桑丘主題的變奏

綜觀本曲可以發現，在旋律長度上不亞於堂吉訶德的桑丘主題，也有著變化 多端的變奏型態。在騎士主題的變奏中，最常見的「不變的旋律」與「旋律外觀」

變奏，亦是桑丘主題最常使用的類型(見表 19)。

SP1 由四個十六分音符，以及三組「八分音符加上十六分音符、休止符」帶來 的六度音程來回上下行跳進組成(譜例 3-2-1)；SP2 有著快速的三連音模進，及十 六分休止符和兩個三十二分音符加上八分音符，之後又回到三連音模進(譜例

3-2-2)；這兩個動機皆屬於音符時值較為短小、機動性略強的旋律動機，成為象徵 僕人的碎語與惶惶不安神態之最佳寫照。因此，從表 19 可以看見，相較於只有在 變奏三第二段現身，顯得抒情許多的 SP3(譜例 2-1-3)，SP1 與 SP2 占了桑丘主題變 奏段落的絕大部分內容。特別的是，史特勞斯有時會在低音單簧管或中提琴聲部 加上裝飾音，點綴 SP1 一開始的十六分音符音群，如此一來，在常以低音單簧管、

上低音號或中提琴的固定組合演奏上，增添了些許趣味性。

譜例 3-2-1 主題段落 18 小節的 SP1

譜例 3-2-2 主題段落 21-25 小節的 SP2

一、變化較多的 SP1 1. 不變的旋律變奏

就 SP1 的變奏類型而言，最常被使用之「不變的旋律」變奏，又可分為兩種 形式，第一種為：維持整段的動機原型加以模進，組成變化不大的樂句；另一種 則是將 SP1 再細分為兩部分：同樣保留前面四個十六分音符的音型，以後面的八 分音符加上十六分音符、休止符組成的「固有節奏」，做為變奏的基礎，透過多次 模進組織成新的樂句。因此，除了最常見的第一種形式之外，仔細觀察固有節奏 的變形手法，亦是 SP1 變奏的重點。

以變奏二的 5-7 小節為例(譜例 3-2-3-A)，史特勞斯在重複四次的六度上行固 有節奏之間，除了加上裝飾音之外，也插入了一個四分音符與兩個二分休止符延 伸樂句，並且於最後一個節奏組合上，加入八度雙音，將 SP1 穩固地結束在延長 的四分休止符上。變奏三的第一段，可以見到 SP1 到處「穿梭」的情況，傳達出 桑丘侃侃而談的故事場景。即使如此，於 5-23 小節現身三次的 SP1，在旋律外觀 上沒有太多的變化，僅維持動機原型模進著。5-6 小節的上低音號、16-18 小節的 低音單簧管皆以六度上下行固有節奏的模進增長樂句，這些看似完全一致的變奏 手法，卻在 16 與 23 小節多加一個四分音符與連結線(譜例 3-2-3-B)，帶出接下來

的 SP1，在一片相似的動機旋律中，仍是帶來了些微的改變。

相較於變奏二、變奏三採用固有節奏變奏之下，呈現非常相近的變形手法，

變奏十 44-53 小節的 SP1 變奏，展現了不變的旋律變奏之其他型態(譜例 3-2-3-C)。

低音單簧管吹奏的 SP1，在原有的動機後(44 小節)，加上跳音表現出短促的十六分 音符與休止符，藉由四次反覆帶來的快速漸強，將樂句帶到四分音符上，接著使 用連結線與四個十六分音符的漸弱，讓這兩小節的腳步暫緩於二分音符中，接下 來，透過附點四分音符帶出較為抒情的兩小節旋律，完成了前兩小節與後兩小節 不同風格的 SP1 變奏樂句，並且在 48-51 小節也運用了相同的手法。有趣的是，

同時演奏 SP1 的中提琴聲部，卻有著相異的變奏型態；46 小節的 SP1，由裝飾音 譜出原始動機後，第三拍以四分音符加上連結線，帶來了二度下行的三連音，在 下一拍繼續模進下行之時，突然往上大跳四度停在二分音符的長音漸弱上，最後 讓極小聲的(pp)八分音符結束此句，之後也以相近的方式帶出 50-53 小節的 SP1。

