從琵琶指法探討樂曲中琵琶語法的運用

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(1)國立台灣師範大學民族音樂研究所. 表演與傳承組詮釋報告. 從琵琶指法探討樂曲中琵琶語法的運用. 指導教授：王世榮教授研究生：鄭亦鈞撰. 中華民國 102 年 6 月.

(2) 摘要琵琶在其兩千年的歷史中，累積出無數作品，這些作品的內涵就像是中國文化的縮影，舉凡戰爭、大自然、宗教等，都是琵琶樂曲中的元素，這些歷史經驗正是琵琶的靈魂所在，能夠扮演這樣一個富涵文化深度的角色，在於琵琶廢撥彈為指彈後，創造了更多指法，製造出更多音響層次與豐富的音色變化，這些多樣的指法，使得琵琶能夠模擬出各式各樣的音色，例如：樂器聲、金屬聲、人聲等，除了聲音的模擬外，也可以比喻某種情緒，或是營造氣氛來象徵某種情境，這三種手法：模擬、比喻、象徵，都是琵琶語法中常見的運用方式。因此筆者希望透過從這三種琵琶語法的底蘊，來探討琵琶指法在其中的使用方式以及演奏詮釋。文中先根據文獻資料整理出琵琶指法的種類，再從樂曲分析、詮釋探討等方式，觀察琵琶指法如何落實於樂曲演奏中，並探討同樣的意圖，利用不同的指法，會有哪些不同的表現方式；或是同一個指法，如何表達出截然不同的情緒或氛圍。藉由這樣的比較探討，可以了解語法與指法之間的相互關係，也能觀察到琵琶樂曲內涵的展現，指法只是一種客觀的媒介，樂曲中的精神傳遞，還是透過演奏者詮釋上賦予生命，從千年前的指法經過不同的再創新，到現在還是不斷的推出新的風貌，也讓筆者感受到「傳統」不是永遠的，「創新」也不是絕對的。. 關鍵詞：琵琶，琵琶指法，標題音樂。.

(3) 目次第一章. 緒論 .................................................................................................................. 1. 第一節. 研究動機與目的 ...................................................................................... 1. 第二節. 研究範圍與內容 ...................................................................................... 3. 第三節. 文獻探討與回顧 ...................................................................................... 5. 第四節. 研究方法與步驟 .................................................................................... 11. 第五節. 模擬、比喻、象徵名詞釋義 ................................................................ 15. 第二章. 琵琶指法概述 ................................................................................................ 19. 第一節. 1980 年前琵琶演奏藝術的演進 ........................................................... 19. 第二節. 右手指法 ................................................................................................ 26. 第三節. 左手指法 ................................................................................................ 56. 小結 ........................................................................................................................ 78 第三章. 琵琶指法新思維 ............................................................................................ 79. 第一節. 1980 年後琵琶演奏藝術的演進 ........................................................... 79. 第二節. 右手指法 ................................................................................................ 83. 第三節. 左手指法 ................................................................................................ 99. 小結 ...................................................................................................................... 103 第四章. 模擬手法在琵琶樂曲中的運用 .................................................................. 104. 第一節. 擬聲 ...................................................................................................... 104 i.

(4) 第二節. 樂器的模擬 .......................................................................................... 135. 小結 ...................................................................................................................... 142 第五章. 比喻手法在琵琶樂曲中的運用 .................................................................. 143. 第一節. 人物的姿態 .......................................................................................... 143. 第二節. 動物的形象 .......................................................................................... 150. 第三節. 景物的狀態 .......................................................................................... 154. 小結 ...................................................................................................................... 156 第六章. 象徵手法在琵琶樂曲中的運用 .................................................................. 157. 第一節. 藉景抒情 .............................................................................................. 157. 第二節. 直抒胸臆 .............................................................................................. 162. 小結 ...................................................................................................................... 172 第七章. 結論 .............................................................................................................. 174. 參考資料 ...................................................................................................................... 179. ii.

(5) 表次【表一】琵琶右手指法表 ............................................................................................ 56 【表二】琵琶左手指法表 ............................................................................................ 78 【表三】琵琶新思維右手指法表 ................................................................................ 99 【表四】琵琶新思維左手指法表 .............................................................................. 102 【表五】琵琶模擬樂器之指法演奏表 ...................................................................... 141 【表六】模擬手法中之指法使用表 .......................................................................... 176 【表七】比喻手法中之指法使用表 .......................................................................... 176 【表八】象徵手法中之指法使用表 .......................................................................... 178. iii.

(6) 圖次【圖 1】研究流程圖 ................................................................................................... 15. iv.

(7) 譜次【譜例 1】《狼牙山五壯士》「滾」指法 ..................................................................... 28 【譜例 2】《大浪淘沙》「雙彈」指法 ......................................................................... 28 【譜例 3】：《採蘑菇的小姑娘》「雙彈」指法 ........................................................... 28 【譜例 4】《海青拿天鵝》「大夾彈」指法 ................................................................. 29 【譜例 5】《海青拿天鵝》「急夾彈」指法 ................................................................. 30 【譜例 6】浦東派《龍船》「爭歌三」「夾掃」指法 ................................................. 30 【譜例 7】《霸王卸甲》「垓下」掃拂指法 ................................................................. 31 【譜例 8】《狼牙山五壯士》掃拂長音指法 ............................................................... 31 【譜例 9】《千章掃》 ................................................................................................... 32 【譜例 10】浦東派《霸王卸甲》「排陣」「四指掃」 ............................................... 33 【譜例 11】《划船曲》「掛」指法................................................................................ 33 【譜例 12】《梳妝》「勾抹」指法 ............................................................................... 34 【譜例 13】《新翻羽調綠腰》「摭分」指法 ............................................................... 34 【譜例 14】《十面埋伏》「摭分」指法 ....................................................................... 35 【譜例 15】《趕花會》「三摭三分」指法 ................................................................... 35 【譜例 16】《陽春白雪》「摭彈」指法 ....................................................................... 36 【譜例 17】《趕花會》「彈摭」指法 ........................................................................... 36 【譜例 18】《老童》「彈分」指法 ............................................................................... 36 v.

(8) 【譜例 19】《新翻羽調綠腰》「分彈」指法 ............................................................... 37 【譜例 20】平湖派《平沙落雁》「摭掃」指法 ......................................................... 37 【譜例 21】《草原小姊妹》「搖」指法 ....................................................................... 38 【譜例 22】浦東派《十面埋伏》「雙飛」指法。 ..................................................... 38 【譜例 23】《歌舞引》「勾搭」指法 ........................................................................... 39 【譜例 24】《小月兒高》「鳳點頭」指法 ................................................................... 39 【譜例 25】浦東派《十面埋伏》「鳳點頭」指法 ..................................................... 40 【譜例 26】《渭水情》「扣抹彈抹」指法 ................................................................... 40 【譜例 27】《達姆‧達姆》「全輪」指法 ................................................................... 41 【譜例 28】《陽春白雪》「帶輪」指法 ....................................................................... 41 【譜例 29】《大浪淘沙》「長輪」指法 ....................................................................... 42 【譜例 30】《高山流水》「長輪接彈」指法 ............................................................... 43 【譜例 31】《歌舞引》「長輪接挑」指法 ................................................................... 43 【譜例 32】《歡樂的日子》「長輪」指法 ................................................................... 43 【譜例 33】《歡樂的日子》「輪雙弦」指法 ............................................................... 44 【譜例 34】《春雨》「輪雙弦」指法 ........................................................................... 44 【譜例 35】《狼牙山五壯士》「滿輪」指法 ............................................................... 45 【譜例 36】《陽春白雪》「挑輪」指法 ....................................................................... 45 【譜例 37】《趕花會》「挑輪」指法 ........................................................................... 46 vi.

