W. A. Mozart Sonata for Violin and Piano, K. 301
第一節、作曲家生平概述
沃夫岡‧阿瑪特士‧莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)，1756 年 1 月 27 日出生於奧地利(Austria)薩爾茲堡(Salzburg)。父親雷歐波德‧莫札特 (Leopold Mozart, 1719-1787)是名宮廷小提琴家、作曲家，以及理論家，於莫札特 出生那年出版【小提琴演奏教本(Versuch einergrundlichen Violinschule)】。52
莫札特四歲時，受到父親的音樂啟蒙，教導他演奏鋼琴及小提琴，五歲則開 翰‧休貝特(Johann Schobert, 1735-1767)、約翰‧哥特弗利德‧艾卡特(Johann Gottfried Eckard, 1735-1809)、約翰‧克里斯提安‧巴赫(Johann Christian Bach, 1735-1782)，以及卡爾‧弗里德利希‧阿貝爾(Carl Friedrich Abel, 1723-1787)等德 國作曲家結識，以至於樂曲風格較為華麗，於 1766 年回到薩爾茲堡。期間，嘗 試了許多不同的創作形式，包括交響曲(Symphony)、詠嘆調(Aria)、變奏曲 (Variation)、教會奏鳴曲(Church Sonata)、音樂劇(Musical)、喜歌劇(Opera buffa)54、 歌唱劇(Singspiel)55、彌撒曲(Mass)等，朝向有別於小品的大規模作品邁進，而鋼 琴協奏曲大多是受約翰‧克里斯提安‧巴赫的影響啟發而作。
坡里(Napoli)的莊歌劇(Opera seria)56、慶典劇等創作手法，以及羅馬(Roma)的複 音音樂，於 1770 年演出三幕莊歌劇《彭特王米特里達特》(Mitridate, re di Ponto, K. 87)，也涉獵了與神劇(Oratorio)、經文歌(Motet)相似的聲樂曲，更觸及了弦樂 四重奏、協奏曲(Concerto)等困難的器樂曲，1771 年公演二幕慶典劇《阿爾巴的 阿斯卡尼歐》(Ascanio in Alba, K. 111)祝賀米蘭(Milano)費迪南多(Ferdinando)大公 爵的婚禮，1772 年演出三幕莊歌劇《盧奇歐席拉》(Lucio Silla, K. 135)。期間，
與尼格羅‧皮契尼(Niccolo Piccinni, 1728-1800)、喬望尼‧巴悌斯塔‧馬悌尼 (Giovanni Battista Martini, 1706-1784)、皮耶特羅‧納迪尼(Pietro Nardini, 1722-1793)等義大利作曲家相遇。
1773 年回到薩爾茲堡擔任宮廷音樂家，工作內容包括擔任樂隊首席、風琴 師與作曲家。期間，接觸到弗朗茲‧約瑟夫‧海頓(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)57 的音樂，受益良多。1775 年公演三幕喜歌劇《偽裝女園丁》(La finta giardiniera, K.
196)。1777 年辭去宮廷音樂家一職，遠赴巴黎(Paris)另尋新工作，但並不順利，
途經慕尼黑(Munich)，而因此接觸到德國的劇場音樂，在曼海姆(Mannheim)也接 觸到許多音樂家，例如：約翰‧克里斯提安‧康納畢希(Johann Christian Cannabich, 1731-1798)58、安東‧拉弗(Anton Raaff, 1712-1797)59等。期間，也與鋼琴家約翰‧
安德雷阿斯‧許坦(Johann Andreas Stein, 1728-1792)相遇，還與歌唱家愛洛西亞‧
韋伯(Aloysia Weber, 1760-1839)墜入愛河。1778 年母親突然去世，加上愛洛西亞‧
韋伯移情別戀，使得莫札特備受打擊，最後於 1779 年失落地返回故鄉。
1779-1780 年間，在維也納(Vienna)也無法順利尋得職位，仍持續擔任薩爾茲 堡宮廷風琴師與作曲家，作品甚多，大多以聲樂曲及器樂曲為重心。期間，前往
西羅尼慕斯‧柯羅雷多(Hieronymus Colloredo, 1732-1812)60大主教不悅，因此分
1782 年與康絲丹采‧韋伯(Konstanze Weber, 1763-1842)結婚。1784 年，加入 知識份子秘密組成的「共濟會(Freemasonry)」，相關代表性作品為《共濟會的葬 禮音樂》(K. 477)。1786 年《費加洛婚禮》(Le nozze di Figaro, K. 492)首演。1787 年於布拉格(Prague)首演《唐‧喬望尼》(Don Giovanni, K. 527)。同年父親去世，
回到維也納後，奧地利皇帝約瑟夫二世授予莫札特皇室宮廷作曲家之頭銜，工作 內容非常輕鬆，只需在每年年初為宮廷舞會準備舞曲音樂。1789 年受法國大革 命影響而奧地利帝國開始崛起，貴族圈改變，音樂逐漸增加、普及化，因此莫札 特的演出機會逐漸減少，生活也就越來越艱困，且常求助於朋友，但仍在 1790 年演出喜歌劇《女人皆如此》(Cosi fan tutte, K. 588)。
1791 年受維登(Wieden)劇院艾曼紐‧席卡內德(Emanuel Schikaneder,
1751-1812)的委託，以德文寫作歌劇《魔笛》(Die Zauberflote, K. 620)、莊歌劇《狄 托的仁慈》(La Clemenza di Tito, K. 621)，以及《安魂曲》(K. 626)，但《安魂曲》
