新聞談話性節目常態性來賓背景描述

本節依據受訪者訪談逐字稿，將每位常態性受背景做描述，內容包括受訪者 學、經歷，以及個人對新聞性電視談話節目的看法。

一、馬西屏

曾就讀於屏東高中、畢業於國立台灣大學圖書館學系學士，後在淡江大學中國 大陸研究所獲碩士學位。1983，在《中央日報》擔任記者直至成為副總編輯，後 出任台灣商務印書館總編輯一職。

隨著台灣媒體業發展，曾參與過不少類型的談話性節目，如民視「頭家來開 講」，三立「大話新聞」、TVBS「國民大會」…等。馬西屏曾表示，能參與「關 鍵時刻」是生命中的奇緣，自己的人生在這裡轉了一個大彎。「關鍵時刻」節目 發展大致分為四個階段，第一階段是上天下地無所不談、第二階段是陳水扁案件 爆發，再加上總統大選，後來政治退燒，又換回原來的風格，並擴充為 2 小時，

一直到 2013 年開始變成混搭風格，但不論其他來賓如何變換，他幾乎都是基本 班底，最多一天參加 7 場，後因健康原因控制在每天 4 場以下。

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由於長期間與製作單位和主持人接觸，馬西屏曾表示與主持人建立了深厚的友 誼與默契。

對於現今談話性節目戲劇化效果的觀察，馬西屏認為為了讓觀眾更了解新聞報 導，很有肢體動作是無法避免的。

「基本上，遇原新聞事件的情形跟現場，他必須要有二個元素，一個搧動，一個是誇大，

這是不可避免的，否則的話你就跟新聞報導一樣嘛，所以簡單的三個字，他有戲劇性效 果，就很像關鍵時刻在 MAKIYO 酒醉打人事件，像關鍵時刻在 MAKIYO 事件上，都 是收視率破三，談話節目要破三那是天文數字，那關鍵時刻在 MAKIYO 事件上破三，

這就是最好的例子，因為，MAKIYO 的事件，新聞台，播報新聞，從早上報到晚上，

那既然從早上報到晚上，為什麼你談話節目談這個案子會收視率這麼高？那我們就必須 對這個情境做還原，那還原的過程中，當然，要有一些戲劇性的效果。」(6-1))

二、黃敬平

自中華民國憲兵 202 指揮部 332 營行政院守備連退伍後，曾任知鑫傳播公司媒 體部助理、學者衛星電視台、學者如意台節目執行製作，參與製作廣播廣告及電 視節目。先後於台灣時報、中華日報、台灣蘋果日報擔任文字記者及新新聞周刊 特約撰述，採訪體育、社會、影劇、生活、科技、黨政(政治)、國會、選舉、軍 事等路線新聞。

依據訪談資料分析，常態性來賓對節目參與程度似乎有一定程度的比例。

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三、胡孝誠

從資深媒體人轉戰談話性節目常態行來賓多年的胡孝誠，對台灣訪談性節目製 作人員為求收視，忽略求證的部分，感觸良多。

「跟製作單位的一個溝通，其實在目前台灣的一個談話節目，其實比例度並不高，因為 他們大部份都是先告訴你一個方向，一個區塊之後，然後這裡面其實有一個比較吊詭的 地方在於，如果你今天來被邀請來上這個節目，其實你已經事前被籂選過，所謂事前被 籂選過的意思，指的就是，像我曾經有一次去某一個臺，然後去談論一個比較政治含帶 司法的一個這樣子議題的一個節目，他是一個 LIVE，就是一個現場的直播節目，就在 下午二點鍾開播前，二個小時，我就接到製作人跟執行製作打了二通電話，來詢問我的 態度，所謂態度指的是，我對他們所指的這個某政黨涉及到一些司法問題事件的時候，

我的對他們的態度是敵是友，當然要先弄清楚是敵是友。」