第三首 g 小調〈奇想曲〉（Capriccio）

第三首g小調〈奇想曲〉，2/2拍，熱情的快板（Allegro passionate），為ABA¹ 三段式的型態。樂曲結構與小節數詳見表3-3。

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b³ 91-98 a³ 99-104

A 樂段：1-34 小節

A 樂段分為樂句 a（1-4 小節）、樂句 a¹（5-8 小節）和、樂句 b（9-12 小節）、

樂句 a（13-16 小節）、樂句 a¹（17-20 小節）、樂句 b¹（21-28 小節）、樂句 a²

（29-34 小節）。將樂句 a 細分成兩個動機：動機 1 為第 1 小節的右手，出現下 行的分解和絃，且在第 2 拍構成一個半減七和弦（g²-e^b2-c²-a¹），為 g 小調的 ii7

級，之後左手緊接著反向解決到 g 小調 V₇級的分解和絃上；動機 2 為第 2 小節 的右手，由連續 3 個二度上行級進的四分音符節奏所構成。第 3 小節為動機 1 的模進，但在第 2 拍和弦性質改為減七和弦（b^b1-g¹-e¹ -c^#1），第 4 小節的動機 2 由上行級進轉為上行大跳的音型。

樂句 a¹與樂句 a 不同在於左手音型方向改變，為下行的分解和絃，動機 2 從原先上行的音型也轉變為下行來發展（譜例 3-12）。

譜例 3-12 布拉姆斯，第三首〈奇想曲〉，第 1-6 小節

樂句 b 雙手平行八度的琶音音型持續 4 個小節，並以動機 1 的下行分解和弦

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做發展，從第 9 小節右手上聲部的長音 e²到第 11 小節的 f²與第 12 小節的 g²， 可以看出在樂句 b 出現動機 2 的蹤影，以連續二度上行級進來做推進。

浪漫時期在和聲上比較特別的地方，為在任何屬和弦或是大三和弦的五音，

皆可以任意升高或降低半音。若以 C 大調來舉例：V7級為 G-B-D-F，就可以轉 變成 G-B-D^#-F 或 G-B-D^b-F。此概念應用在第 9 小節上，就為 g 小調的 V₉和弦 d²-f^#1-a^b1-c²-e^b2和 d²-f^#1-a¹-c²-e^b2，布拉姆斯在此增加些許的和聲外音，在第 2 拍 的 c^#2為倚音並解決到 d²，強調 V₉和弦的根音，之後將九和弦慢慢二度平移上行，

在第 11 小節變成 e²-g ^#1-b¹-d²-f²和 e²-g ^#1-b^b1-d²-f²，一樣在第 2 拍的 d^#2為倚音解 決至 e²，並在第 12 小節轉為 f²-a¹-c²-e²-g²，此和弦在這裡並不明顯，因為 f²並沒 有出現，導致 g²沒辦法解決至 f²，隨著樂曲的氣勢逐漸高漲，讓樂句 b 沒有解 決直接往上推進，直接在第 13 小節接回樂句 a。而此處也有另一種分析的方式，

可以將第 9 小節，看成是拿坡里六和絃加上屬和絃的形式。再現回到樂句 a 的右 手，將動機 1 的節奏由八分音符增值為四分音符，左手一開始出現動機 1（譜例 3-13）。

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譜例 3-13 布拉姆斯，第三首〈奇想曲〉，第 7-15 小節

第 21 小節為樂句 b¹，與樂句 b 的開頭音不同，但一樣以動機 1 的下行分解 和弦來做雙手平行八度的琶音音型，將和絃平移不斷地推進。但在第 25 小節開 始就與樂句 b 不太相同，音型皆為下行的分解和絃，布拉姆斯將樂句 b¹做擴充，

擴大了四個小節，從和聲進行來看，這四小節都為 g 小調 V7級的擴充，中間皆 為經過和絃，從右手的最高音可以看出半音級進上行（c²-c^#2-d²-e^b2-e²-f²-f^#2），

由 d²往上半音級進推到 f^#2，停在半終止上強調 f^#2，為了接到下一段來預告 A 樂 段即將結束，但以和聲來看並沒有立刻接回 i 級，而是出現二分休止符，在第 29 小節將 f^#2解決至 g²，並接到 g 小調的 iv 級。

第 29 小節回到動機 1 的素材（g²-e^b2-c²-b^b1-a¹），在右手的第二拍上 g²、e^b2 同時出現，緊接著在第 30-31 小節的內聲部可看到 c²、b^b1、a¹，節奏增值為二分 音符，而第 31-33 小節左手出現四個長音 d-B^b-A²-G¹，可以觀察到布拉姆斯一樣