未能完成，便於同年 12 月 05 日逝世，而未完成的部分最後由莫札特的學生弗朗 茲‧克撒維爾‧居斯麥耶(Franz Xaver Sussmayr, 1766-1803)繼續寫作完成。莫札 特死後，遺體不知去向，現維也納聖馬爾克斯公墓(St. Marxer Friedhof)莫札特的 墳墓，也只是一個無骸墳墓，子女幾乎都夭折，唯獨第六個兒子弗朗茲‧克撒維 爾‧沃夫岡(Franz Xaver Wolfgang, 1791-1844)成為音樂家，又被稱為沃夫岡‧阿瑪 特士‧莫札特二世。
60 柯羅雷多(Hieronymus Colloredo, 1732-1812)：薩爾茲堡大主教。
61 音樂之友社 編，莫札特 I，林勝儀 譯（臺北：美樂出版社，2000），12。
第二節、創作背景
莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》為《帕拉坦奏鳴曲集》(Palatine Sonatas, K301-306)的其中一曲，創作於 1778 年，在曼海姆(Mannheim)寫作的，由尚‧喬 治‧齊貝爾(Jean Georges Sieber, 1738-1822)出版社發行，且獻給帕拉坦女選帝侯 (Palatine Electress)伊利薩白‧瑪莉亞(Elisabeth Maria, 1721-1794)。
《帕拉坦奏鳴曲集》，又被稱作《庫夫斯汀奏鳴曲集》(Kurfurstin Sonatas)62， 共有六首作品，只有《小提琴奏鳴曲》(K.306)為三個樂章，其餘皆為兩個樂章63， 其中四首(K. 301-303、305)是在曼海姆完成的，且與同在曼海姆寫作的《小提琴 奏鳴曲》(K.296)，被統稱作《曼海姆奏鳴曲》(Mannheim Sonatas)，剩下兩首(K.
304、306)則是在巴黎(Paris)完成。此曲是受到 1775-1776 年間所寫作的五首小提 琴協奏曲的啟發而寫作。
第三節、作品分析
莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》共兩個樂章，第一樂章是精神飽滿的 快板(Allegro con spirito)，為奏鳴曲式(Sonata Form)；第二樂章是快板(Allegro)，
為三段體(Ternary Form)。
壹、第一樂章為精神飽滿的快板(Allegro con spirito)，G 大調，4/4 拍，奏鳴曲式，
一、呈示部(Exposition)
開頭由小提琴帶出第一主題，鋼琴高音以分解和弦伴奏，使旋律流動【譜例 1】，於第 12 小節小提琴與鋼琴相互交替主旋律，第 28 小節鋼琴高音與小提琴相 互對應，如躲貓貓般的可愛。【譜例 2】
【譜例 1】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第一樂章：第一主題
【譜例 2】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第一樂章
第二主題，由第 44 小節開始，調性轉為 D 大調，由鋼琴呈現清澈透亮帶點 俏皮的旋律，於第 48 小節小提琴加入與鋼琴齊奏。【譜例 3】
【譜例 3】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第一樂章：第二主題
二、發展部(Development)
第 85 小節進入發展部，色彩較呈示部黯淡，利用呈示部的連接樂句(Link) 為素材，將調性轉為 a 小調，小提琴與鋼琴齊奏，音量強弱對比增添張力。【譜 例 4】
【譜例 4】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第一樂章 呈示部的連接樂句(Link)
發展部
三、再現部(Recapitulation)
第 120 小節開始，與呈示部差異在於第二主題、尾奏調性改變，由 D 大調 轉變為 G 大調。【譜例 5】
【譜例 5】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第一樂章 第二主題
尾奏
貳、第二樂章為快板(Allegro)，G 大調，3/8 拍，三段體，可分為 A 段、B 段、
一、A 段
開頭由鋼琴帶出如華爾滋般的第一主題 a，於第 8 小節鋼琴將主旋律交給小 提琴，由小提琴舞出優雅後，緊接著小提琴與鋼琴齊奏第一主題 b，並以三度音 高之差堆疊聲響【譜例 6】，以連接樂句(Link)做為橋樑，銜接到第一主題 a’。
【譜例 6】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第二樂章：第一主題 a、b
二、B 段
為第二主題，由第 75 小節開始，調性轉為 g 小調（平行調），顏色稍暗，分 為(a)【譜例 7】、(b)【譜例 8】兩個小段落，音形相仿，小提琴以西西里舞曲的 節奏帶出旋律；鋼琴高音則以分解和弦彈奏十六分音符，穩定的為小提琴伴奏。
【譜例 7】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第二樂章：第二主題(a)段
【譜例 8】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第二樂章：第二主題(b)段
三、尾奏(Coda)
由第 188 小節開始，接續前段的音形，鋼琴與小提琴齊奏或是以三度音程音 高之差使音色豐富，力度記號一段強一段弱交錯出現來誘惑觀眾【譜例 9】，最 後以一連串強而有力上升的音形才結束此樂章。【譜例 10】
【譜例 9】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第二樂章：尾奏
【譜例 10】莫札特《小提琴奏鳴曲，作品三○一》第二樂章