第二章 文學主角與音樂主題動機
第二節 變奏與終曲：音樂主題與樂句段落(變奏一至終曲)
第二節 變奏與終曲：音樂主題與樂句段落 一、 變奏一
表 6 變奏一段落解析
小節數 主題動機及其他動機的使用情形 DQ1&「SP1、SP2」
【DQ1 + DQ3】& SP1、SP2-2、DN 第一段 1-24
DQ1、【SP1 + SP2】
第二段 25-38 DQ1
第三段 38-52 【DN + DQ3】→DQ1→過門旋律
變奏一由獨奏大提琴與低音單簧管分別演奏堂吉訶德、桑丘主題開始，前者 以 DQ1 的固定五音，加上三連音的模進為主要變奏內容，後者則以 SP1 及 SP2-2 組合而成。史特勞斯使用弱起拍帶出 DQ1(譜例 2-2-1)，30 桑丘主題則維持一貫的 動機旋律，沒有太多的變奏，之後就以兩小節為一單位，用同樣的手法呈現 3-8 小節，符合故事中「兩人整裝出發」的情景。
譜例 2-2-1 變奏一 1-6 小節，主僕兩人的呼應
30 之前的主題段落，就是使用弱起拍開啟堂吉訶德主題。
由表 6 可見，在長達 24 小節的第一段中，除了開頭清晰可見、開門見山的主 僕兩人主題旋律外，接下來的 8-17 小節也可看見女主角主題的出現：從第八小節 開始，加入了由長笛、雙簧管，以及第一小提琴共同演奏之抒情的 DN；這段旋律 變奏無論是在音型或節奏上，與主題原貌並無太大差異，相較之下，男主角堂吉 訶德主題的旋律變奏顯得更多元化。即使如此，樣貌「依然」如昔的 DN，和承接 前一小節而來，獨奏大提琴所拉奏的 DQ1 加上 DQ3 融合旋律，以及由低音單簧管 與中提琴演奏的 SP1 和 SP2，三者同時譜出帶有優美、優雅、詼諧音樂色彩的十 小節(8-17 小節，譜例 2-2-2)。
接著，在 DQ1 的帶領下，配合著一連串級進上行漸強、漸快的三連音(23-25 小節)，展現出一股無人可及的氣勢，在在象徵著瘋狂的騎士將風車視為巨大的敵 人，不顧一切往前狂奔的戰鬥精神。就在樂曲呈現更加緊湊，整體速度也跟著轉 快之時， 管樂突如其來地吹奏極小聲的快速音群，加上小提琴的顫音和其他聲部 七和絃的分解長音，帶出了風格迥異的下一段(譜例 2-2-3)。
譜例 2-2-2 變奏一 6-13 小節，三個主題的呼應
譜例 2-2-3 變奏一 22-27 小節，DQ1 變奏
有別於三個主題相互較勁、各有千秋的前一段，第二段僅由與第一段相似的 DQ1，單一形式做為主要變奏旋律組合而成，31明確地表現出此段的情節：騎士一 人「與風車之戰」，既魯莽又屢勸不聽，屬於單打獨鬥的場面。獨奏大提琴的 DQ1
31 第一段的第八小節加入了 DQ2，使得旋律變奏變得更加複雜。
三連音音群 (29-32 小節)，在銅管的助陣下，堆疊出不同凡響的浩大聲勢。此時，
DQ1 瞬間轉變節奏(31 小節後兩拍)，改由更快速的連音帶領著一路下行的減七和 弦，不僅如此，史特勞斯也利用豎琴的滑奏(glissando)輔助，製造出更獨特的聲響，
使得大提琴能夠承接出厚實的低音長音(32 小節)。
從 33 小節開始，樂團漸弱，全音符的長音帶來安靜的氣氛，獨奏大提琴拉奏
DQ1，加上裝飾音與休止符改變節奏後的變奏旋律(35-37 小節，譜例 2-2-4)，最後 以二分休止符悄然地結束此段，象徵著騎士「與風車之戰」的不幸落敗。
當所有聲部進入一片寂靜之時，優美的杜爾西內婭主題，開啟了第三段(38-52 小節)。在此，作曲家主要以獨奏大提琴獨撐全場的姿態呈現此段，32 43 小節裡，
音樂從原來的 DN，轉變為 DQ3(譜例 2-2-5)，如此一來，結合了兩個主題的綿長 旋律，組織成一段別有新意的變奏。綜觀這 52 小節可以發現，變奏一在三個主題 的應用上，譜出各有風情的三段，最後就在「過門旋律」(51 小節)的引導下，以漸 弱的長音結束。
