介者，在快速變遷的消費市場和設計需求下，創意階級的高度 彈性能夠連結上游傳統產業業者和中下游的大小零售業者，不僅讓學習傳統產業的人 有更多就業機會，創意階級也藉由他們的通路和連結使得傳統產業和現代、大小企業 互相合作。學者藉由案例的觀察和討論歸納出數個創意經濟所能帶給文化經濟的好處，
像是特殊性、永續性、流動性和創造新價值等多項對於地方經營文創園區的正面影響 (Richards & Wilson, 2005)。這些特性和優點要產生的首要條件是學者 Florida 所提出的
「創意階級」的聚集，而文創園區的產生不僅提高地方競爭力，也藉由創意階級的高 度文化資本來吸引更多企業和服務，甚至更多有移動力的創意階級(Zukin & Maguire, 2004)。以上所提到文創園區之正面影響帶給園區內的，是不同產業類型交融和區內工 作者對於園區意識的產生，而對於園區外部，能將園區內的象徵意義向外擴散並開拓 城市更多創意空間。創意階級在地方的發展、居住能夠藉由他們的生活方式和工作內 容跟外部環境產生互動，並建立對地方的認同。而正當現代社會的距離因科技技術發 達而縮小，工作地點不僅提供創意階級歸屬感，也是讓產品有其獨特性的重要關鍵。
文創園區所扮演的另一個重要角色為人才培育中心，文創園區能是地方文化創意 相關科系畢業學生的第一個工作地點，在地方文創產業的培育上建立完善的架構，像 是園區與教育機構合作提供學生有創作並發表的空間。另外，相關科系的學生也能夠 在文創園區展出成果，並以產學合作的方式邀請企業或公部門的補助，讓學生在成果 發表之餘增加作品的曝光度以利創業或商業的發展機會。文創園區的成立是地方人才 培養的重要機制，也是讓人才留在地方並吸引其他地方創意階級前來的必要因素。文 創園區對於地方創意階級的育成非常重要，但 Evans(2009)同時也提出了是否學生設 計符合產業及使用者的需求的問題。