(9) 【譜例 38】《天山之春》「挑輪」指法 ....................................................................... 46 【譜例 39】《採蘑菇的小姑娘》「挑輪」指法 ........................................................... 46 【譜例 40】《遠方的客人請你留下來》「挑輪」指法 ............................................... 47 【譜例 41】《訴-讀唐詩《琵琶行》有感》「挑輪」指法 .......................................... 47 【譜例 42】《彩雲追月》「挑輪」指法 ....................................................................... 47 【譜例 43】《渭水情》「挑輪」指法 ........................................................................... 48 【譜例 44】《霸王卸甲》「勾輪」指法 ....................................................................... 48 【譜例 45】《送我一支玫瑰花》「勾輪」指法 ........................................................... 48 【譜例 46】《趕花會》「掃輪」指法 ........................................................................... 49 【譜例 47】《天山之春》「三指輪」指法 ................................................................... 49 【譜例 48】《彝族舞曲》「四指輪」指法 ................................................................... 50 【譜例 49】《春雨》「四指輪」指法 ........................................................................... 51 【譜例 50】《十面埋伏》「拍」指法 ........................................................................... 51 【譜例 51】《渭水情》「扣」指法 ............................................................................... 52 【譜例 52】《趕花會》「摘」指法 ............................................................................... 52 【譜例 53】《春江花月夜》「摘」指法 ....................................................................... 52 【譜例 54】《龍船》「彈面板」指法 ........................................................................... 53 【譜例 55】《故鄉的太陽》「拍面板」指法 ............................................................... 53 【譜例 56】《寒鴉戲水》樂句結尾的「泛音」 ......................................................... 56 vii.

(10) 【譜例 57】《陽春白雪》「泛音」指法 ....................................................................... 57 【譜例 58】《梅花三弄》「泛音」指法 ....................................................................... 57 【譜例 59】《採蘑菇的小姑娘》「人工泛音」指法 ................................................... 57 【譜例 60】《陽春白雪》「上滑音」指法 ................................................................... 58 【譜例 61】《渭水情》「上滑音」指法 ....................................................................... 58 【譜例 62】《出水蓮》「下滑音」指法 ....................................................................... 59 【譜例 63】《陽春白雪》「推拉音(ABBA)」指法 ...................................................... 59 【譜例 64】《陽春白雪》「推拉音(ABAC)」指法 ...................................................... 60 【譜例 65】《飛花點翠》「推拉音(ABAC)」指法 ...................................................... 60 【譜例 66】《高山流水》「回滑音」指法 ................................................................... 60 【譜例 67】《改進操》「進」指法 ............................................................................... 61 【譜例 68】《改進操》「退」指法 ............................................................................... 61 【譜例 69】《改進操》「綽」、「注」指法 ................................................................... 62 【譜例 70】《虛籟》「虛綽」指法 ............................................................................... 62 【譜例 71】《虛籟》「虛注」指法 ............................................................................... 62 【譜例 72】《改進操》「從容的揉弦」 ....................................................................... 63 【譜例 73】《狼牙山五壯士》「慢而大的揉弦」 ....................................................... 64 【譜例 74】《訴-讀唐詩《琵琶行》有感》「慢而小的揉弦」 .................................. 64 【譜例 75】《梅花三弄》「慢而小的揉弦」 ............................................................... 65 viii.

(11) 【譜例 76】《彝族舞曲》「快而大的揉弦」 ............................................................... 66 【譜例 77】《漢宮秋月》「快而大的揉弦」 ............................................................... 66 【譜例 78】《頑童》「快而小的揉弦」 ....................................................................... 67 【譜例 79】《陳杏元和番》「重揉」 ........................................................................... 67 【譜例 80】《寒鴉戲水》特色音「重揉」 ................................................................. 68 【譜例 81】《陳杏元和番》「吟」 ............................................................................... 68 【譜例 82】《瀏陽河》「撞」指法 ............................................................................... 69 【譜例 83】衛仲樂演奏譜《十面埋伏》「雞鳴山小戰」「煞」指法 ....................... 69 【譜例 84】衛仲樂演奏譜《十面埋伏》「九里山大戰」「絞弦」指法 ................... 70 【譜例 85】《歌舞引》「打音」指法 ........................................................................... 70 【譜例 86】《訴-讀唐詩《琵琶行》有感》重覆帶音 ................................................ 71 【譜例 87】《趕花會》「打音、帶音」指法 ............................................................... 71 【譜例 88】《老童》「打音、帶音」指法 ................................................................... 72 【譜例 89】《塞上曲》「擻音」指法 ........................................................................... 72 【譜例 90】《送我一枝玫瑰花》「滑品」指法 ........................................................... 72 【譜例 91】《草原小姊妹》「滑雙弦」指法 ............................................................... 73 【譜例 92】《狼牙山五壯士》「大指按弦」指法 ....................................................... 73 【譜例 93】《梳妝》「虛按」指法 ............................................................................... 74 【譜例 94】《海青拿天鵝》「併四弦」指法 ............................................................... 74 ix.

(12) 【譜例 95】《天山之春》「伏」指法 ........................................................................... 75 【譜例 96】《童年》「同輪板」指法 ........................................................................... 76 【譜例 97】劉德海《一指禪》「大指挑扣」 ............................................................. 84 【譜例 98】《喜慶羅漢》「中指正反彈」 ................................................................... 84 【譜例 99】《風鈴》「無名指正反彈」 ....................................................................... 85 【譜例 100】《春蠶》「雙摭」指法 ............................................................................. 85 【譜例 101】《春蠶》「三指摭」指法 ......................................................................... 86 【譜例 102】《老童》「正反三指輪」 ......................................................................... 86 【譜例 103】《天鵝》「中食大指反彈」 ..................................................................... 87 【譜例 104】《磨坊》「大中食指正反彈」 ................................................................. 87 【譜例 105】《風鈴》「無中食大指反正彈」 ............................................................. 87 【譜例 106】《天鵝》「大中食指反彈」 ..................................................................... 88 【譜例 107】劉德海《踏青》「大食中指正反彈」 ................................................... 88 【譜例 108】《達姆‧達姆》「雙搖」指法 ................................................................. 89 【譜例 109】《天池》「反輪」指法 ............................................................................. 89 【譜例 110】《春蠶》「分輪」指法.............................................................................. 90 【譜例 111】《滴水觀音》「輪內弦挑外弦」 .............................................................. 90 【譜例 112】《天鵝》「三指輪」指法.......................................................................... 90 【譜例 113】《春雨》「四指輪」指法.......................................................................... 91 x.

(13) 【譜例 114】《老童》「下出輪」指法.......................................................................... 91 【譜例 115】《春蠶》「雙划音」指法.......................................................................... 92 【譜例 116】劉德海《霸王卸甲》「彈弦」指法........................................................ 92 【譜例 117】劉德海《老童》「刺弦」指法................................................................ 92 【譜例 118】《春蠶》「肉掃」指法.............................................................................. 93 【譜例 119】《春蠶》「弱奏」指法.............................................................................. 93 【譜例 120】《老童》「拳擊面板」指法 ..................................................................... 94 【譜例 121】《春蠶》「上弦音」指法 ......................................................................... 94 【譜例 122】《春蠶》「弦軸音」 ................................................................................. 94 【譜例 123】《白馬駝經》「鐵蹄聲」 ......................................................................... 95 【譜例 124】劉德海演奏譜《陳隋》「木魚聲」 ....................................................... 95 【譜例 125】《老童》「砍弦」指法 ............................................................................. 96 【譜例 126】《快樂的小和尚》「刮品」指法 ............................................................. 96 【譜例 127】劉德海《霸王卸甲》「鬆一弦」 ........................................................... 97 【譜例 128】《天鵝》「拍打四弦」指法 ..................................................................... 97 【譜例 129】《草原小姊妹》「大指按弦」 ................................................................. 99 【譜例 130】劉德海《霸王卸甲》「相角揉弦」指法 ............................................. 100 【譜例 131】《秦俑》「離品絞」指法 ....................................................................... 100 【譜例 132】《秦俑》「人工泛音」指法 ................................................................... 101 xi.