從變奏十這 10 小節的樂段看來(44-53 小節)，儘管低音單簧管與中提琴兩個聲部同 樣演奏 SP1 的變奏，史特勞斯卻以不一樣的節奏音型表現出 SP1 的多變姿態，並 於中提琴加入 SP2 的模進延展樂句，增加桑丘主題的可看性。⁶¹從變奏二、變奏三 與變奏十的 SP1 變奏中，就能看見，作曲家對於桑丘主題在「不變的旋律」變奏 之精心設計。

61 變奏十的 44-53 小節，以堂吉訶德、桑丘主題的相互呼應為主要的音樂內容。

譜例 3-2-3 變奏二、變奏三、變奏十之不變的旋律變奏 A.變奏二 5-7 小節，長笛、雙簧管、單簧管吹奏的 SP1 變奏

B.變奏三 5-23 小節，SP1 變奏

C.變奏十 44-53 小節，SP1 與 SP2-2 的變奏

2. 旋律外觀變奏與形式變奏

如上所述，在不變的旋律變奏為數較多的情況下，史特勞斯仍試圖於變奏四、

變奏七，以及變奏六、變奏八，譜寫旋律輪廓上改變較大的旋律外觀和形式變奏，

帶來桑丘主題嶄新的風貌。就變奏四而言，從 39 小節的全音符連結而來的 SP1，

一開始並沒有太大的旋律變化，40 小節的最後一拍也使用了固有節奏的模進，接 著重複降 A 音後，樂曲來到了八分與四分休止符；就在 42 小節的二分休止符之後，

原本已經歇息三拍半的樂句，突如其來兩拍 SP1 的模進，這八個強力的(f)十六分 音符，一鼓作氣地將固有節奏往上大跳至升 F 音，緊接著又一路跳音漸弱級進下 行到降 F 音，結束這個屬於旋律外觀變奏的樂句。(譜例 3-2-4-A)

變奏七的第一小節，以低音單簧管、第二部單簧管、第一部單雙管，聲部逐 步堆疊 d 小調一級分解和絃後，於第六拍開啟了 SP1 變奏(譜例 3-2-4-B)，作曲家 雖然以三連音節奏大幅改變原有的動機音型，在旋律上仍舊維持著原始動機固定 的音程關係，並且就以這些三連音多次模進，組成變奏七 2-10 小節的旋律外觀變

奏。

譜例 3-2-4 變奏四與變奏七的 SP1 旋律外觀變奏 A.變奏四 39-45 小節，SP1 旋律外觀變奏

B.變奏七第一小節，SP1 旋律外觀變奏

變奏六的一開始，由雙簧管吹奏的四個十六分音符弱起拍展開變奏，接下來 將兩個八分音符跳音重複一拍後，加上一個四分音符與八分音符、休止符或是一 個二分音符，組成了僅有 5 拍的短小樂句(譜例 3-2-5-A)。對照故事情節後就可發 現，變奏六敘述桑丘欺瞞主人，懷著不安暫時卸下「憨直」的個性，對堂吉訶德 說了謊；如此一來，在外觀上僅保留四個十六分音符音型，音程關係也相距甚遠

的變奏六 1-5 小節，配合著配器上從一貫的低音單簧管、上低音號或中提琴改為高 音聲部的雙簧管，呈現出和原有的 SP1 相差很大的此段旋律，表示此時的桑丘已 不再是原本的桑丘，而是經過徹底改變的主題形式變奏。

變奏八的旋律承接變奏七最後一小節而來，檢視樂譜即可看見(譜例

3-2-5-B)，變奏七的最後將 SP1 固有節奏轉變為三連音，組成旋律外觀變奏，同時 透過附點二分音符的延長，與連結線接續的十六分音符快速音群，開啟了變奏八 由低音管與大提琴首席演奏之新型態的 SP1 變奏。從 8/4 拍轉換為 6/8 拍的變奏八，

