過門旋律與引子動機的變奏

結束主僕對話的樂段。值得一提的是，終曲尾聲出現兩次皆由單簧管吹奏的過門 旋律，第一次以輕聲(p)展現，第二次從中強(mf)快速漸弱，如此一來，不再有力地 引導出下一段的此旋律，有別於其他變奏尾聲強大的過門旋律，失去原有的暗示 功能，顯見樂曲的結束。

以插入句姿態現身的第二種過門旋律，只出現在變奏三、變奏六和變奏十裡。

變奏三的 11-21、38-40 小節，於 SP2 和 SP3 的引領下，呈現出主題動機相互呼應 的段落(譜例 3-3-1-A、B)，象徵桑丘喃喃自語的情況下，使用第一小提琴演奏由上 而下的分解和絃所組成的過門旋律，一再地「明示」、「嘲弄」僕人的愚昧。不過，

變奏三 72-74 小節，由第一小提琴與第二小提琴拉奏的過門旋律，則是擔任結束 SP3 形式變奏(36-71 小節)和銜接出引子動機 a 的重要角色；兩部小提琴強力(ff)齊 奏下的過門旋律，將樂曲逐步轉銜至節奏性較強的引子動機 a 後，即刻帶出銅管 漸強吹奏的 DQ1，自然而然地進入編制龐大、音響色澤豐富的下一段，在此充分 展現過門旋律擁有之「過門」的功能性。變奏六第三段開頭(17-19 小節)，伴隨著

「著魔」的 DN 與「說謊」的 SP1 變奏現身三次的過門旋律，詼諧地暗諷桑丘的 無知謊言；變奏十的 54-57 小節過門旋律，由第二小提琴、中提琴接續演奏，與 DQ3 的附點變奏一起帶出變奏十第二段的結束，同樣具有短暫的「過門」作用。

譜例 3-3-1 變奏三 SP 與過門旋律的呼應段落

A. 變奏三 9-21 小節第一小提琴、中提琴，過門旋律與 SP2

B. 變奏三 38-41 小節的第一小提琴、中提琴，過門旋律與 SP3

表 20 各段落的過門旋律變奏手法

長笛聲部吹奏，往上大跳八度及三十二分音符快速下行的音型，特殊的高音旋律

聲響強大的(ff)此段；接著，作曲家在變奏三的 84-86 小節，也加入了二三部小號 吹奏的動機 a，與短笛吹奏如蜻蜓點水般的動機 b，點綴出 DQ1 主奏的情況下，些 許的裝飾性效果。變奏四的第二段，選用單簧管與雙簧管吹奏動機 e，成為此變奏 15-39 小節固定的動機旋律，利用動機 e 短促的十六分音符八度同音多次模進(譜例 3-3-2)，搭配低音管與銅管演奏的二分音符重音，描繪堂吉訶德的「敵人」，正步 步逼進的緊張畫面。變奏十的 7-23 小節，以管樂吹奏引子動機 e 變奏，與弦樂拉 奏的 DQ1 相互對陣為主要的音樂內容；⁶⁴在這裡的動機 e，呈現出和動機原型不同 樣貌的旋律外觀變奏，僅僅保留半音級進音型，讓三連音取代了原有的十六分音 符與八分音符，帶來較為圓滑的旋律線條，並且在 19-21 小節突然加入一二部小號 強音(fff)吹奏的動機 a，呈現屬於引子動機的變奏中，變化性最大的一個樂段(譜例 2-2-29)。

三、小結

從表 20 和 21 可以得知，過門旋律與引子六大動機的變奏型態多以「不變的 旋律」變奏手法，展現變化不大的變奏內容。史特勞斯仍將變奏的重心放在主角 的主題旋律上面，在進行變奏的同時，才不會造成「喧賓奪主」的情況。

64 詳見第四章第二節。

譜例 3-3-2 變奏四 17-23 小節的引子動機 e 變奏

第四章 配器