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第五章、結語
第一節、後記
只要有相遇，就一定會有告別。告別是人生會不斷面臨的事，也是人與人相 遇的鐵律。對於一段旅程，我只能藉由書寫、影像的攝錄，來證明曾經來過，以 及我曾經所感受的一切。
在書寫的過程，我常揣想：記憶與遺忘，是否有那曖昧不明的重疊處呢？無 論是記憶或遺忘，最後每個人追求的，不外乎沿著時間的軌道，繼續往前走的力 量吧。唯有在記憶與遺忘邊界的晦暗處徘徊，才讓人陷入兩難。
人們想盡辦法跟過去告別，希望透過告別好好切斷些什麼。但其實，遺忘從 來不代表真正遺忘，而是知道：有件事就在那裡。既然如此，又該怎麼好好跟過 去告別？也許記憶才是告別的開始。建築師以建築作品寫記憶，然而，作為旅者 的我，只能拿出筆與相機，透過心與眼記憶。
我想起作家張惠菁曾說：「當初寫他們，就已經開始對他們告別。」（張惠菁。
《告別》，2003。）
對於柏林人而言，他們想告別的，是那龐大的歷史原罪，但在眾目睽睽下，
他們只能以紀錄為儀式，用紀念作為告別。然而，旅行於我而言，作為一種形式 上的離開和歸返，所有關於「一次」的經驗與意義都已經寫進文字與影像當中。
縱然旅途上，腦海尚未理清所見的一切，但在離開後，每一次反覆思考的過程中，
這一切彷彿進入暗房的底片，一張張逐漸顯影。藉由行走的過程學習、反思，亦
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透過書寫，將旅行的記憶歸檔。
第二節、作品檢討與建議
本次創作的前置期過於短暫、創作核心太晚確立，主軸是在城市居住了一段 時日，才抓到本次旅行文學創作的焦點。但在結束旅程，回到台灣搜羅文獻時，
才發現素材的限制，或者，重點的場景，當下拍攝的畫面不足。後製階段，常常 萌生想回到柏林拍攝的念頭，但已不可行。後來解決的方式為：從手邊既有素材 去理出創作軸線。雖然最後完成了，但不免有「可以更好」之憾。
至於原本設定的晃由者身分，也常受限於紀錄當下風景的工具，顯得沒有晃 遊感受。因擔心素材不足，在還沒確定被攝物時，頻率太高地按下快門。有時候 這種行為，對一段旅行經驗而言，十分打斷，彷彿比較像是種意識清晰的「工作」。 太著重於眼部運動，反而忽略了視覺之外的感官經驗。
另外，作品核心為談記憶與遺忘的空間，但創作之初，一直把這兩件事情想 成全然的對立之事，但在反覆思考、辯證，整理出主軸後，才發是記憶或遺忘，
都在於不同人對於空間的詮釋，以及主體所召喚之意義。同樣的空間對於不同的 使用者而言，可能是記憶，也可能是遺忘。創作的過程就好像搭上一台時而碰上 亂流的飛機，即便安全降落，但中途可能一度魂飛魄散。有時候想出Ａ假設，睡 了一覺醒來就自行推翻。在與師長、同學等不同的人討論之後，也產生了各種結 論，於是使原本在影音實驗裡「記憶指向壓抑、遺忘指向表現」的思考模式，於 攝影書中有了「記憶指向表現，而遺忘指向壓抑」的轉向。這些思考、對話的過 程，都有助我完成這件作品。
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至於製作流程，由於最初使用的其實是同樣可以整合文字與影像的Microsoft Powerpoint簡報軟體，但其豐富度不足，讓我中途轉使用了iMac內建的影像剪輯 軟體iMovie。若有更充裕的創作時程，期可將此剪輯檔案匯至iMac較高階之剪輯 軟體Final Cut Pro，呈現更流暢、圖文配合度較高的的圖文敘事。至於攝影書創 作，所使用的iPhoto軟體，則因文字編輯的篇幅較有侷限，使得素材的取捨需隨 著界面而調整。除了創作工具之外，本專題應更深入思考的是，加強影像與圖文 之間所形成的感染力，進而讓讀者更容易進入故事裡。
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參、線上資料
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取自：
http://www.eastasian.ucsb.edu/projects/fswlc/tlsd/research/Journal07/foreword7c.html