(14) 【譜例 133】《秦俑》「相把位強泛音」 ................................................................... 101 【譜例 134】《秦俑》「八度人工泛音」 ................................................................... 101 【譜例 135】《秦俑》「假泛音」 ............................................................................... 102 【譜例 136】汪派《十面埋伏》「吶喊聲」 ............................................................. 105 【譜例 137】浦東派《十面埋伏》「吶喊聲」 ......................................................... 106 【譜例 138】劉德海《十面埋伏》「吶喊聲」 ......................................................... 106 【譜例 139】《秦俑》「按品絞」、「離品絞」指法 ................................................... 107 【譜例 140】《陳杏元和番》「哭泣聲」 ................................................................... 108 【譜例 141】李氏譜《普庵咒》「魚山梵唱」1~3 小節 .......................................... 109 【譜例 142】李廷松演奏譜《普庵咒》「魚兒梵唱」1~3 小節 .............................. 109 【譜例 143】浦東派《十面埋伏》「排陣」之步伐聲 ............................................. 110 【譜例 144】劉德海演奏譜《十面埋伏》「排陣」1~2 小節 .................................. 111 【譜例 145】劉德海演奏譜《十面埋伏》「排陣」22~23 小節 .............................. 111 【譜例 146】劉德海演奏譜《十面埋伏》「排陣」59 小節 .................................... 111 【譜例 147】浦東派《霸王卸甲》「整隊」1~4 小節 .............................................. 112 【譜例 148】浦東派《霸王卸甲》「排陣」1~2 小節 .............................................. 112 【譜例 149】浦東派《霸王卸甲》「出陣」1~4 小節 .............................................. 113 【譜例 150】劉德海《老童》52~53 小節 ................................................................ 113 【譜例 151】《海青拿天鵝》第一段 2~6 小節 ......................................................... 115 xii.

(15) 【譜例 152】《海青拿天鵝》第一段 23~26 小節 ..................................................... 115 【譜例 153】《海青拿天鵝》第二段 13~16 小節 ..................................................... 116 【譜例 154】《海青拿天鵝》第四段 1~3 小節 ......................................................... 116 【譜例 155】《海青拿天鵝》第五段 1~4 小節 ......................................................... 117 【譜例 156】《海青拿天鵝》第五段 10~11 小節 ..................................................... 117 【譜例 157】《海青拿天鵝》第八段 5~6 小節 ......................................................... 118 【譜例 158】《海青拿天鵝》第十段 2~5 小節 ......................................................... 118 【譜例 159】《海青拿天鵝》第十段 8~11 小節 ....................................................... 119 【譜例 160】《海青拿天鵝》第十一段 1~5 小節 ..................................................... 119 【譜例 161】《海青拿天鵝》第十八段 51 小節 ....................................................... 119 【譜例 162】《海青拿天鵝》第十八段 52 小節 ....................................................... 120 【譜例 163】《海青拿天鵝》第十四段 1~4 小節 ..................................................... 121 【譜例 164】《海青拿天鵝》第十五段 1~4 小節 ..................................................... 121 【譜例 165】《海青拿天鵝》第十五段 5~7 小節 ..................................................... 122 【譜例 166】《海青拿天鵝》第十六段 1~8 小節 ..................................................... 122 【譜例 167】楊大鈞演奏譜《平沙落雁》「雁陣橫空」1 小節 .............................. 124 【譜例 168】楊大鈞演奏譜《平沙落雁》「雁陣橫空」3~6 小節 .......................... 124 【譜例 169】楊大鈞演奏譜《平沙落雁》「霜天雁叫」1~2 小節 .......................... 124 【譜例 170】《天池》最後一段「散板」1~2 小節 .................................................. 125 xiii.

(16) 【譜例 171】浦東派《十面埋伏》「放炮」 ............................................................. 125 【譜例 172】浦東派《十面埋伏》「大戰」 ............................................................. 126 【譜例 173】浦東派《霸王卸甲》「鼓角甲聲」急煞聲 ......................................... 126 【譜例 174】浦東派《霸王卸甲》「鼓角甲聲」奔馳聲 ......................................... 127 【譜例 175】劉德海《春蠶》 ................................................................................... 127 【譜例 176】《草原小姊妹》「與暴風雪搏鬥」103~105 小節 ................................ 128 【譜例 177】《訴-讀唐詩《琵琶行》有感》4 小節 ................................................. 128 【譜例 178】《青蓮樂府》「石上流泉」46~47 小節 ................................................ 129 【譜例 179】《春雨》引子 1~5 小節 ......................................................................... 129 【譜例 180】《春雨》第三段 1~2 小節 ..................................................................... 130 【譜例 181】《春雨》第三段 33~34 小節 ................................................................. 130 【譜例 182】《春雨》第三段 49~50 小節 ................................................................. 130 【譜例 183】劉德海《霸王卸甲》「鬆一弦」 ......................................................... 131 【譜例 184】《風鈴》「正反彈」 ............................................................................... 132 【譜例 185】《風鈴》「下出三指輪」 ....................................................................... 132 【譜例 186】浦東派《十面埋伏》「煞」指法 ......................................................... 133 【譜例 187】浦東派《霸王卸甲》「絞弦」指法 ..................................................... 133 【譜例 188】《陽春白雪》「鐵策板聲」「拍」指法 ................................................. 134 【譜例 189】浦東派《十面埋伏》「放炮」 ............................................................. 134 xiv.

(17) 【譜例 190】浦東派《十面埋伏》「列營」 ............................................................. 135 【譜例 191】平湖派《十面埋伏》「列營」 ............................................................. 135 【譜例 192】汪派《十面埋伏》「列營」 ................................................................. 136 【譜例 193】浦東派《霸王卸甲》「營鼓」 ............................................................. 137 【譜例 194】《將軍令》「營鼓」 ............................................................................... 137 【譜例 195】劉德海《霸王卸甲》「引子」 ............................................................. 137 【譜例 196】李廷松演奏譜《潯陽夜月》「夕陽蕭鼓」 ......................................... 138 【譜例 197】劉天華《改進操》第一段 5~8 小節 ................................................... 139 【譜例 198】劉天華《虛籟》35~36 小節 ................................................................ 139 【譜例 199】劉德海演奏譜《陳隋》第一段 9~10 小節 ......................................... 140 【譜例 200】林石城演奏譜《燈月交輝》「其二」 ................................................. 141 【譜例 201】浦東派《龍船》鑼鼓點之鼓聲 ........................................................... 142 【譜例 202】浦東派《龍船》鑼鼓點之板鼓、鈸、鼓邊、小鑼聲 ....................... 142 【譜例 203】王惠然《彝族舞曲》第一段 1~4 小節 ............................................... 144 【譜例 204】王惠然《彝族舞曲》第二段 1~4 小節 ............................................... 144 【譜例 205】王惠然《彝族舞曲》第三段 1~4 小節 ............................................... 145 【譜例 206】楊潔明《新翻羽調綠腰》「輕盈綠腰舞」1~4 小節 .......................... 145 【譜例 207】《頑童》1~2 小節 .................................................................................. 146 【譜例 208】劉德海《老童》158 小節 .................................................................... 146 xv.

(18) 【譜例 209】劉德海《老童》110~111 小節 ............................................................. 147 【譜例 210】劉德海《老童》138 小節 .................................................................... 147 【譜例 211】劉德海《天池》136~137 小節 ............................................................ 148 【譜例 212】呂紹恩《狼牙山五壯士》第二段 1~2 小節 ....................................... 148 【譜例 213】呂紹恩《狼牙山五壯士》第二段 13~16 小節 ................................... 149 【譜例 214】劉德海《秦俑》「敲面板」 ................................................................. 149 【譜例 215】《天鵝》5 小節 ...................................................................................... 150 【譜例 216】劉德海《天鵝》3 小節 ........................................................................ 150 【譜例 217】劉德海《天鵝》110 小節..................................................................... 151 【譜例 218】劉德海《天鵝》223 小節 .................................................................... 151 【譜例 219】劉德海《天鵝》117 小節..................................................................... 152 【譜例 220】劉德海《天鵝》115 小節..................................................................... 153 【譜例 221】劉德海《天鵝》261~262 小節 ............................................................ 153 【譜例 222】劉德海《天鵝》263 小節 .................................................................... 154 【譜例 223】《春江花月夜》「曲水」2~5 小節 ........................................................ 155 【譜例 224】《春江花月夜》「迴風」7~8 小節 ........................................................ 155 【譜例 225】《春江花月夜》「波光」1~3 小節 ........................................................ 155 【譜例 226】劉德海《天池》70~71 小節 ................................................................ 156 【譜例 227】衛仲樂演奏譜《月兒高》「海島冰輪」2~6 小節 .............................. 158 xvi.