32 43 及 45 小節，單簧管、第一部低音管、三四部法國號吹奏極弱的音符；44 及 45 小節的大提琴 聲部(除了獨奏以外)，也只有拉奏短暫的和弦音稍做陪襯，突顯出獨奏的重要性。
譜例 2-2-4 變奏一 33-42 小節，獨奏大提琴拉奏 DQ1 變奏
譜例 2-2-5 變奏一 38-50 小節，獨奏大提琴 DN 與 DQ3 變奏
二、 變奏二
表 7 變奏二段落解析
小節數 主題動機及其他動機的使用情形 第一段 1-8 DQ1 & SP1
第二段 9-19 DQ1
第三段 20-35 DQ1 & SP2-1→過門旋律、SP1
變奏二由獨奏大提琴拉奏 DQ1 開始，以分解和弦往上前進的快速音群所引導 的變奏，帶出一股毫不畏懼，勇往直前的戰鬥精神，呈現出完全不同於變奏一最
後的結束段落的風格，栩栩如生地描述了「與大皇帝軍隊打仗，大獲全勝」的情
(ff)，同時暗示著變奏二即將「盛大地」(fff)結束；有趣的是，史特勞斯在結尾的 律、SP1→【DQ2 + DQ3】→SP1→DQ3→SP1、SP2
& DQ1 第二段 38-83 SP3→DQ1
第三段 84-135 DQ1→DN→【DN + 引子動機 a】&【DQ3 + 引子動 機 a】→【DQ1 + DQ3】、DN & SP1→DQ1→過門旋 律
第二部長笛和雙簧管吹奏，後者則是由獨奏大提琴拉奏，作曲家在 DQ1 的變奏上 維持著相同的三連音手法，並沒有太大的變化，而較為抒情的 DQ3，雖然保持著 同樣的音程關係，卻延長了原有的音值，透過大提琴的獨奏，展現了堂吉訶德主 題動機的多變性(譜例 2-2-6)。
譜例 2-2-6 變奏三 1-6 小節，DQ1 與 DQ3 的變奏
就在 DQ3 演奏完的第五小節，SP1 再度出現，下個小節又是獨奏大提琴拉奏 堂吉訶德主題 DQ3，到了第九小節改由中提琴演奏 SP2-1，由此可見，主僕兩人的 主題旋律銜接地相當緊湊，一前一後相互應答著，作曲家就以 DQ1、DQ3、SP1、
SP2 為主要素材，組成了第一段的 1-8 小節(見表 8)。
特別的是，接下來多次出現的「過門旋律」，可視為連接「桑丘主題」的重 要橋樑，在 9-22 小節中，沒有堂吉訶德主題的蹤跡，但是「過門旋律」卻出現了 四次，並且皆由第一小提琴獨奏演奏，弦樂的高音音色帶來的「哀怨」聲響，對 照著中提琴拉奏的 SP2，似乎表達出耿直的桑丘與主人對話之時，語帶無奈的情境
(譜例 2-2-7)。34
經由過門旋律與 SP2 的「對話」後，樂曲在 22 小節開始加快，同時透過 23
34 第九小節中提琴的起音，比一般定弦的最低音還低，原本是無法演奏的音高，史特勞斯在此特 別註明：c 弦需要往下調至 b 音(C-Saite nach h herunterstimmen)。
小節桑丘主題群同時展開的漸強，35 來到了第一段最激昂之處(24 小節)，就在此 時，史特勞斯突然將樂曲稍停片刻，36 然後由獨奏大提琴「安靜地」(ruhig)拉奏 前面 23 小節尚未使用過的 DQ2，接著在 28 小節使用附點四分音符開啟 DQ3，如 此一來，巧妙地串連 DQ2 與 DQ3，組成了一小段別有風味的旋律(24-29 小節，譜 例 2-2-8)。從 29 小節之後，音樂內容又回到與變奏三開頭相仿，主僕兩人相互應 答的段落，接著，進入以 SP3 為主要內容的第二段。
譜例 2-2-7 變奏三 9-21 小節，SP1 與過門旋律
35 SP2-2 由長笛、中提琴獨奏齊奏，SP2-1 由中提琴和低音大提琴拉奏，SP1 由低音單簧管與上低 音號齊奏。
36 樂團各部都演奏四分休止符的延長，除了獨奏大提琴與大提琴聲部是二分休止符的延長。
譜例 2-2-8 變奏三 24-29 小節，獨奏大提琴拉奏 DO2 加 DQ3 變奏
