樂器的模擬

琵琶由於其音色多變，指法種類繁多，因此能夠模擬眾多樂器的聲音，以下 筆者將其分類作舉例。

一、鼓聲

《十面埋伏》的第一段「列營」，描寫漢軍剛到垓下駐營時的情景，擊鼓有提 振士氣及整頓的功能，以下歸納浦東派、平湖派、汪派三個版本的鼓聲如下：

(一)浦東派：第一聲使用「掃拂掃」得三聲後，轉「掃、拂」由慢漸快緊接輪四條 弦，描寫由慢到快的擊鼓之聲(見譜例 190)。

【譜例 190】浦東派《十面埋伏》「列營」

(二)平湖派：以長輪四條空弦開始，後拂掃接長輪(見譜例 191)。

【譜例 191】平湖派《十面埋伏》「列營」

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(三)汪派：一開始使用「帶輪拂」由慢漸快，後接拂掃長輪(見譜例 192)

【譜例 192】汪派《十面埋伏》「列營」

各派對於擊鼓聲所選用的指法不盡相同，各有其特色，浦東派的詮釋很有威 嚴，平湖派講究氣勢，簡單劃一，汪派由慢漸快後，輪拂四條弦展現豪放，主要 其實就是利用掃拂、輪來模擬單擊與輪奏。

浦東派《霸王卸甲》第一段《營鼓》，在描寫十餘萬楚軍在垓下列營時擊鼓的 情景，整個擊鼓過程有兩次，由於不同營區有不同的鼓，因此兩次使用的音高不 同，第一音用「掃拂」的指法，此處掃的演奏方式為：右手食、中、無、小四指 併攏，用食、中兩指指甲由纏弦至子弦向左急速彈出(見譜例 193)；《將軍令》中《營 鼓》一段也是運用「掃拂」四弦得擊鼓聲(見譜例 194)。演奏家在掃拂時於四條弦 上的力度、角度、深淺皆能彈奏出不同音響效果的鼓聲，基本上對於此處掃拂指 法的演奏，須注意四條弦音量上的平均與張力，鼓為一體積龐大之樂器，其音響 效果是立體、沉穩地，因此演奏者目的在於詮釋出「沉而不重、浮而不輕」的鼓 聲，如此才能表達出威武雄壯之勢。

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【譜例 193】浦東派《霸王卸甲》「營鼓」

【譜例 194】《將軍令》「營鼓」

劉德海先生新編《霸王卸甲》之第一段引子，其鼓聲有別於其他流派的詮釋，

使用下出輪開始，後轉上出輪接長輪，以上共奏兩次，音量為中弱，模擬低沉悲 壯的鼓聲，與其他流派表現紮營威武之勢有些不同(見譜例 195)。

【譜例 195】劉德海《霸王卸甲》「引子」

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李廷松傳譜的《潯陽夜月》第一段「夕陽蕭鼓」中，用彈挑彈奏 b 音，由慢 漸快模擬鼓聲(見譜例 196)，此處畫面氣氛幽靜，月色朦朧，圓潤的鼓聲劃破寂靜，

演奏者於音色與音量的表現上，要注意收放之間的平衡，以符合此曲的景像，在 演奏時要想像自己確實在敲擊鼓，才能掌握擊鼓的律動。

【譜例 196】李廷松演奏譜《潯陽夜月》「夕陽蕭鼓」

二、古琴

《改進操》是劉天華先生的代表作品之一，在創作這首樂曲的時候，他充滿 對國樂的改進與理想，因此在慢板中模仿古琴綽、注、虛綽、虛注的技法，用古 琴來象徵悠遠流長的中國文化(見譜例 197)。琵琶因為有品位，綽注的效果不如古 琴來的韻味綿延，但演奏綽注時左手的氣息、動作，已經呈現一種屏氣凝神的狀 態，是否真的有聲音的存在又另當別論了；演奏者在彈奏綽、注時須注意哪個音 為主音，通常綽、注的記譜法為裝飾技法，應把裝飾音彈得弱點，著重在主音，

且兩音之間所拖滑之經過音也不能忽略，若沒有緊密、流暢的按壓品位，容易出 現摩擦音而沒有按音的音響，因此綽、注指法中左手緊、鬆之間的拿捏，需要演 奏者細膩揣摩，才能在演奏中如行雲流水般。

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【譜例 197】劉天華《改進操》第一段 5~8 小節

《虛籟》也是劉天華先生的作品，曲名指的是空虛的聲音，描寫他在思考時，

周遭沒有聲音的環境。以下譜例為樂曲中的一樂句，第一拍為「綽」，由 e1 滑到

a1，第二拍為「注」，由 a1 滑到 e1；除了綽注之外，還有「虛綽」、「虛注」，例如 第四拍前三個音：d1→b1→d1，前兩音為「注」，後兩音為「虛綽」；第二小節第 一拍前三音：#f→a→#f，前兩音為「綽」，後兩音為「虛注」(見譜例 198)。這些 虛實之音，將琵琶的音韻淋漓盡致的表現出來，演奏出首首扣人心弦的樂曲。

【譜例 198】劉天華《虛籟》35~36 小節

三、木魚

琵琶曲《陳隋》敘述的是宮女被迫選入宮中時的哀怨之情，是十大名曲之一，

經劉德海先生重新加工整理後有所創新，在第一段使用「摘」音，來模擬寺廟中 大木魚的聲音；用右手大指肉抵住纏弦，其他手指撥出，大指須將弦稍微壓緊，

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【表五】琵琶模擬樂器之指法演奏表 鄭亦鈞彙編

《燈月交輝》是一首描繪人們歡度燈節熱鬧場景的樂曲，樂曲中利用琵琶的 指法，配上左手滑音模擬出鑼鼓點的段落(見譜例 200)。

【譜例 200】林石城演奏譜《燈月交輝》「其二」

清代浦東派大師-陳子敬，融合了多種民間音樂素材以及鑼鼓點，創作了《龍 船》一曲，此曲描繪了龍舟競賽時激烈的場面，首創利用琵琶指法演奏鑼鼓點，

除了左右手指法的使用外，節奏的編排、音色與力度上也要有所變化，才能全面 模擬出鑼鼓點豐富的演奏技巧，例如雙彈挑同音二三弦模擬鼓聲，雙彈挑要演奏 出集中紮實的音色，有延長效果的掃弦，似大鑼聲(見譜例 201)。

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【譜例 201】浦東派《龍船》鑼鼓點之鼓聲

再者，帶輪摘音模擬板鼓聲，煞弦的金屬聲為鈸聲，彈面板模擬敲鼓邊的聲音，

d2 的上滑音似小鑼聲，組合後就成為逼真的鑼鼓點(見譜例 202)。

【譜例 202】浦東派《龍船》鑼鼓點之板鼓、鈸、鼓邊、小鑼聲

小結

模擬手法在琵琶樂曲中一直是很常被使用的手法，原因是琵琶有豐富的指 法，因此有多變的音色，這些模擬音效，利用節奏、音色、音響上的變化，直接 或象徵性地模仿自然界、非自然界的聲響、畫面，由於是一種音響效果，故這類 型的模擬音效如果改變其音高，並不影響其原意，只會有情緒濃度的不同；而實 際分析這些模擬音效會發現，在詮釋演奏上應該追求的不是模擬的真實性，而是 是否有意識地結合於樂曲中，因為「聲音」與「音樂」是有精神層次上的不同，

因此演奏家在演奏這些模擬音效的同時，應該考慮到這些在樂曲中被賦予的意 義，才算真正達到模擬音效在樂曲中存在的價值。

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