(19) 【譜例 228】衛仲樂演奏譜《月兒高》「海島冰輪」8~9 小節 .............................. 158 【譜例 229】《月兒高》「素娥旖旎」5~7 小節 ........................................................ 159 【譜例 230】《月兒高》「玉宇千層」1~3 小節 ........................................................ 159 【譜例 231】《月兒高》「蟾光炯炯」2~5 小節 ........................................................ 160 【譜例 232】《月兒高》「玉兔西沉」62~65 小節 .................................................... 160 【譜例 233】吳厚元《訴─讀唐詩〈琵琶行〉有感》1~4 小節 ............................. 161 【譜例 234】吳厚元《訴─讀唐詩〈琵琶行〉有感》1~4 小節 ............................. 161 【譜例 235】吳厚元《訴─讀唐詩〈琵琶行〉有感》126~137 小節 ..................... 162 【譜例 236】吳厚元《訴─讀唐詩〈琵琶行〉有感》236~237 小節 ..................... 162 【譜例 237】浦東派《思春》1~8 小節 .................................................................... 163 【譜例 238】浦東派《思春》「思春」65~68 小節 .................................................. 164 【譜例 239】浦東派《思春》「昭君怨」106~116 小節 .......................................... 164 【譜例 240】浦東派《思春》「昭君怨」78~80 小節 .............................................. 165 【譜例 241】劉德海演奏譜《霸王卸甲》 ............................................................... 165 【譜例 242】浦東派《霸王卸甲》「楚歌」 ............................................................. 166 【譜例 243】劉德海《霸王卸甲》「相角揉弦」 ..................................................... 167 【譜例 244】任鴻翔《渭水情》16~17 小節 ............................................................ 167 【譜例 245】劉天華《虛籟》1~4 小節 .................................................................... 168 【譜例 246】劉德海《天池》30 小節 ...................................................................... 168 xvii.

(20) 【譜例 247】浦東派《十面埋伏》「點將」1~4 小節 .............................................. 169 【譜例 248】劉德海《童年》「同輪板」 ................................................................. 169 【譜例 249】劉德海《春蠶》1 小節 ........................................................................ 170 【譜例 251】劉德海《春蠶》17~18 小節 ................................................................ 170 【譜例 252】劉德海《春蠶》末段散板 ................................................................... 171 【譜例 253】劉德海《春蠶》最後一小節 ............................................................... 171 【譜例 254】劉德海《天鵝》98 小節 ...................................................................... 172 【譜例 255】劉德海《秦俑》「弱音」 ..................................................................... 172. xviii.

(21) 第一章. 緒論. 中國琵琶藝術發展的漫長歷程，不僅是一個樂器的發展史，我們從中更可以看到過去的生活型態、文化、政經社會等客觀因素在其過程中所留下的印記。現代琵琶的前身，可追溯至南北朝時經絲路傳至中國的曲項琵琶，到了隋唐時期與中國當地的直項琵琶經過一個漫長的歷史過程，保留了曲項琵琶梨形、曲項、多柱的設計以及沿用直項琵琶的豎彈、用手彈奏，擷取各方優點後，而有了現在的形制，也由於這樣大膽的改革，使演奏上更不受限於先前樂器形制造成的侷限，進而衍生出更多的指法及豐富的音色變化，琵琶也在唐代達到了第一個高峰，當時上至宮廷樂隊，下至民間演唱，都少不了琵琶。要造就這樣的一個結果，可想而知當時的社會狀況必然是政經穩定、文化繁榮，統治者採取了兼容並蓄的開明政策，才使得西域各國與少數民族的音樂文化，得以在中國融合並發揚光大。. 第一節. 研究動機與目的. 琵琶在唐代由於有了這樣文化背景的烘托，這樣的地位延續至宋代社會，宋代工商業繁榮，形成了很多大都市，唐代宮廷中的音樂，開始與民間多了互動，雙方產生更多的交流；琵琶在這時期大多是用來伴奏說唱音樂，雅俗互動後，在宮廷中的表演方式也發生了變化，自宋以來，則把「曲破」以「大曲」中分離出. 1.

(22) 來，作為獨立的形式運用，這樣就產生了不少琵琶獨奏曲。1例如：《六么》、《涼州》等，琵琶的獨奏曲目因此嶄露頭角。明代地方戲曲的蓬勃發展，使得當時音樂主要依存於戲曲音樂之中，雖然大多數的戲曲劇種，並不以琵琶為主奏樂器，但是由於琵琶豐富的表現能力，常成為樂隊中必不可少的樂器之一，明沈榜《宛署雜記》(1593 出版)記載：李近樓號「琵琶絕」，中年而瞽，因以琵琶自娛。能從中作將軍下教場，鼓、樂、炮、喊之聲，一時交作。2當時琵琶手李近樓，能於弦上模擬兵士操演、擂鼓、放炮、砍殺之聲，號稱「琵琶絕」。王獻定(1592-1662)《四照堂文集》中寫有《湯應曾傳》，對當時琵琶高手湯應曾的《楚漢》一曲的描寫中，已有金聲、鼓聲、弩聲，人馬聲以及別姬聲等等，這些與現在的《霸王卸甲》、《十面埋伏》等琵琶武曲的手法相差無幾，由此看來，明代配合戲劇發展而成的音樂，需要配合情境來設計，在這樣的前提下，演奏家如能模擬的愈逼真，就愈被人所稱頌，為往後的琵琶樂曲奠定了以模仿、寫實為其創作手法的基礎，也造就了不少琵琶經典名曲。筆者學習琵琶多年，從一開始接觸傳統文武曲、創作樂曲、改編曲目，爾後演出協奏曲、室內樂形式的曲目，近幾年也由於表演藝術之間的整合，數位媒體的普遍化，舞台上的表演型式已經不侷限於單一藝術的呈現，不論是音樂、影像、舞蹈、戲劇、科技等，跨領域合作的風潮延伸出更多的創新與可能性，也能影響. 1. 2. 莊永平，《琵琶手冊》(上海：上海音樂出版社，2001)，39。沈榜《宛署雜記》(1593)，卷二十‧志遺八。 2.

(23) 與刺激其他藝術的發展。筆者在演出時意會到，如果能解構琵琶語法與指法之間的連結，對於作曲家或是演奏者都是一大幫助，從前人的創作樂曲中先了解其中脈絡，更能激發、刺激之後的創作與呈現。由於琵琶樂曲幾乎屬於「標題音樂」的範疇，因此筆者選擇了「模擬」、「比喻」、「象徵」這三個標題音樂常用的創作手法，來討論「琵琶語法」的應用，此三種創作手法大制囊括了琵琶樂曲中的內涵，也是引發筆者選擇的原因。一個作品的產生其實就是對過去經驗的回顧與挖掘，現在的創新也是建立在過去的傳統之上，只是將一直以來的累積，用不同的眼光一而再、再而三的重新詮釋；為了開發出更多的音色與指法，就必須從現存琵琶樂曲及近代琵琶創作曲中，整理出琵琶語法的使用狀況，除了能使演奏者在詮釋上有更清楚的架構，也可以提供作曲者在創作琵琶樂曲時的一個參考方向。. 第二節. 研究範圍與內容. 琵琶語法影響了整個樂曲的風格與內涵，以本篇論文所探討之面向：「模擬」、「比喻」、「象徵」，可見琵琶樂曲與標題音樂的關連性；標題音樂作為一個概念，最先提出來的是李斯特，音樂字典中的定義為：以音樂來描寫一定的情態或故事，再加上一定的標題，謂之標題音樂。3琵琶樂曲也可根據其定義來區分，不同的是，. 3. 王沛綸，《音樂字典》(台北：全音樂譜出版社，1991)，151。 3.

