文字遊行系列

本系列主要採取的創作方式如下：

首先在歷代經典碑帖中抽出部分文字，以「解構」與「挪用」的方式打破文 章原有的意義，淡化文章內容對觀者的影響，文字的架構、線條，將成為古代書 家心性之外在彰顯的「表現主義」，此舉也讓筆墨成為一種「再結構」的藝術形式，

而得以揮灑不同的個性。這種傳達個性為主、而非傳達文字意義為主的形而上藝 術之境界⁴⁸，與古代書法經典不同的是，它多了不同時期、不同書家的創作風格，

而且能相互比較，從而提高觀眾鑑賞的能力。如此，觀者能看到文字的意義與否 將不再重要，就算是熟悉漢學以及中文的觀眾，也無法將文字串連成有邏輯、具 意義的內容，不自覺產生了「誤讀」。也正是透過這種對傳統中文字詞之「解構」

的安排，無形中作品的文字意義與內容將不再主導閱讀者、也不再是書法作品的 核心。即使是完全不懂中文的外國人看來，也反倒能在字行間歸類出不同字體或 不同個性，提高對於線條的感受。

舉例來說，比如甲骨文與金文等，其中許多文字不僅書寫方法與當代文字差 異頗大，甚至文字之意涵或解讀都有極大的困難，雖然由原本的創作者的觀點而 言，這些文字，其用意重在傳達文字訊息，甚至不當作一件藝術品，但從現今觀 者的眼中看來，對其中字義的理解並非欣賞的終點，反而結構、線條等，才是欣 賞的主軸，這正是前文所謂「觀者為大」的道理。這樣的欣賞態度與方法，不僅 具有中華文化背景的觀眾如此，對於其他文化背景的觀眾，不也是一樣嗎?――因

48 可參考 沃興華著《中國書法史》、上海古籍出版社、2001.7 月，頁 21-28，＜書法是藝術中的藝 術＞一節所述

為對於文字內容的不理解，所以能掌握的就更只剩純粹的結構，線條等內涵，不 是嗎？

事實上，在歷代書法作品的創作、欣賞與評論的主張中，能夠支持以上所言 的觀點俯拾即是。如唐代書論家張懷瓘（生卒年不詳）曾說：「深識書者，惟觀神 采，不見字形，……」⁴⁹這與日、韓或西方學者所提出的「重視線條、不重視文字」

的主張，其實是相同的，較之康丁斯基嘗試著純粹以「點」、「線」、「面」以及其 基本結構與結合之抽象視覺形式，亦有相當的同質性。

從欣賞者的角度思考，而非只意識到個人創作上的主觀，對筆者而言，是對 於欣賞者的小小心意。

49張懷瓘《文字論》，收錄於《歷代書法論文選》(上冊)，台北，華正書局，1997，頁190

一、名稱：我們所熟悉的中文字

圖16《我們所熟悉的中文字》

（一）媒材：內裏布、墨、壓克力顏料、噴漆

（二）尺寸：150cm×310cm

（三）年代：2007 年

（四）作品形式與創作方法：

事先收集歷代法書中的部分文句，然後約略依甲骨、金文、篆、隸、楷、行、

草等字體，依次由上而下書寫，然後再以墨汁潑灑於上，並控制潑灑的密度，使 呈現上重下輕的感覺，以黑色噴漆強化層次，最後調稀白色壓克力顏料，在部分 的文字外圍加框，並故意破壞所框文字的外型。

大凡一件藝術作品，應該求取表現方式的統一，否則畫面不容易調和，畫面 上各種元素容易自說自話，削弱彼此的力量。

因為所寫的文字字體各異，考慮到因此不容易取得視覺上的統一感，所以將 畫面視為一幅畫來處理，採用以下三種方法營造畫面：

1. 首先，所寫的字與潑灑的墨汁分布安排上輕下重，以穩住畫面。

2. 在畫面上加上部分較大的字，吸引觀者視覺的駐留，避免畫面過於呆板。

3. 由於畫幅過長，事實上觀者的目光仍會自然偏向畫面的中間偏下方，因此故 意在此安排「進士」兩字並加框線，形成畫面的主題，其餘較大字則成為次要，

讓畫面不至於孤單乏味。

（五）創作理念:

歷代法書從宏觀的角度來說，傳達了不同時代文化的變遷與審美觀的改變，

也透露出不同作者互異的個性，此作希望表達書法的多樣面貌，從不同字體的比 較中，培養觀眾對於欣賞書法的能力。

另外藉由所框文字不完整的形以及內容，暗喻現代社會中，人們對於傳統文 化的片面挪用而造成的本質喪失，以及一味追求名利的價值觀。

二、作品名稱：他們說

圖17《他們說》

（一）媒材：內裏布、墨、壓克力顏料、噴漆、立可白

（二）尺寸：310cm×605cm

（三）年代：2007 年

（四）作品形式與創作方法：

邊緣部份先以白色壓克力顏料調稀後書寫篆文，噴上灰色漆，形成具有裝飾 性質的邊框，畫心則從歷代法書節錄文句之後，隨機寫在布上，然後將焦墨以排 筆快速在畫面刷過，製造較暗的區域，再用黑色噴漆做出層次感。待乾後，以白 色壓克力顏料調稀，畫出條碼、線與數字，亮度不足之處再以立可白加上。由於 內裏布質料特殊，寫字易暈開，在製作過程上一直與之對抗。在經營畫面時，筆 者採用了以下兩種方法，求取較好的視覺效果：

1. 用較大的畫幅求取視覺效果的強度，同時避免觀者近看，而只見到過度暈開的 字。

2. 刷出暗色區域的用意有二：一是為接下來的主題製造足以襯托的底色，二是它

可以讓觀眾與文字部分保持一定的距離，避免曝短。

一般來說，畫面的經營應該強調主題，但筆者有意製造一種無焦點的畫面，

雖然最左下的條碼不可免的變成了位置不太恰當的視覺焦點，但這只是幌子，顧 名思義，滿佈畫面的文字和下方的線與數字才是主題，筆者試圖為作品製造更隱 約的意涵，避免因為表現過於直接而失去韻味。

（五）創作理念:

延續前一件作品，此作除了讓背景文字繼續說話，但在如同夜空的前景利用 白線與數字表達像電腦網路一樣的連結，希望傳達由於網路科技的進步，書法的 普及性及書寫行為已漸趨式微的事實。

另外，所畫條碼也揭示出消費時代中，人們講究速度與效率，書法書寫的緩 慢似乎是造成本身式微的原因之一。