不但延續了十六分音符的節奏，前三拍的旋律亦為 SP1 動機的前面六個音，並且 在接下來的 2-35 小節中，經常以 SP1 的固定六音，加上一連串級進上下行的十六 分音符音群，進行形式變奏的模進。在節奏上改變較大的 SP1 帶來陣陣快速圓滑 奏，輕聲地(pp)襯托出 DQ1 的主奏，成為變奏八不容忽視的「背景」旋律，象徵 主僕兩人「上魔船、冒奇險」之時，桑丘一路跟隨堂吉訶德的場景。

譜例 3-2-5 變奏六與變奏八的 SP1 形式變奏 A.變奏六 1-5 小節，SP1 形式變奏

B.變奏七第 11 小節至變奏八第二小節，SP1 旋律外觀變奏轉換為形式變奏(第一部 低音管與大提琴首席)

二、始終維持原貌的 SP2 與少見的主題動機結合旋律

如上所述，SP1 包含了多方面的旋律變化，相較之下，SP2 的變奏就顯得平淡 許多，並且經常加入 SP1 一起變奏。綜觀全曲就能發現，作曲家多將 SP2 分解變 奏，因此，於此再將 SP2 細分為 SP2-1 與 SP2-2 兩部分(譜例 3-2-2)。這兩個短小 動機很少被改變原有的節奏音型，僅僅透過模進的手法呈現增長後的樂句，沒有 太多的旋律變化。就變奏一 1-8 小節為例，由低音單簧管與中提琴同時演奏的 SP，

有著 SP1 與 SP2-1、SP2-2 的多次呼應(譜例 3-2-6-A)，但是這些動機一直維持原貌 模進，並且在四分休止符與二分休止符的加入下延伸樂句，與獨奏大提琴演奏的

DQ1 變奏，組成變奏一的前八個小節，接下來就以同樣的手法繼續前進，完成變 奏一主題旋律之間的呼應段落(1-24 小節)。

全曲中 SP 現身最頻繁的變奏三，也有著 16 小節(9-24 小節)屬於 SP2 變奏的 樂段(譜例 3-2-6-B)：由獨奏中提琴從第九小節開始演奏的 SP2，在幾個全音符、

二分音符與四分音符持續「中斷」下，終於完整地呈現出一連串 SP2-1 的三連音 模進，以及 SP2-2 加上連結線的多次反覆旋律。

譜例 3-2-6 變奏一與變奏三的 SP1、SP2 A.變奏一 1-8 小節的 SP 變奏

B. 變奏三 9-24 小節的 SP

從表 19 可以看見，除了變奏六的第二段以外，SP 甚少與其他兩個主題組合為 一整段的旋律。變奏六的 12 小節，史特勞斯使用了三拍的長音與連結線，帶出

SP1，接著停在 D 音後(13 小節第二拍後半)，再以連結線呈現兩次，兩個十六分音 符加上一個八分音符的音型，接下來於下一小節帶來 DQ1 的變奏，最後在四分休 止符的下一拍，接上 DN，組織成一整句連結了三個主題的變奏旋律。這也是全曲 中，唯一使用 SP 做為開頭，引導出主題融合旋律的地方。

譜例 3-2-7 變奏六 12-16 小節，SP1+DQ1+DN

三、變奏三第二段的 SP3

SP3 主題長達 13 小節 (27-39 小節)，此一抒情綿長的旋律僅被用在變奏三中。

對照 SP3 的原始動機就可發覺，作曲家原封不動地將主題段落中 SP3 的前八個小 節，搬移至變奏三的第二段，從變奏三的 43 小節開始，先是展開了 9 小節的形式 變奏，52-53 小節又回到了原始主題的相同動機，只是將音高往下移三度，並且又

對照 SP3 的原始動機就可發覺，作曲家原封不動地將主題段落中 SP3 的前八個小 節，搬移至變奏三的第二段，從變奏三的 43 小節開始，先是展開了 9 小節的形式 變奏，52-53 小節又回到了原始主題的相同動機，只是將音高往下移三度，並且又