第二章 戰後東華商業劇場發展歷程
第一節 歷史分期
第一節 歷史分期
所謂的歷史分期即歷史時期的一種劃分，歷史分期的優點，可以快速的掌握 到到臺灣皮影戲在商業劇場演出的始末。本章節試圖以戰後東華皮影戲商業劇場 演出，進行初步的歷史劃分。1945 年後，臺灣一別過往日本的戰時體制。臺灣 傳統戲曲又再度復甦，除了維繫酬神戲的上演外，在社會氛圍與流行文化的趨使 下，開始再次轉入商業劇場的體系中，建構出戰後臺灣傳統戲曲商業劇場演出的
49 詳見臺灣省民政廳，〈改善民俗疑義〉一文，中華民國四十一年十月二日（四一）府民甲字第 八六 0 八六號。
黃金年代。皮影戲也在戰後，開始逐步的再次轉入商業體系的行列。東華皮戲團 是為家族代代相承的皮戲團，自第一代演師張狀和第二代演師張旺創立德興班以 來，歷經第三代張川、第四代張叫與第五代的張德成的改革，不單守傳統給予的 框架，而是從傳統的本質出發，創造新的風格，以合乎當代觀眾的藝術欣賞取向。
在「東華」的發展史，商業劇場的演出，佔有相當重要的一環。依據目前的史料 分析，以下，將戰後的皮影戲戲院演出，分類成萌芽期、黃金期與沒落期。將皮 影戲的商業劇場史，依史料的發掘，分成三個時期。並透過史料的解析，論述「東 華」在商業劇場的發展。
一、萌芽期（1945~1951）
1945 年臺灣揮別以往的戰時狀態。臺灣傳統戲曲又開始再度復甦。但不久，
1947 年隨即發生二二八事件，全島陷入一片草木皆兵、肅殺的氣氛當中。1949 年國民政府在中國關鍵三大戰役的相繼失守、戰局的退敗，12 月 8 日即將首都 遷往臺北，50使得國民政府逐將臺灣納入反共復國的範疇內。51即於 1950 年 3 月 1 日，蔣委員長復行視事，並把臺灣納入反共復國的基地中，52並著手整建臺灣，
希望臺灣能成為一個反攻大陸的後援補給站，也為光復著祖國做準備，開啟了臺 灣反共抗俄思想教育的脈絡。政府經濟的政策，使得 1950 年中期的臺灣逐步朝 向穩定的發展。53在這樣的社會環境下，逐步締結了臺灣傳統戲曲競相地，進入 商業劇場的演出。1949 年後，臺灣政治局勢的劇烈變化與政府為提倡「普度祭 祀的簡約」，在政府的提倡下，故而轉入商業劇場演出。依照張德成 1951 年的《請 戲明細案卷》第一頁就寫道，1945 年 11 月黃度捎信前來聘請新德興皮戲團的張 叫，前往臺南戲院演出的戲路安排。換言之，1945 年 8 月戰後三個月，臺灣的 戲院就已經開始活躍起來。而隔年，1946 年 7 月，花蓮縣的張水虹前來希望於 1948 年 7 月前往演出。1947 年 3 月 16 日陳明高希望前往同年四月起在竹山戲院 演出一個月，1947 年 6 月 29 日高雄鹽埕區戲院的陳祈勅，希望七月起演出，1947 年 7 月初陳春長，希望 8 月 1 日進入岡山戲院演出、臺中縣大甲區臺中方面的李 朝呈，希望定於 1948 年 4 月起一個月等。透過當年張德成所紀載的戲院紀錄，
其反應了幾點：一是 1945 年戰後，臺灣的傳統戲曲再度的活絡事實。其二，1947 年所發生的二二八事件，雖然全島充滿了肅殺，籠罩在緊張氣氛，但對南臺灣的 皮影戲商業劇場的行程規劃和演出的活動，依然持續進行。林美鑾所研究皮影戲 因歷經二二八事件，所影響或者以二二八事件的發生，導致戲曲走進劇場的原因，
50 彭懷恩，2008，《臺灣政治變遷史》，臺北：風雲論壇有限公司，頁 79。