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使用動機 1 的素材，由原先的 g²-e^b2-c²-b^b1-a¹，將 g²去掉變為 e^b2-c²-b^b1-a¹，將此 動機往下平移二度，節奏亦然增值為二分音符，和聲進行為 V-III⁺-vii^。-i，最後 A 樂段的最後一小節，結束在 g 小調的 i 級（譜例 3-14）。

譜例 3-14 布拉姆斯，第三首〈奇想曲〉，第 26-34 小節

綜觀以上的分析，可以看出布拉姆斯將動機 1 不斷地擴大，不論在左右手皆 將主要素材一再發展與變奏，以創作手法來看不失其統整性。就以和聲來觀看，

樂句 a 從第 1 小節的 ii7級，到第 2 小節解決到 V7級，而第 3 小節是 g 小調的附 屬和弦為 V 級的 vii₇級，到第 4 小節解決至 V 級；樂句 a¹在和聲上亦是相同的 和聲進行，可以從中發現 A 樂段從頭至尾都未在 i 級出現，調性模糊不明顯，直 到最後一小節，調性才確立回到 g 小調的 i 級。

B 樂段：35-70 小節

B 樂段分為樂句 c（35-38 小節）、樂句 c¹（39-46 小節）、樂句 d（47-50 小節）、樂句 d¹（51-60 小節）、樂句 c²（61-70 小節）。

B 樂段與 A 樂段不相同在於調性及音型，B 樂段以三度的關係來轉調進行，

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調性關係範圍擴大，為十九世紀常見的手法，由原先的 g 小調轉為 E^b大調。就 以音型來看，A 樂段大多為下行的音型，B 樂段則以上行音型為居多，但從第 43 小節開始右手音型開始往下行進行，並且使用 A 樂段二度級進的素材做結合。

從樂句 c 裡可以觀察出在左右手四個聲部內，皆有許多三連音的音型。第 38 小節的第 2 大拍為 V₇級，解決至樂句 c¹第 39 小節的 I 級上。第 41-42 小節，

右手聲部將三連音擴展，呈現較大的樂句，而在第 42 小節為 E^b大調的附屬和弦

（V₇/V），之後從第 43-46 小節皆為 V 級的擴充（譜例 3-15）。

樂句 d 亦使用三度轉調關係轉至 G 大調，與樂句 c 一樣使用三對二的音型 節奏。第 61 小節接到樂句 c²，依然使用前面一樣的素材來進行，與樂句 c 開頭 一樣，但從第 64 小節的第 2 拍就與第 37 小節的第 2 拍不同，是為了預備要慢慢 地接回 A 樂段的 g 小調。

譜例 3-15 布拉姆斯，第三首〈奇想曲〉，第 35-42 小節

A¹樂段：71－104 小節

A¹樂段分為樂句 a（71-74 小節）、樂句 a¹（75-78 小節）、樂句 b² （79-82 小節）、樂句 a（83-86 小節）、樂句 a¹（87-90 小節）、樂句 b³（91-98 小節）、

樂句 a³（99-104 小節）。第 71-78 小節與 A¹樂段第 1-8 小節完全一樣，但樂句

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b²與 A 樂段的樂句 b 開始不同，原先樂句 b 雙手的音型為八度平行，而樂句 b² 左手的音型方向則改為全部上行的分解和弦。第 83 小節也與第 13 小節有所不 同，左手轉變為三連音和十六分音符的琶音上行音型。第 91 小節的左手一樣也 改變為上行的分解和弦，第 95 小節雙手為反向進行，不僅音型反向連左右手音 的順序也相反，亦與第 25 小節有所不同，但不變的是在第 95-98 小節，右手最 高音為 c²-c^#2-d²-e^b2-e²-f²-f^#2，可以看出一樣亦是半音級進上行。樂曲到第 99 小節 為樂曲的高潮，與 29 小節一樣將動機 1 的素材 e^b2-c²-b^b1-a¹呈現在右手，若以和 聲進行來看，第 99-101 小節都與第 29-31 小節的和弦級數相同，但從第 101 小 節的第 2 拍，左手依然出現 D-B^b-A-G 四個二分音符的長音，和聲進行由原先 g 小調的 V-III⁺-vii^。-i，改變為 V-vii/V-vii⁶-i，結束 A¹樂段（譜例 3-16）。

譜例 3-16 布拉姆斯，第三首〈奇想曲〉，第 90-104 小節

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