由於琵琶演奏中眾多的指法種類，成就了琵琶豐富的音響結構，這些指法的 原型開始於「彈」、「挑」，廢撥彈改指彈後，漸漸發展出輪指，彈挑也為了音色上 的改變而有正反彈的思維產生，左手也從斜抱改直抱的過程中，拓展了演奏的空 間。近年來因為作品需要某些音色或是演奏狀態，演奏家克服技術上的難度，創 造出很多對於指法的新概念，打破原有既定的思維，為琵琶帶來了這百年來的新 面貌；1980 年後，在先前的指法演奏基礎下，更融合了多方思維，發展出創新的 指法內涵，這不僅只是開啟一個新局面，而是從古而今將琵琶演奏藝術重新審視 及強化，將琵琶指法的脈絡統整，讓未來的演奏藝術更有系統的發展。以下筆者 將本研究結論從「模擬」、「比喻」、「象徵」三個面向，歸納整理出琵琶指法在其 中的使用狀況，如下表：
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【表八】象徵手法中之指法使用表 鄭亦鈞彙編
總括來說，所有指法在表現音樂時的都只是一種客觀的要素，可能只是一種 基本材料的界定，至於材料會變化出甚麼實質上的事物，靠的是左手詮釋以及其 他音樂要素，來喚醒我們生命中的經驗，因此，同一個指法與音樂連結時，是可 以有各自所要表達的不同內涵，除此之外，演奏者的詮釋、聽者本身的體悟，也 持續地再創造音樂，這是音樂交流中的變化莫測，也是最吸引人的地方；琵琶的 演奏歷史，是由過去無數人的心血匯集而成，在這樣深厚的歷史文化背後，一定 還有很多值得後代繼續挖掘之處，琵琶演奏歷史的未來需要每個人在其中帶來持 續的創造，除了在指法上的創新外，在音樂內涵、詮釋上，期許激盪出更多別開 生面的火花。
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