變奏三的第二段在節拍與調性上，呈現和第一段大相逕庭的內容，37 除此之 外，此段一開始(38 小節)僅由中提琴獨奏的 SP3 為主要旋律，其他聲部以零星的 長音或伴奏音型陪襯(譜例 2-2-9)，38 有別於其他變奏較常使用的 SP1 和 SP2，此 處完整地呈現了長達 35 小節較為抒情的桑丘主題 SP3 旋律變奏(38-72 小節)。
譜例 2-2-9 變奏三 36-42 小節，SP3
進入 72 小節後，以第一與第二小提琴拉奏的「過門旋律」為首的樂句，漸漸 地轉移至多聲部所演奏的引子動機 a(74 小節，譜例 2-2-10)，39 逐步堆疊的強烈氣 勢，終於帶出 76 小節由小號和長號吹奏的 DQ1，仔細觀察可以發現，作曲家將
37 詳見第三章第一節。
38 此地出現的「過門旋律」，屬於陪襯主題的伴奏旋律。
39 74 小節由英國管、第一與第二小提琴演奏動機 a，其他聲部(低音管、法國號、大提琴)演奏與動 機 a 節奏相同、音程不同的變奏。
DQ1 的音符時值延長(76-83 小節)，雖然只有 8 小節，卻藉由銅管反覆吹奏帶來的 浩大聲響，在長度與音量上和第二段前半的 SP3 形成極大的對比，彷彿宣告著，
主僕兩人的對話進行中，縱使桑丘侃侃而談，歡愉也好、感嘆也罷，最後仍是依 從堂吉訶德的指示下，由 DQ1 的旋律結束了第二段。
譜例 2-2-10 變奏三 72-75 小節，過門旋律與引子動機 a
第三段由 DQ1 的變奏旋律開啟(85 小節)，配合著轉調以及突然轉慢的速度 (Viel langsamer)，多聲部齊奏的 DQ1 在一片靜謐的氛圍中展開(85 小節，譜例 2-2-11)。40值得一提的是，作曲家在 84 小節使用二、三部小號吹奏引子動機 a 的 旋律，接下來於 86 小節插入短笛吹奏的引子動機 b，即使只有短短幾拍，無形中 也增加了樂曲聆賞時的趣味性。
檢視 85-100 小節可以發現，在這 16 小節中，以不同的聲部組合演奏 DQ1 變 奏旋律的六次模進係為主要的音樂內容，有趣的是，這個兩小節為一單位的動機 旋律，透過音域逐漸上行與演奏樂器慢慢增加的模進，41樂曲也一步一步隨之漸強 (從 ppp 至 f)，呈現出不同的層次感，除此之外，其他聲部輪番上陣演奏的震音與
40 由英國管、一二部法國號、中提琴共同演奏。
41 詳見第四章。
切分音，使得整段的音樂充滿不安定感。
譜例 2-2-11 變奏三 84-89 小節
接下來的樂段，史特勞斯於 101 小節暫停了 DQ1 的模進，改為插入 DN，這 也是變奏三裡，女主角旋律第一次出現的地方。到了 106 小節漸趨柔和(poco calando) 的 DN，在第一小提琴一起加入的「更有表情地」演奏下(molto esp.) ，突顯出 110
小節，由 DQ3 與引子動機 a 所組成，以低音管、獨奏大提琴與大提琴聲部齊奏出 一小段相當別緻的旋律，值得注意的是，同一個段落的 111-112 小節 DN 結尾，也 借用了 DQ3 的部分動機旋律。接著，從 117 小節開始，進入三人主題在七個小節 內分別登場的段落(譜例 2-2-12)：優雅的騎士主題(DQ1+DQ3)、甜美的女主角旋 律、土氣又逗趣的僕人動機(SP1)，三者在變奏三的尾聲譜成一段精采絕倫的樂段，
描寫出以主僕兩人對話為主要素材的此段變奏，談笑之間，仍不忘遙想心中的佳 人。最後就在「過門旋律」的帶領下(134 小節)，結束了變奏三各有千秋、充滿「對 話風格」的三個段落。
譜例 2-2-12 變奏三 117-123 小節，三個主題同時出現的段落
四、變奏四
譜例 2-2-13 變奏四 26-30 小節，DQ1 變奏
譜例 2-2-13 變奏四 26-30 小節，DQ1 變奏