第二章、 與本創作相關的理論與思考
第二節、 柏林近代歷史與時空背景
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
22
的特性，而有不同的表現方式。」在我所拍攝的眾多相片、書寫的文字之間，或 者影音與文字之結合，我也不斷尋找趨近適合的工具與呈現方式。由於手邊使用 的電腦為iMac，編輯時，我嘗試了了iMovie與iPhoto做嘗試，進而整理、發展成 影音實驗、攝影書兩種形式，作為創作的另一可能。於是，在這段旅行與創做期 間，我也藉由尋找適合的敘事平台而了解其特性，並學習操作數種有助敘事的數 位工具。
第二節、柏林近代歷史與時空背景
前言、柏林時間觀
柏林是個混雜著極端新與舊的城市，旅行過柏林，便會感受到她的衝突。從 普魯士王國開始就是德國首都的柏林，是德國最大城市，更是歐洲唯一一座將20 世紀的滄桑紀錄下來的城市。沈祉杏（2003，頁6）「從世紀初的繁華、世紀中的 戰事，以及政治上的冷漠，皆一一展現在城市的肌理。其後，作為統一後德意志 聯邦共和國的首都，柏林肩負釐清德國過往與未來的重大使命。」
壹、一次世界大戰後至威瑪共和
20世紀初，德意志帝國於1914年參加一次世界大戰，1918年國內爆發革命，
被迫停戰，20世紀初，威瑪共和（1918-1933）成立，彤雅立（2009年7月9日）指 出，威瑪時期政治詭譎、執政黨接連替換，藝術卻多姿多采，在威瑪共和時期，
柏林是德國文化的重鎮，設於柏林的烏法製片廠（UFA），就發行了威瑪共和時 期的許多經典電影，UFA投資Fritz Lang拍攝的Metropolis（大都會，1927），成為 傳世巨作、一手捧紅Marlene Dietrich的Der Blaue Engel（藍天使，1930）也是烏
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
23
法製片廠所推出。更豐富的是，世界上第一部男同志電影與女同志電影Anders als die Andern（與眾不同，1919）、Girls in Uniform（穿制服的女孩，1931），都誕 生於此時期，（陳源材，2013）。Robert Wiene執導的The Cabinet of Dr.Caligari（卡 里加利醫生的小屋，1920）也開啟了表現主義的電影風格。Peter Gay（1968／劉 森堯譯，2003，頁186）則提到：「即使像在包浩斯學院裡一起工作的畫家——克 利、費寧格及康丁斯基——也都使用個人特出的手法作畫。」
威瑪共和時期，是德國土地上第一個自由、和平而民主的政權，當時柏林極 有朝氣，活潑多元，所有的藝術家都懷抱著想要嘗試新事物的熱忱，尤其柏林作 為文化重鎮，許多來自東西歐、美國的知識份子、文化、新聞圈人士在此交會、
激盪想法，文人、詩人、藝術家、影星雲集，接連許多畫廊、戲院、咖啡館、電 影院、出版社，在柏林成立，城市呈現活絡的風貌，並且展現了「前衛藝術」與
「大眾文化」的魅力。
然而，這短暫歷經14年璀璨的威瑪共和，期間須承擔舊帝國留下的保守觀 念、舊帝國官僚體系，並且應付戰後國內經濟崩潰與社會動蕩不安，以及《凡爾 賽合約》所帶來的打擊，期間一共換了17個內閣，這樣的政體，Peter Gay(1968) 以一切合的精神分析術語「誕生的創傷」來形容，而劉森堯（2003）則認為：「這 樣的政權美其名曰是民主，卻形同兒戲。」威瑪共和結束，希特勒納粹黨於1933 年執政，採取的一黨專政之集權獨裁策略，徹底破壞威瑪共和國的民主制度，德 國悲劇也由此開始。