(24) 琵琶樂曲幾乎都有標題，但有些標題與樂曲內涵是不相符合的，例如：《老六板》指的是樂曲形式，故不會有樂曲解說；《大浪淘沙》的內容也與它的標題無關，而是在闡述作曲家華彥鈞對身世的態度與堅毅的性格。由此看來，琵琶樂曲若要作這樣嚴格的劃分是有些限制，也無太大的意義。因此筆者並無選擇特定曲目來作探討，而是先從過去到現在介紹琵琶指法的種類與近幾年對於指法的新思維，再從「模擬」、「比喻」、「象徵」這三個角度來探討這些琵琶指法在其中之運用情形。那麼此篇論文中「新思維」的分界線為何？中國改革開放之前，中國經歷了「大躍進」、「文化大革命」等社會運動，到了 1978 年，隨著改革開放和經濟建設帶來的新的社會生活與文化發展，琵琶歷史來到了一個新時期，這時期的風格即是：傳統與創新的接軌，劉德海先生無疑是這一時期的代表人物，因此創新指法的部分筆者選擇劉德海先生的曲目以及觀點為主要探討對象，劉德海先生從二十世紀五十年代開始嶄露頭角，一開始將當時廣為流傳的歌曲和外國小曲改編成琵琶曲，透過對中外樂曲的改編，劉德海先生擴大了視野，開始將西方的和聲、複調、曲式結構等作曲手法運用在之後的創作中，到八十年代後的作品，無論是題材、內容、技法上已獨當一面、自成一格，開創了琵琶的全新風格，因此筆者選擇以二十世紀八十年代開始為新思維的一個依據。. 4.

(25) 第三節. 文獻探討與回顧. 文獻探討的部分，筆者由範圍的大至小，分成三個部分作一整理討論，第一、琵琶演奏藝術的演進；第二、琵琶指法的探究；第三、劉德海先生指法新思維之文獻。一、琵琶演奏藝術的演進筆者試圖透過了解琵琶演奏藝術的演進，來回顧琵琶指法的演變脈絡，藉由這部分的理解，進而觀察琵琶指法在各朝代的運用情形與發展，讓後學更清楚了解琵琶技法由簡至繁的演變與背景，並提供筆者在分析不同時期的創作手法有所幫助。根據所搜尋的資料內容，論文及期刊中提到關於琵琶演奏藝術的部分，其出處幾乎不外乎以下幾本專書，故筆者先針對這幾本專書作介紹：. (一)林石城《嘈雜切彈─林石城教授琵琶文錄》(1996) 本文集用主題式的手法將林石城教授 1980 年後撰寫並發表過之文章集結成冊，內容有琵琶流派、琵琶指法、霸王卸甲、十面埋伏、龍船、海青拿天鵝等浦東派傳譜解說，豐富的研究成果讓後學得以一窺大師畢生心血，由於是文集，所以難免有重複之處，但仍不減內容上的珍貴。林教授是琵琶界承先啟後的代表人物，他對於琵琶學術上的研究，提供給後學很多珍貴的第一手資料。林教授對琵琶歷史的透徹，從內容行雲流水的敘述就可以窺知一二，對於琵琶各朝代至今所發現的古譜來源，以及每首曲目在不同流派或不同時間內容上的特色，林教授在 5.

(26) 文中皆能旁徵博引的引用與論述，提供給筆者在本論文中討論琵琶樂曲演進時求證的對象，由於林教授的專業為傳統琵琶歷史，故對近現代創作曲的著墨較少，這是筆者將在本論文中會補充的部分。 (二)莊永平《琵琶手冊》(2001) 此專書不論是關於琵琶歷史、演奏、史料整理等….，都相當具有參考的價值，是一本集各方面資料的琵琶百科全書，書中對於琵琶指法有分門別類的介紹，對於琵琶樂曲也有簡單扼要的解說，也提到關於樂曲詮釋的重點，要找尋從琵琶學術領域上入門的媒介，這本琵琶手冊是能夠提供相當架構的一個參考資料。 (三)韓淑德、張之年《中國琵琶史稿》(2010) 從琵琶的形制上介紹琵琶歷史是此本書的特色，以秦琵琶、曲項琵琶、曲項多柱琵琶開始介紹當時的琵琶藝術表現，從東漢時的文獻記載寫至民國琵琶流派成形的時代，內容大致為當時的樂器形制、演奏家、曲譜狀況以及與其他音樂的交流情形，對於筆者在撰寫琵琶演奏藝術之歷史的部分有很大的支持。關於琵琶演奏藝術的相關期刊及論文部分，搜尋到以下數篇資料，期刊的部分有：田甜〈二十世紀中葉琵琶演奏技法發展綱述〉(2008)；王麗麗〈試以宋琵琶詞看宋代琵琶演奏的悲情風格〉(2010)。論文的部分有：朱蘇華〈琵琶武曲的發展歷程與藝術特徵〉(2006)；劉婧〈二十世紀八十年代以來中國琵琶音樂創作的多元性闡釋〉(2006)；趙正巍〈關於解放後琵琶技法創新的必然性及運用的合理性分析〉 (2006)；陳琳〈琵琶演奏技術的歷史演進和現代創新〉(2007)；盧盈盈〈二十世紀 6.

(27) 二十年代以來琵琶藝術發展與演奏技法的演變與應用〉(2007)；苗佳〈唐代琵琶藝術的歷史貢獻〉(2009)；薛靖〈淺析建國後至今琵琶作品的創作和發展概況〉(2010)；馬晶萍〈琵琶表演形式演變分析〉(2010)，筆者從中挑選與本論文內容相關性較高的幾篇來作敘述與分析。 (四)王麗麗〈試以宋琵琶詞看宋代琵琶演奏的悲情風格〉(2010) 此篇文章試析宋代琵琶悲情風格的因素，分別是中國古代以悲為美的審美取向與琵琶形制和演奏技法的演變。與本篇論文相關的部分是後者，王麗麗提到樂器形制與演奏技法兩者之間的關係，因為形制上的改變才得以解放先前演奏技法造成的侷限，例如：撥彈演變成手彈，筆者在本篇論文會將其論點與實際在曲目中的演變作結合，讓原本文字化的敘述可以更明確表達。 (五)朱蘇華〈琵琶武曲的發展歷程與藝術特徵〉(2006) 此篇論文從琵琶藝術發展開始談起，並附有圖例，武曲選擇了十面埋伏與霸王卸甲兩首樂曲，分析了型態特徵、演奏技巧、審美價值，整個架構及內容上的安排，對於筆者看來是值得參考的文章。論文中對於樂曲的演奏技巧以指法為分類方式，與筆者所要採用的以主題為分類方式的角度不同，雖不同但是所得到的結論都是有其價值的。 (六)陳琳〈琵琶演奏技術的歷史演進和現代創新〉(2007) 以時間為主軸探討琵琶演奏藝術，值得提到的是對於八十年代以後的琵琶藝術概況，作者花了一章節的篇幅詳述，整理出新創的指法，分為樂音與非樂音技 7.

(28) 術，與筆者以主題為出發點的分類角度略同，並附有譜例出處，提供筆者在此作延伸。. 二、琵琶指法的探究在此詮釋報告中，以左右手為分類介紹琵琶指法的演奏方式、實例，並從現有文獻基礎上更新現在最新的資訊，除了先前提到數本琵琶相關的專書外，筆者在此主要蒐尋針對琵琶指法作介紹的期刊文章，數篇如下：黃光林〈琵琶右手的常用技法與表現〉(1997)；吳蕙娟〈以養正軒琵琶譜和汪昱庭琵琶譜看浦東派與汪派演奏技法之異同〉(2008)；寧利軍〈琵琶常用演奏技法與音樂內容的表現〉(2008)；陳爽〈論傳統琵琶演奏技巧〉(2009)；童瑩〈淺論琵琶左手吟揉技法的作用及運用〉 (2010)；周紅〈論琵琶曲中的模擬音效〉(2010)；學術論文有：侯樂萌〈琵琶作品中變化技巧的運用研究〉；(2004)；林恩如〈吉他技法在琵琶曲的應用-琵琶五曲探究〉(2008)；于亮〈琵琶聲況、情況、意況研究〉(2008)等，以下筆者挑選幾篇較有新意且相關性較高的文獻作說明。 (一) 黃光林〈琵琶右手的常用技法與表現〉(1997) 此文章將琵琶指法分成彈挑類、輪指類、綜合技法類作簡單扼要的概述，特別的是對於指法的如何演奏有詳盡的敘述，提供筆者介紹指法演奏時的一個寫作方向。 (二) 吳蕙娟〈以養正軒琵琶譜和汪昱庭琵琶譜看浦東派與汪派演奏技法之異同〉 8.