51 黃秀政、張勝彥、吳文星等合著，2002，《臺灣史》，北市：五南，頁 257。
52 同上註，頁 258。
53 「第一期的經濟建設四年計劃係於民國 42（1953）年開始實施，至 45（1956）年完成。…，
此一計劃實施後，一般來說，由於整體經濟環境尚稱良好，且有相當的美援協助，而且所訂計劃 復甚切實可行，所以臺灣經濟及顯有重大的改善。」
臺灣銀行經濟研究室編印，1970，《臺灣經濟發展之研究；第二冊》，臺北：臺灣銀行，頁 602-604。
以皮影戲方面，皮影戲的商業劇場演出與政治事件，或許影響層面較小。皮影戲 的商業劇場演出，與社會的流行文化取向較為密切。除此之外，張德成在《請戲 明細案卷》1949 年 8 月 25 日提到：
蘇澳十天封神榜、西遊記，因戒嚴令之故回鄉。
透過該紀錄的呈現，表達了皮影戲在 1952 年以前的戲院演出事實。戰後 1945~1947 年近一年半的這段期間，南臺灣的皮影戲，無論是商業劇場或者外臺 的酬神戲，都有其演出的活動。1949 年後，因國府在臺灣提倡，戰時生活節約 運動的作風，因而影響到戲曲的酬神演出活動，故而競相轉進商業劇場的體系。
再者從外臺酬神戲而論，從目前東華皮影戲團所留下的資料，早於 1952 年政府 提倡「戰時生活節約運動」之前，皮影戲業已在民間酬神戲的演出。1946 年東 華即有民間的外臺酬神戲演出記載，1951 年後逐漸要求民間廟宇，節約酬神戲 戲演出，但由紀錄中，反應與實際的情形也有所不同。如：張叫 1951 年的《日 戲》紀錄本，提到，辛卯年七月間（農曆七月）的日戲演出，初六、初九在新庄 仔（即目前的高雄市大寮區新厝里）、初十在相思林（即目前的鳳山區瑞竹里附 近），54透過張叫的 1951 年的演出紀錄，論證了 1951 年官方雖然逐漸推行普渡 的簡約之風，但皮影戲的演出，並未受官方的影響。1951 年張叫《演戲紀錄》，
業已寫道請戲者的請戲日期等紀錄，證明了官方的戰時生活節約的推行，在民間 皮影戲的發展上，有所不同的面向。然 1952 年東華張叫的《日戲》，仍記載於農 曆七月於新庄仔、茄萣、九甲圍等地演出，1952 年的官方推行戰時生活節約規 範，對皮影戲的影響，或許不是那樣的直接。
從 1949 年 8 月 25 日，張德成位於蘇澳戲演的演出記載，皮影戲於國府提倡 節約之前，就已經進入演出。此證明了政府的〈戰時生活節約〉推行，並非是促 成皮影戲走入商業劇場演出的主因，政府的「節約」政策，只是促成加速戲劇進 入劇場的原因之一。1951 年國民政府提倡簡約之風，只是促進戰後的劇團，相 繼進入商業劇場演出的間接因素而已。1949~1951 年這個階段，皮影戲依是持續 的先前的酬神戲演出，同時，也有商業劇場的演出行程。在 1952 年國府推行「節 約」之前，皮影戲的發展仍是維持先前的演出型態。如上述，林美鑾認為臺灣社 會在國民黨政權管理下，逐漸朝工業社會之途發展。但由上吾人可以明確的看到 1945~1951 年臺灣的皮影戲即已開始進入戲院演出，而國府朝向工業社會發展，
是在 1960 年後，1950 年的臺灣社會仍是以農業為主，工業社會尚未邁入。由此，
可見戰後的臺灣商業劇場，二二八事件和工業社會的說法，並非是臺灣皮影戲走 入商業劇場的始因。爾後，在劇場消費型態的風行，皮影戲的場次開始增加。若 從皮影戲場次的增加，另一面也點出了皮影戲商業劇場流行文化的逐漸發展，在
