晚期特性作品與文學之關聯

為貝多芬的《雷奧諾爾序曲》（Leonore Overture No. 1），因其戲劇性和特有的歌 劇序曲的風格，將之稱為「特性序曲」（characteristic overture）。一直到由史提芬‧

黑勒（Stephen Heller, 1813-1888）的鋼琴作品開始，此名稱才最早開始普遍使用，

如三首《冊葉集》（Three Albumleaves, op. 157）。而像是舒曼在他的鋼琴作品《大 衛同盟》作品 6（Davidsbündlertänze, op. 6）中，加上〈18 首特性作品〉（18 Characterstück）為副標題，他使用佛羅倫斯坦（Florestan）和優塞比斯（Eusebius）

兩個筆名，藉此表達兩種充滿對比性的性格，佛羅倫斯坦代表外放、激動而熱情 的一面；優塞比斯則是代表內省、消極而優柔寡斷的一面，至此，特性作品一詞 漸漸被廣泛使用（Sadie 493-494）。

就布拉姆斯鋼琴獨奏作品而言，馬修‧丹尼斯（Denis Matthews）依據布拉 姆斯鋼琴作品的主要類型，分成奏鳴曲、變奏曲和較短的鋼琴作品（馬修‧丹尼 斯 3）。而卡爾‧蓋林格（Karl Geiringer）則是依據布拉姆斯的創作年代劃分為 三大時期（卡爾‧蓋林格 205-221）。綜合兩位學者的分類，以下將布拉姆斯的

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材的使用。第三階段（1877-1896）因漸漸擺脫前人的影響，在形式上則以鋼琴 小品取代之前較大的模式，變得比以往來的精簡短小，並帶有如《奇想曲》或《間 奏曲》標題之特性作品，有些是熱烈奔放，但大部分是偏向沉思內省的風格（Sadie 180-203；Todd 356-394；Gillespie 259）。

布拉姆斯晚期特性作品，融合前面兩個階段的作曲手法與音樂語言，流露出 德國浪漫主義的文學作品吸引，如珍‧保羅（Jean Paul, 1763-1825）和霍夫曼（E.T.A.

Hoffmann, 1776-1822）的小說。後來他們的經濟非常拮据，布拉姆斯為了維持家 計，就在船員酒吧或舞廳夜夜演奏舞曲，平常布拉姆斯在演奏時，譜架上除了樂 譜還放一堆詩集，當時他邊演奏就邊讀著如艾興多夫（Joseph Freiherr von Eichendorff, 1788-1857）、海涅（Heinrich Heine, 1797-1856）和蓋貝爾（Emanuel

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Geibel, 1815-1884）的詩歌。這些詩歌對布拉姆斯而言更是精神上的食糧，充滿 永無止境的渴求以及對大自然的崇拜。除了詩集以外，布拉姆斯也會到漢堡運河 橋上的書攤中來搜集中古書（保羅‧荷密斯 8）。

沉浸在文學中的布拉姆斯也會根據一些文學作品的內容來寫鋼琴敘事曲以 及聲樂套曲等。以晚期鋼琴作品來觀看，只有《三首間奏曲》作品 117 特別地與 文學做相關的聯想。第一首 E^b大調〈間奏曲〉的開頭引用兩行詩詞，為後期布 拉姆斯作品中罕見的以題詩來做開端，而這兩行詩詞選自德國浪漫詩人赫德

（Johann Gottfried Herder, 1744-1803）德文版民歌集中的一首蘇格蘭搖籃曲，詩 詞內容為「安睡吧，我的孩子，安祥甜美的睡吧！我不忍心看到妳哭泣的容顏。」

（Schlaf sanft, mein Kind, schlaf sanft und schön! Mich dauert’ s sehr, dich weinen sehn.），具民歌式、簡潔的曲調，使樂曲上演便受到歡迎，有人曾試圖將其改編 為管弦樂但沒有成功，這說明樂曲本質只適合在鋼琴演奏上（馬修‧丹尼斯 116）。

而從提詞觀看，似乎為單純樸實的搖籃曲。然而在樂曲背後卻意味著，母親 在承受父親愛情背叛的離棄之苦下，悲傷地安撫孩子入睡的心境。因此布拉姆斯 在寫給魯道夫‧賴恩（Rudolf von der Leyen, 1851-1910）的信中，曾提到《三首 間奏曲》作品 117 將之稱為「我悲傷的搖籃曲」， 像是在述說布拉姆斯晚年無法 訴說的哀愁情境（音樂之友社 351）。

布拉姆斯創作鋼琴曲時，宛如一位完美的詩人。由於布拉姆斯來自德國南 方，個性相當真誠，綜觀以上可以發現他對大自然以及音樂有相當高的敏感度，

他將他人生豐富的經驗和才能，全部結合在他的樂曲中（Gillespie 264）。

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作品 118、《四首鋼琴小品》作品 119 都是使用《鋼琴小品》（Klavierstücke）來 統稱。當時的出版商西姆羅克（Fritz Simrock, 1837-1901）曾經問布拉姆斯是否 能延續《幻想曲》作品 116 標題的命名方式， 像是用《即興曲》（Improvisation）

和《獨白曲》（Monologue）等名稱，但被布拉姆斯堅決的拒絕，並表明《六首 鋼琴小品》作品 118 和《四首鋼琴小品》作品 119，以《鋼琴小品》為標題是最 適合的了（Todd 376）。

這些晚期特性作品的各別標題，共有〈奇想曲〉（Capriccio）、〈間奏曲〉

（Intermezzo）、〈狂想曲〉（Rhapsodie）、〈敘事曲〉（Ballade）、〈浪漫曲〉（Romanze）

五種。這些標題以曲子規模的大小來看，狂想曲和敘事曲規模較大，浪漫曲和間 奏曲規模較小，奇想曲則介於兩者之間。從這三十首作品觀看，包含七首〈奇想 曲〉、十八首〈間奏曲〉、四首〈狂想曲〉、一首〈敘事曲〉、一首〈浪漫曲〉，其 中使用最多的為間奏曲，為晚期作品中最常出現的標題，而間奏曲是浪漫時期新