(29) (2008) 以圖例附加敘述，清楚的介紹兩派之間指法的異同，助於釐清筆者在整理上的疑慮。 (三)陳爽〈論傳統琵琶演奏技巧〉此文章內容豐富，作者先從琵琶的五個流派切入介紹琵琶指法，並以圖例列表，再從幾首琵琶經典曲目，例如：霸王卸甲、海青拿天鵝、十面埋伏等，介紹不同流派的不同詮釋比較，和本篇論文對於琵琶語法探討的方向雷同，可以此文為參考依據。 (四)周紅〈論琵琶曲中的模擬音效〉此篇文章為筆者在訂定本論文方向時的一個原由，作者提到模擬音效在傳統器樂中達到充分的運用，因此在傳統器樂中有很高的重要性，琵琶樂曲中有很多實例，作者將其分成三類敘述，但因此篇文章屬於期刊文章，因此在內容上的著墨稍嫌不足，筆者以此為出發點，在這樣的想法上作擴充、補強。 (五)侯樂萌〈琵琶作品中變化技巧的運用研究〉此篇論文探討的是三類「變化技巧」對於琵琵演奏所造成的結果，其中與本論文相關的類別為「動作在弦上的變化技巧」與「變化動作的設計與選擇」；動作在弦上的變化技巧包括了觸弦、弦振、指甲鋒面等，所造成的音色、音質、音強上的變化，此篇論文即為筆者在音樂詮釋上的一個參考依據，作者將右手演奏位置分成下、中、上，音質的狀態為剛實、軟實、柔軟，音色為尖銳、柔美、淡暗； 9.

(30) 另外還提到：音點和音線在琵琶樂曲中有著諸多的變化形態，4並且舉例說明之，提供筆者在詮釋時一個參考指標。 (六) 林恩如〈吉他技法在琵琶曲的應用-琵琶五曲探究〉此篇論文先介紹吉他的指法以及琵琶如何移植其指法後，選擇了使用過移植指法的五首樂曲：春雨、台灣風情、天鵝、老童、鄉村四景來作分析與詮釋，樂曲選擇與移植指法的主題，與本篇論文所要探討的相關性極高，可為筆者寫作時的一個輔助。 (七) 于亮〈琵琶聲況、情況、意況研究〉此篇論文的主題是從文學導向的角度，以聲況、情況、意況對琵琶指法進行探討，例如：以聲況來看，彈為「清越」之聲、挑為「堅脆」之聲；以情況來看，在《霸王卸甲》的「楚歌」段，有「斷腸」的悲痛情感；以意況來看，《陳隋》表現出的是一種婉約特徵，《月兒高》是淡雅的氛圍，以上三種文學導向，其實就與本篇論文所要探討的三個面向：「模擬」(聲況)、「比喻」(意況)、「象徵」(情況)有異曲同工之妙，只是該篇論文並無演奏與詮釋上的討論，因此該篇論文提供的是對於音樂語法分類上的依據，本篇論文再從此依據上找立足的演奏實例。. 三、劉德海先生指法新思維之文獻關於琵琶指法新思維的部分，由於劉德海先生的演奏藝術為主要探討部分，. 4. 侯樂萌，〈琵琶作品中變化技巧的運用研究〉(河南大學碩士論文，2007)，19。 10.

(31) 因此需要相關資料的累積，在此對於單探討琵琶作品的資料不作說明，主要搜尋的為論述琵琶指法為內容的相關文獻。 (一) 李光華《劉德海琵琶藝術國際研討會文集》(2005) 此研討會是由近百位琵琶演奏家、學者於海南瓊海對劉德海的琵琶藝術進行一場座談，文集共收錄文章三十二篇，內容是對劉德海琵琶作品、教學理念、創作思想、審美觀的探討，來參與座談並發表文章的作者，在琵琶領域上幾乎都有一定的背景與鑽研，文章中除了對劉德海先生的剖析內容外也會加上自身在其中的看法，因此每篇文章都具有一定的參考價值，且帶來一個整合與發想。 (二)齊瑤〈論劉德海琵琶技巧的革新與創作〉(2006) 此論文分成四個系統：右手系統、左手系統、兩手配合、特殊音響進行闡述，並對這些創新技巧在其他樂曲中的應用情形進行討論，此內容對於筆者在琵琶指法新思維的部分可提供研究參考。 (三)田甜〈概述劉德海對琵琶演奏技法發展的貢獻〉(2011) 針對劉德海先生所創新的演奏技法作介紹，並附譜例，指法的演奏方式與在樂曲中如何詮釋也介紹得很詳盡，讓筆者對於整個創新技法的演奏有更深的體悟。. 第四節. 研究方法與步驟. 一、研究方法 11.

(32) 本研究主要是以文獻分析、樂曲分析、演奏實踐等三方面來進行文章的撰寫。. (一)文獻分析從書籍、期刊學報、論文、影音資料、網路等處搜集相關資料，將其依不同範疇進行分類後，彙整相同範疇中的論點，並比對其中異同，再從此基礎上進行延伸與拓展，將實際情況與文獻內容互相連結。 (二)樂曲分析本研究沒有選擇特定曲目，因此樂曲分析方面並不是著重在和聲、樂曲結構上的曲式分析，而是以大範圍的角度，歸納琵琶樂曲中語法的種類，將樂曲中以模擬、比喻、象徵手法為概念的樂段或樂句挑選出來，進行指法的分析與探討，並理解語法、指法與音響結構、音高、節奏等之間的連結所形成的結果。 (三)演奏實踐樂曲分析與探討後，筆者即進行實際演奏，感受指法在進行演奏及詮釋時的實際狀況，以及如何展現最佳效果，進而更確切的掌握樂譜與演奏者之間的關係，藉此幫助其他演奏者對此曲或是同性質音樂的處理上有更多元的想法。藉由上述方法，除了分析表象上的音樂符號外，筆者更希望作曲家或是演奏者對於「琵琶演奏藝術」能有更多元的嘗試，在已經建立的基礎上找尋更多的可能性與新的思維，並且還能具體地落實在琵琶演奏中，成為演奏歷史的一部分。. 12.

(33) 二、研究步驟 (一)蒐集並閱讀相關文獻選定研究方向後，開始大量的搜尋相關文獻資料，因本文著重在琵琶樂曲中語法的探討，因此樂譜的蒐集與閱讀格外重要，備齊資料後，再從其中篩選出關聯性較高且值得參考的內容，並於不足處加以額外補充。 (二)資料分析整理本文在資料蒐集方面，主要為兩方面：琵琶指法與琵琶樂曲中的特定類型語法，關於琵琶指法的部分，筆者以各流派的專書為主要參考對象進行指法的分類，並系統化以表例整理之；而樂譜資料方面，模擬、比喻、象徵手法屬於標題音樂中的創作素材，因此筆者先從樂曲的歸類出發，選擇屬於標題音樂範疇的樂曲，從其中挑選出與此相關的樂段或樂句，再整理出較值得的為研究對象。 (三)樂曲分析與詮釋將整理出的相關樂段或樂句進行文字上的指法分析與探討後，還須經過筆者實際落實於演奏中，體現指法如何詮釋出所要達到的效果，並體會指法與詮釋上的關係，最後再提出個人對於指法與語法連結上的想法與觀點。 (四)寫作、修正與完成上述步驟實際上是無法劃分清楚界限的，因此在寫作與實踐中，隨時都需要調整和修正補充，因此研究動機、目的是否在過程中偏頗，或是文章寫作的連貫性是否失去邏輯，這些都需要隨時的注意與統整，因此完成此篇論文後，不管是 13.

(34) 琵琶知識、演奏上會有提昇外，寫作與邏輯思考的能力也會跟著有所進步成長。. 本研究實施流程如【圖 1】： 14.

(35) 選定研究主題. 訂定研究題目. 擬定研究動機與目的. 資料蒐集. 資料整理分析. 樂曲分類與分析. 撰寫報告. 修正. 定稿. 【圖 1】研究流程圖鄭亦鈞彙編. 第五節. 模擬、比喻、象徵名詞釋義. 音樂是人類精神文化的產物，表現出來的樣貌也隨著人類社會審美意識形態 15.