54 「「相思林」即是「想思林」。早期「想思林」位於鳳山陸軍官校後山的山下，原是一座小村 落，因山上遍佈相思樹野生林，因而以「想思林」作為村名兼地名。1942 年因日本軍事需要，
將村落遷村到「雞母山」（即是現今灣頭南巷一帶），1944 年再遷至「新厝地」（目前的中山東路 瑞竹里一帶）。」參閱 2015 年 7 月 5 日，鳳山想思林瑞安宮沿革。
1963 年，達到了高峰。
二、黃金期（1952~1965）
由上，1952 年，皮影戲進入商業劇場演出，將近 7 年。在時代與流行文化 的趨向下，開創了長達 16 年皮影戲商業劇場的黃金歲月。往年對於皮影戲商業 劇場研究，大抵以 1952 年為始至 1967 年。以往對此時期的商業劇場文化，已有 相當深入的研究。清楚的點出 1952 年後，皮影戲商業劇場的脈絡，對劇場文化 間的變化、戲團因素、觀眾層的反應、時期點的劃分等，已有綜合性的解析。若 再由此時期所留下大量廣告、文獻資料，見證了該時期的皮影戲，與其他劇種一 樣，活躍於商業的體系。由此見到該時期皮影戲的商業劇場演出的蓬勃，印證了 皮影戲在該時期演出的黃金期。更表示自 1952 年至 1965 年之間，皮影戲蓬勃活 躍在劇場演出的事實。此時期的皮影戲演出文化，隨著文獻資料的發現與整理，
仍有幾點十分重要。對於日後的皮影戲演出，產生不同的影響。如，音樂變革、
影偶改良、劇本體裁的新創、舞臺布景的改進等。這些於 1952 年後逐漸產生的 商業劇場文化，影響至日後的酬神演出。
三、沒落期（1966-1970）
商業劇場的沒落，原因相當紛雜。有電視影音的崛起、社會消費娛樂型態的 改變、流行文化的變動等諸多因素，這些因素，促使傳統戲曲逐漸退出商業劇場 的體系。要說明這段時期大概狀況，主要依據《東華皮戲團各地上演紀錄表》一 書中，所記載的檔期評判與張德成 1966~1970 年的《隨身日記本》的戲院演出寫 錄。為何會以 1966~1970 年為皮影戲商業劇場的沒落期？筆者據《東華皮戲團各 地上演紀錄表》中的演出場次，1966 年後，皮影戲的商業劇場演出場次，大幅 下降。每年演出的平均場次只剩下不到 30 場。若與 1965 年之前相比，自 1966 年後，場次大幅雖減，銳減達近百場。平均場次數量為 8 場，又比 1945~1951 年的平均場次甚少。可見該時期內，所呈現的是皮影戲商業劇場的日落黃昏狀態。
再加上先前所排定的戲院檔期，皆在 1966~1970 年當年度取消或臨時終止。由此 1966~1970 年這近 5 年之間，隱約的呈現皮影戲商業劇場的最後尾聲狀態。雖是 皮影戲的最後戲院演出尾聲，但皮影戲劇場變革的呈藝，卻再失去戲院的場域以 後，保留進了外臺的酬神戲，為酬神戲開啟了不同的風貌。1970 年皮影戲雖於 臺東方面有三處商業劇場的演出，簽約檔期為一個月，但演出在觀眾票房的失利
再加上先前所排定的戲院檔期，皆在 1966~1970 年當年度取消或臨時終止。由此 1966~1970 年這近 5 年之間，隱約的呈現皮影戲商業劇場的最後尾聲狀態。雖是 皮影戲的最後戲院演出尾聲，但皮影戲劇場變革的呈藝，卻再失去戲院的場域以 後，保留進了外臺的酬神戲，為酬神戲開啟了不同的風貌。1970 年皮影戲雖於 臺東方面有三處商業劇場的演出，簽約檔期為一個月，但演出在觀眾票房的失利