貳、希特勒的崛起
希特勒自從1923年發起暴動失敗之後，一直公開地以走「合法道路」為實現
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
24
反議會目標的手段，納粹對於摧毀民主制度的意圖，從來就不加以掩飾，且靠著 希特勒的個人魅力打天下，希特勒不斷發掘自己演說的天賦，並且努力不懈改進 演說技巧，使得他很迅速就建立起公眾形象。在經歷威瑪共和嚴重的通貨膨脹、
經濟蕭條、人們缺乏信心之後，納粹主義的崛起，便成了拯救德國的力量，而且，
有個如希特勒這樣強而有力的角色在領導國家，也成為德國人的殷切期盼。
希特勒在取得政權後，廢止威瑪共和國，將德國改稱為德意志第三帝國，並 以柏林作為首都，而納粹黨對德國人民許諾，要建立一個嶄新的國家社會，徹底 去除令人痛恨的《凡爾賽條約》之種種規定與束縛，讓德國重返輝煌時代，但領 導者希特勒，也提出一荒謬的決定：懲罰污染「雅利安」人種的「猶太人」。
Fulbrook認為，這一切對於處於絕望之中的自大德國人而言，無疑是一劑單刀直 入的強心針，因為，「在德國人心中，威瑪民主制度意味著國恥、經濟災難、社 會衝突與個人動蕩。」（1990／王軍瑋、萬方譯，2002，頁179）
然而，對於民族主義者、工業、農業、軍隊的菁英集團，他們也充分感受、
認識到希特勒主導的這種群眾運動力道。Fulbrook（頁228）：「他們意識到自己缺 少這樣的民眾基礎，並且認為自己可以藉由這股運動的力量，去合法毀滅民主，
因為他們有個自覺：單靠他們自己的力量是不夠的。這麼一來，希特勒只要費小 小的力量，就能夠獲得政權，也不需要去掠奪。」因為當時已經有許多舊菁英團 體，早就願意與希特勒結集、對納粹敞開大門。在這樣的社會氛圍裡，威瑪共和 所建立起難能可貴的「民主」，在那時，早已被小資、強大的利益團體給拋棄，
而四分五裂的左派也無能為力保護以挽救民主。 Fulbrook（頁228）：「比起捍衛 一個動蕩不定、命運多舛的威瑪共和國相比，這些菁英份子們最後犯了更可悲、
更不負責任的錯誤，讓阿道夫希.特勒正是在種種奇特的條件下，從德國奪取了 政權。」
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
25
參、大屠殺
希特勒上台後，利用各種工具箝制人民思想。1933年5月，納粹份子積極煽 動，清除納粹主義之外的一切思想與企圖，焚燒左翼作家、非日耳曼作家書籍的 活動，使得許多組織逐一被取締、解散，或由納粹接管。左派人士被抓、被關，
抵抗活動非常祕密而危險，還有些人因為種族或個人行為遭受歧視，譬如猶太 人、吉普賽人及同性戀者。
30年代，希特勒主導的猶太人政策，常有些心血來潮的臨時性措施，譬如1934 年4月，抵制猶太人的商店和商業，將猶太人從公務員和某些職業中開除，1935 年頒布「紐倫堡法律」，增加猶太人和非猶太人的通婚限制、1936年還在柏林近 郊Sachsenhausen（薩克森豪森）建立「示範」集中營，是一座現代化的「完美」
集中營，作為希特勒複製集中營的範本。到了1938年11月，納粹主導了「碎玻璃 之夜」（Kristallnacht），那晚許多猶太人的教堂、住家及房屋都遭到了襲擊、洗 劫、焚毀，甚至許多猶太人慘遭殺害，這被認為是對猶太人有組織的屠殺的開始。
Fulbrook（頁237）：「只要非雅利安人，很難倖免，就連父母及祖父母有一方為猶 太人者，也歸納其中，即使是純種的雅利安人，也必須順從納粹，才能苟活。」