(36) 而有所變化，雖然在不同的時期有著不同的音樂發展型態，但是卻有一個不變的趨勢，即是音樂的內涵與表現方式愈來愈多元，形象愈來愈生動與生活化，這也是「模擬」、「比喻」、「象徵」手法為何持續發展的原因，以下筆者將三個創作手法跟音樂之間的關係分述如下：一、模擬在樂曲中加入現實生活中的聲響，喚起我們的聽覺印象，例如鳥叫聲、雷聲，這就是模擬手法，至於模擬到甚麼程度，則視音樂的性質、風格和作曲家的想法而定。關於音樂與大自然界的關係，漢斯立克(Eduard Hanslick,1825-1904)在《論音樂美》(Vom Musikalisch – Schönen,1854)中提到：每件獨特的事物，多少都與自然有關，5首先，從動植物身上取得製造音樂的材料，再者，自然界僅提供了唯一的音樂要素：節奏，6只有節奏是得自於自然界，溪流潺潺聲、山崩霹靂聲不過是聲響罷了，稱不上是音樂。漢斯力克在書中否定自然界中的聲響屬於音樂的範疇，這個議題曾引起廣泛的美學討論，但不可否認的是，音樂中對大自然聲響的模仿，開啟了音樂表現與標題之間的密切關連，此種創作手法替樂曲帶來新意且更接近人的情感，在西方及中國古典音樂中確實地被廣泛運用。模擬手法的產生是因為音樂的非語意性，不像語言能夠明確指涉具體的事物，因此為了更清楚的傳達場景、事件，會利用模擬手法來描寫所在的時空、所要模. 5. Eduard Hanslick,《音樂美學的修改芻議》(Vom Musikalisch - Schönen)，陳慧珊譯(台北：世界文物出版社，1997)，117。 6. Eduard Hanslick 1997, 119。 16.

(37) 擬的對象，以加強聽眾對樂曲的印象。以鳥鳴聲為例，笛曲「百鳥引」以滑音、花舌、吐音等技巧模擬各種鳥叫聲，出神入化、唯妙唯肖，讓人充分體會大自然的親切與清新；劉天華的二胡獨奏曲「空山鳥語」，標題採自王維詩：「空山不見人，但聞鳥語響。」劉天華藉著鳥語啁啾把深山幽谷的情境給烘托出來，寄情於景，讓鳥鳴不只是聲音，而有了意義，因此模擬手法使用的背後意義，除了直接地模仿聲響外，更重要的是整首樂曲氛圍的營造，模擬是最直接的手法。二、比喻從修辭的角度來釋義，譬喻是一種「借彼喻此」的修辭法，凡二件或二件以上的事物中有類似之點，說話作文時運用「那」有類似點的事物來比方說明「這」件事物的，就叫「譬喻」。7若從音樂的角度來解釋，用節奏、音色、旋律、和聲、力度、速度等各元素來表現一個人或一件事物的狀態，不是直接模擬出聲響，而是用音樂要素來表現出形象與狀態，這就是比喻的使用手法。比喻不像模擬這麼直接，每位作曲家對表達同一事件、事物的想法也都不同，聽眾在聆聽時也未必會察覺到作曲家在作品中的設計，因此可以說比喻手法是主觀而非純粹客觀的，是一種以音樂激發聽眾聯想的手法。作曲家如果想要利用比喻手法來對現實中的人事物做描繪，就必須明確地捕捉住現實中音響或形象的外部特徵，然後用音樂要素來塑造出音樂形象，也就是透過音樂，將運動狀態給予人的感覺和情感體驗給描繪出來，聆聽者藉由與音樂. 7. 黃慶萱，《修辭學》(台北：三名書局出版，1994)，227。 17.

(38) 表現間的經驗認同，進而達到「聽」到「視」之間的連結。三、象徵任何一種抽象的觀念、情感、與看不見的事物，不直接予以表明，而由於理性的關聯、社會的約束，從而透過某種意象的媒介，間接加以陳述的表達方式，我們名之為「象徵」。8象徵是以比喻出發，在音樂創作裡，可能和比喻有點關係，也可能完全沒有比喻的成分，因此聽者很難在第一次聆聽作品時得到共鳴，必須經過一番咀嚼回味，才能體會到作曲者所要象徵的對象以及用甚麼來象徵。比如在琵琶曲《狼牙山五壯士》中，9作曲家呂紹恩用「掃」的手法演奏大量不和諧的和弦，用來象徵日本侵略者的猙獰面目，此例為對抽象的人物利用象徵手法來描繪，由於不和諧和弦的聽覺感受是較負面的情緒，因此用來作為日本侵略者的象徵；另一則例子是科特比(Albert William Ketelbey,1875-1959)的《波斯市場》(In a persian market,1920)，用弦樂演奏出優美的旋律，用來象徵公主，因為提琴的音色柔美適合象徵女性的氣質，因此在樂曲中出現提琴的聲音，即會聯想到公主的出現。由以上例子可以知道，象徵嚴格來說並不如同比喻表達的是人事物的視覺畫面，而是把這些狀態給予人的感覺和體驗，轉化成音響，象徵性的表現出來，因此象徵手法是十分主觀的，因人而有不同的象徵，也可以因人而有不同的解釋。. 8. 黃慶萱 1994，337。. 9. 琵琶獨奏曲，作曲：呂紹恩，全曲旨在歌頌五壯士英勇抗日的歷史事蹟。 18.

(39) 第二章. 琵琶指法概述. 在唐代以前，所有彈弦樂器皆稱為「琵琶」，到了唐代左右，才專指現在我們所看到琵琶為「琵琶」。在唐代，琵琶有兩個重大的變革，第一是廢撥彈為指彈，當時曲項琵琶使用的是皮筋弦，須用木撥彈奏，撥彈發音大但演奏技法有限，阻礙了其向前發展，在曲項琵琶傳入中原後，制弦材料因中國產絲，而逐漸使用絲弦，再加上審美觀日趨嚮往細膩、柔美，遂更確定指彈為其必然結果。. 第一節. 1980 年前琵琶演奏藝術的演進. 一、唐代莊永平在其著作《琵琶手冊》中曾經提及，《舊唐書‧音樂志》中記載：案舊琵琶皆以木撥彈之，太宗貞觀始有手彈之法，今所謂搊琵琶者是也。10得知琵琶在唐代貞觀(西元 627-649)年間，開始廢撥彈為指彈，這一改革，為琵琶增加了更大限度的演奏技巧和藝術表現力奠定了基礎。除了右手彈奏方式的改革外，第二為改橫抱為豎抱，因為曲項琵琶原先的音柱不多，後來為了演奏需求加了音柱後，橫抱變成一種侷限，因此逐漸改為豎抱。以上兩個變革，使琵琶在演奏技術上獲得了新的生命，且發展出琵琶歷史上的第一個高峰期。. 10. 莊永平 2001，481。 19.

(40) 唐代出現的眾多琵琶演奏家，以及大量的琵琶作品，都是和唐代歌舞音樂的鼎盛密切聯繫在一起的。11這些歌舞音樂稱為「燕樂」，燕樂的風格是漢化的少數民族和外國音樂的精粹。琵琶在燕樂中居於領奏的地位，經過時間長期累積下來，出現了數首琵琶獨奏曲，從一些唐代詩詞文獻中記錄唐代曾流行的曲譜有：《霓裳羽衣曲》、《錄要》、《薄媚》、《涼州》、《甘州》、《玉樹後庭花》、《入塞》、《出塞》、《雨霖鈴》、《關山思》、《金谷引》、《黃鐘玉》、《楚月光》、《鴛鴦》、《勝蠻奴》、《火鳳》、《傾杯樂》、《恨來遲》等，目前還能看到曲名的只有唐玄宗作曲的《霓裳羽衣曲》，但原譜在安史之亂後失傳，南唐時期，李煜將其大部分補齊，但是最後又被下令燒毀，因此現在所奏之樂音，是經過後人根據詩詞中的敘述加以改編而成的。白居易的《琵琶行》描寫琵琶女演奏的姿態，讓我們領略到千年前琵琶的演奏實況，而且也提供了佐證唐代音樂史的珍貴資料。詩中對於琵琶的指法：攏撚抹挑，引出了現代學者對其不同觀點的解釋，楊蔭瀏認為：攏撚相當於現在的推、吟、揉等左手指法，近代有些學者解釋攏撚是不用撥子，而用右手手指彈奏的指法，相當於現在的彈、滾，他認為此說法是很不妥當的，因為詩中提到「沉吟放撥插弦中」，假使攏撚為右手指法，就表示琵琶女既用撥子，又不用撥子，如此就說不通了。12但劉蘭對於此提出的看法是：「攏. 11. 莊永平 2001，38。. 12. 楊蔭瀏，《中國古代音樂史稿》(北京：人民音樂出版社，1981)，243。 20.

