晚期特性作品之標題運用與創作

作品 118、《四首鋼琴小品》作品 119 都是使用《鋼琴小品》（Klavierstücke）來 統稱。當時的出版商西姆羅克（Fritz Simrock, 1837-1901）曾經問布拉姆斯是否 能延續《幻想曲》作品 116 標題的命名方式， 像是用《即興曲》（Improvisation）

和《獨白曲》（Monologue）等名稱，但被布拉姆斯堅決的拒絕，並表明《六首 鋼琴小品》作品 118 和《四首鋼琴小品》作品 119，以《鋼琴小品》為標題是最 適合的了（Todd 376）。

這些晚期特性作品的各別標題，共有〈奇想曲〉（Capriccio）、〈間奏曲〉

（Intermezzo）、〈狂想曲〉（Rhapsodie）、〈敘事曲〉（Ballade）、〈浪漫曲〉（Romanze）

五種。這些標題以曲子規模的大小來看，狂想曲和敘事曲規模較大，浪漫曲和間 奏曲規模較小，奇想曲則介於兩者之間。從這三十首作品觀看，包含七首〈奇想 曲〉、十八首〈間奏曲〉、四首〈狂想曲〉、一首〈敘事曲〉、一首〈浪漫曲〉，其 中使用最多的為間奏曲，為晚期作品中最常出現的標題，而間奏曲是浪漫時期新

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有什麼特別的用意，布拉姆斯也曾為標題而感到困擾，並曾跟出版商西姆羅克討 論此問題，或許因為此作品只是布拉姆斯以幻想的曲趣寫成的關係（音樂之友社 348）。也或許布拉姆斯當時正在參與出版一個新的舒曼作品集的準備工作，而「幻 想」是舒曼所喜愛的術語，出自他對舒曼的紀念，而將作品 116 稱為《幻想曲》

（馬修‧丹尼斯 108）。

綜合以上探究，布拉姆斯晚期鋼琴作品比較注重樂曲本身的表達，以致標題 與音樂的內容並無太大的關聯性。布拉姆斯在晚期鋼琴創作上，已經捨棄規模宏 大的曲式架構，重新從簡約的小品出發，曲式回歸簡單，並且每一組的曲數都成 不規則的排列。這些作品在鋼琴演奏技巧上，雖然沒有早期奏鳴曲和中期變奏曲 來的難，但布拉姆斯用較少的音符卻表現出更豐富的內容，樂曲中賦予沉鬱的思 想、熱情和溫柔的抒情性質，音樂性的表達上卻需要更高層次的理解，在作品技 巧及情感表現上取得平衡，而創造出幾近完美的作品，似乎反映布拉姆斯晚年的 心境（Gordon 343-344）。以下將晚期三十首鋼琴小品的名稱與標題整理如下（表 1-1）：

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表 1-1

布拉姆斯晚期鋼琴作品

創作年代 作品編號 作品名稱 作品標題

1878 Op. 76 八首鋼琴小品 (Klavierstücke) No. 1 Capriccio No. 2 Capriccio No. 3 Intermezzo No. 4 Intermezzo No. 5 Capriccio No. 6 Intermezzo No. 7 Intermezzo No. 8 Capriccio 1879 Op. 79 兩首狂想曲 (Zwei Rhapsodien) No. 1 Rhapsodie

No. 2 Rhapsodie 1892 Op. 116 幻想曲 (Fantasien) No. 1 Capriccio

No. 2 Intermezzo No. 3 Capriccio No. 4 Intermezzo No. 5 Intermezzo No. 6 Intermezzo No. 7 Capriccio 1892 Op. 117 三首間奏曲 (Drei Intermezzi) No. 1 Intermezzo

No. 2 Intermezzo No. 3 Intermezzo 1893 Op. 118 六首鋼琴小品 (Klavierstücke) No. 1 Intermezzo No. 2 Intermezzo No. 3 Ballade No. 4 Intermezzo No. 5 Romanze No. 6 Intermezzo 1893 Op. 119 四首鋼琴小品 (Klavierstücke) No. 1 Intermezzo No. 2 Intermezzo No. 3 Intermezzo No. 4 Rhapsodie

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《幻想曲》作品 116，創作於 1892 年，為當時布拉姆斯到他最喜愛的渡假 勝地伊雪爾（Ischl）所創作的作品。這期間布拉姆斯經歷喪失親友之痛，其中一 位是布拉姆斯的好友伊麗莎白。她是一位外貌秀麗內心慧敏的女子，曾經是布拉 姆斯的學生，布拉姆斯曾形容她是「穿著藍絲絨，有著金色頭髮的苗條女人」。 當時布拉姆斯深受她亮麗的魅力以及開朗的個性所吸引，但他年輕時較缺乏自