這一連串的措施，往往是由一群激進的納粹份子所發起，或者受到納粹黨施 壓而作出的反應，雖然這種當眾施暴的作為，在德國公眾之間沒有立即得到什麼 支持，但是當時德國人的沈默，在如今看來，就是這些活動的幫兇之一。Chris Bishop（2004／李明、謝蕾、王玲譯，2008）中提到一個概念：將猶太人從德國 社會「清除」的價值觀與目標，在當時受到不少人支持；將猶太人的財產「雅利 安化」，「爭取」雅利安人的生存空間，也使得許多受益人十分高興。雖然碎玻璃 之夜的混亂，並未受到支持，但是在紐倫堡法律當中，將猶太人賤民身分合法化
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
26
的舉動，卻受到歡迎。從這段歷史中，可以很清楚地得知：德國人在德意志歷史 當中，並不需要「猶太人」，他們在未來，力圖將光輝從猶太人身上抹去，而這 種排除他人的方式，在和平的年代，他們絕未曾想到，這將演變成一種大屠殺政 策。
Fulbrook（頁249）提到，希特勒視猶太人為細菌，認為他們毒害、感染了健 康的雅利安人種，於是，自1933年這段期間起，猶太人慢慢地被區分出來，受到 納粹各種侮辱，有許多猶太人逐漸逃亡到其他更歡迎他們的國家，當希特勒心中 的「猶太問題」，上升到一個新的高度，一些更激進的解決方案，也自此引發。
希特勒將消滅猶太人的願望，鼓勵成一種社會的大氣候，對猶太人進行大規 模的殺戮。剛開始，猶太人被集合起來，帶到森林，先挖好屍坑後，再赤身裸體 排好隊，被槍殺在那。Fulbrook（頁249）：「這樣的殺戮對納粹不利，因為手法較 公開，很容易為路人所見證 對於那些開槍的黨衛隊員來說，儘管他們能夠壓 抑自己的人性情感， 在生理上無法承受這種冷血行為，於是每每要喝下大量 的伏特加才能行刑。」面對不斷增加的猶太人，希特勒最後選擇的手段是：讓他 們吸毒氣致死，而非慢慢槍殺。當奧斯維辛集中營的毒氣室和焚屍爐在運轉時，
它可在24小時內屠殺9000人，猶如大型企業的運作。
肆、種族優越性的強化與再現
對於希特勒而言，他有十分明確的目標：他想要在種族上維持一「乾淨而單 純」的德國，另一個目標，就是向外擴張，爭取德國的生存空間，在歐洲、世界，
取得統治地位。在電影Berlin 36（柏林地下情，2009）裡，便可見納粹黨對於種 族優越感的執著，耙梳以雅利安人血統為傲的納粹德國，怎麼歧視猶太奧運選
‧
（Leni Riefenstahl）拍攝Olympia（奧林匹亞，1938），為紀錄片。丁偉祥（2006）
提到，雷妮兼具舞蹈家、電影演員、導演、攝影家、作家等身份，具有公認的才 華，這位冰山美人，在1932年自編、自導、自演高山電影Das Blaue Licht（藍光），
獲得了威尼斯影展銀獎，同年她結識希特勒，並且在希特勒上台後，成為希特勒 極其信賴的攝影師。
雷妮瘋狂為納粹拍攝宣傳片，1934年，她就為納粹於紐倫堡黨代表大會，拍 攝了紀錄片Triumph des Willens（意志的勝利，1935），在二次世界大戰之後，
被指稱是納粹的幫兇，此片也在二戰後，禁止於德國公開放映。她所拍攝的 Olympia，以許多獨特的鏡位、與運鏡方式，成功地記錄了雅利安人體之美，但 與Triumph des Willens一樣，作為納粹宣傳片，有許多爭議。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
28
伍、戰敗
1939年，德軍侵入波蘭，英、法遵守對德宣戰的諾言，德國引發了第二次世
1939年，德軍侵入波蘭，英、法遵守對德宣戰的諾言，德國引發了第二次世