(41) 撚」與「抹挑」是右手指、撥兼用的演奏技法，因為當時琵琶女處於廢撥彈為指彈的過程，因此情況是成立的；13相關的探討眾多，以上僅舉兩則迥然不同的解釋。此問題的後續討論，藉由學者透過白居易其他詩文內容，以及白居易對琵琶弦制嚴格居分這兩個面向可確切得知，14「攏撚」是左手指按弦與揉弦的動作；「抹挑」則是撥子向內與向外的撥奏動作。後代透過當時詩文中的描寫，可以將琵琶演奏的畫面描繪出來，但是想要還原唐代琵琶的原音，由於樂曲的流傳因為幾度戰爭、天災及人禍，以致於樂譜大多遺失，現在尚能流傳下來的已經很少，15我們目前僅能就現存的曲譜來假設當時琵琶演奏的狀況，還原千年前琵琶音樂風貌。二、宋代宋代工商業發達，形成了很多大都市，進而改變了以往表演型態，此時，在都市裡的瓦子中表演的說唱音樂，16大多是用琵琶伴奏，因此產生了不少琵琶獨奏曲，數量應是比唐代多的，但實際上流傳下來的樂譜為數極少，根據《曲洧舊聞》卷五中，引用蘇軾的話說：「今琵琶有獨彈，不合胡部諸調，曰某宮，多不可曉。」 17. 可見北宋時，已經產生了琵琶獨奏的形式，樂曲風格也漢化；而宮廷音樂中的表. 13. 劉蘭，《白居易與音樂》(上海：上海文藝出版社，1983)，82。. 14. 白居易對琵琶弦制：四弦琵琶及五弦琵琶區分得相當清楚，在詩中「四弦一聲如裂帛」即提到描寫的是四弦琵琶，四弦琵琶在當時右手所用的演奏方式為撥彈。 15. 林石城，《嘈雜切談林石城教授琵琶文錄》(台北：學藝出版社，1996)，23。. 16. 宋代時商品的集散地。. 17. 朱弁，《曲洧舊聞》，卷五。 21.

(42) 演方式也發生了變化，唐代燕樂中琵琶居於領奏地位，到了宋代，則是以吹奏樂器為主，音樂的風格也由豪放轉變為悲怨，以往以宮廷為主的音樂，到了宋代逐漸走向民間。文學與音樂結合是前幾個朝代的主流，宋代文學獨立性提高後，促使器樂獨立發展；另一方面，琵琶在此時的演奏姿勢已經改為豎抱，使得左手的演奏技術得到了很大的發展，右手經過手彈與撥彈的較量，手彈沿用至今，以上種種因素，解放了以往附屬於其他領域的器樂。三、元代此時期琵琶創作出了一批獨奏樂曲，《海青拿天鵝》是其中之一，這首曲子是現存琵琶譜中最古老的樂曲，樂曲中運用的指法非常多樣，例如：左手併四弦、各種推音、吟的組合，右手滾四條弦與弦數變化的組合等…，透過這些琵琶的技法來詮釋出當時人們的生活習慣，以及海青捕捉天鵝時的搏鬥，到最後終於抓到天鵝的過程，從這些可以看出，此曲的結構完整，而且琵琶技法的運用也十分有表現力，此曲譜是非常珍貴的資料，可以看到當時琵琶技法的種類與表現手法，後代應妥善保存這份遺產。四、明清時期琵琶經過宋代常為歌舞、說唱伴奏的過程，累積了不少聲樂曲牌與器樂曲牌，經由民間藝人、演奏家對這些曲牌進行加工、擴充，最終演變成可以獨立演奏的琵琶獨奏曲，再加上手指的解放與豎抱，各種創新的指法應運而生，例如彈、挑、 22.

(43) 滾、掃、拂、摭、分、勾、抹等….粗略估計左右手指法多達五、六十種，當時常被演奏的樂曲有《胡笳十八拍》、《平沙落雁》、《昭君怨》、《陽春古曲》、《月兒高》、《霸王卸甲》、《十面埋伏》等，此時多產的創作與風格奠定了琵琶曲目形成文、武兩種分類的基礎。在樂器的型制上，琵琶從唐代《敦煌樂譜》中四弦四相的琵琶型制，而演變成已有四相十品、十二品的型制，運用的是平均律，但是存在第七品(偏高 Fa)和第十一品(偏低 Si)兩個特殊的品位，這樣的設計有局限性，只適用於 D 調，無法自由轉調，18因此此時期的樂曲受限於這樣的局限裡。五、二十世紀初琵琶藝術呈現流派爭艷的時期，形成了以華秋萍為代表的無錫派、李芳園為代表的平湖派，陳子敬為代表的浦東派，沈肇州為代表的崇明派、汪昱庭為代表的汪派，隨著各個流派的興盛和器樂教育的出現，為現代琵琶藝術的發展奠定了紮實的的基礎。1916 年有《瀛洲古調》的發行，接著《玉鶴軒琵琶譜》、《養正軒琵琶譜》的相繼成書，到了三十年代，琵琶歷史上第一次出現了個人的創作作品，值得提及的劉天華與華彥鈞。劉天華對琵琶進行了改革，首創六相 13 品琵琶，可演奏平均律，他創作了三首琵琶獨奏曲：《歌舞引》、《改進操》、《虛籟》，他把自己所學的西洋作曲理論，運用到琵琶創作上，同時也編寫了琵琶練習曲，使琵琶教育走向系統化的道路。民間藝人華彥鈞編創了《龍船》、《大浪淘沙》、《昭君出塞》等樂曲，他身世. 18. 吳犇，〈傳統琵琶的特殊品位對樂曲的的影響〉，《中國音樂》No.2(1986)：25。 23.

(44) 坎坷，因此從他所創作的音樂中可以感受到倔強不屈的性格。中國共產黨建國後，隨著民族音樂的發展需要，琵琶本身也有了改變，除了在音箱上有改革外，由絲弦變更為鋼絲弦或尼龍纏鋼絲弦，柱位也增加至六相二十五品，具有十二個半音，可轉十二個調，以上的變革，擴大了音域和音量，提高了琵琶的表現能力。19 六、二十世紀五十年代琵琶的技法大致已純熟，主要著重在樂曲內涵及作曲手法，琵琶樂曲創作基本上還是以傳統曲目以及改編為主，如《月兒高》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《陽春白雪》、《塞上曲》，各演奏家對這些曲目的樂曲處理、演奏技法各有特色及想法，因此雖然演奏同一首曲目，但是加工後呈現出來的演奏譜卻是各異其趣，如琵琶大王衛仲樂先生，他的演奏繼承汪派風格：沉穩、氣魄，且文中有剛、武曲文彈；浦東派代表人物林石城先生善彈武曲，演奏風格氣勢雄偉，追求大氣，他移植和創作了一批琵琶曲目，有根據江南絲竹改編的《三六》、《行街四合》、《中花六板》；根據古箏移植的《出水蓮》、《高山流水》、《陳杏元和番》；根據古曲整理的《蘇武牧羊》、《青蓮樂府》、《漢宮秋月》等…20 七、二十世紀六十年代這個時代中國從動盪的戰爭年代走向和平建設時期，隨著音樂藝術的發展，也創造出琵琶歷史的一個新時代，琵琶界原先的流派畫分逐漸淡化，在作曲手法上，引用現代技巧：轉調、和聲、變奏等…創造了一些符合當時時代精神的新作品，如葉緒然的《趕花會》(1960)、馬聖龍的《歡樂的日子》(1958)、王惠然的《彝. 19. 詹靜漪，〈淺談琵琶演奏技法的演變與創新〉，《音樂天地》No.5(五月號，2010)：60。. 20. 薛青，〈淺析建國後至今琵琶作品的創作和發展概況〉(西安音樂學院碩士論文，2010)，4。 24.