第四章 作品分析
第一節 牡丹意象表現媒材
為了營造出記憶中的家園及對牡丹的眷念，努力發掘作品內在意蘊筆者相當 注重畫面形式語言的探索和表現，在基底材的製作花了相當大的心力，膠彩畫使 用的材料相當繁多，為了讓畫面有種歷史的滄桑感，筆者實驗了不同比例的膠與 不同比例的碳酸鈣、鋅白，以揉紙法讓畫面有一種斑剝脫落的效果，增強了畫面 形式構成的張力，傳統三合院強調對稱的公法，深深影響筆者，在構圖的時喜愛 使用對稱的構圖法，而自行製作的顏料及畫底讓作品有別於一般使用現成材料的 畫作，有種難以模仿的獨特性；一件作品的組成最基本的是材料以及構圖，材料 決定畫面的質感及基底，筆者以不同材料特性強調歷史的滄桑，由木料、布料、
繩索等材質相互對照將觀眾的視覺引進畫面的語言情境。
壹、顏料
人造礦物色的歷史非常古老，在古埃及就已有出現在殘留的眾多壁畫、雕刻 與建築物中，「有一種叫埃及青的人造礦物……由銅和青銅的粉末、石灰、碳酸鈉 等物質混合，用 800℃﹏900℃高溫製成暗青色玻璃體，可以說是最早的人造色。98」 從文獻中可看出古代最早的礦物彩類似於高溫製成的玻璃體，若比較現今大陸天 雅製造商製作新岩的做法原理相同，第一步先將發色性金屬酸化物與長石、硼砂 等粉末混合均勻，以 700℃﹏1000℃的高溫燒成新岩融，等到冷卻後再將岩融切成 2 厘米大小的塊狀，之後再倒入中碎機碎成 0.2 厘米顆粒，經過多道手續的新岩礦 石末分粗細、分級晾乾後製成色質純淨色相過渡柔和的新岩，詳細製作過程請見 下表：
圖 4-2 天雅新岩製造圖
98 王雄飛、俞旅葵著：《礦物色使用手冊》，大陸：人民美術出版社，2005，頁 31。
碎石機材料準備工作：
圖 4-3 中型碎石機（將原石打碎） 圖 4-4 分目機(決定顆粒大小)
第 一 步 驟
圖 4-5 不同顏色的玻璃馬賽克 圖 4-6 工廠拾回的玻璃馬賽克
第 二 步
驟 圖 4-7 剝離廢紙 圖 4-8 用水將背紙膠水分離拿掉
第 三 步
驟 圖 4-9 將水瀝亁 圖 4-10 等待水分蒸發即可加入碎石機
由於臺中教育大學美術學系採購入中型碎石機及分目機，筆者以此原理，使 用玻璃馬賽克當作岩融，擁有色質純淨的玻璃體當原料，從工地拾回後只要將表 面髒汙去除，置入決定顆粒粗細的不繡剛網，將兩邊出口及風口套上布套避免粉 塵紛飛，準備就緒後打開開關，直接將玻璃馬賽克倒入碎石機內，即有大量的新 岩粉末。
玻璃馬賽克打碎成粉流程圖：
繪畫是一門將顏料塗抹於基底層的表現藝術，可以說是一門加法的藝術，但所
貳、膠
膠作為基底材與顏料間的黏劑，膠的好壞左右了繪畫作品本身的壽命，膠的來源 分成三種：動物膠、植物膠、化學合成膠。
筆者使用動物膠，動物膠是由動物、魚類的皮骨等加工製成，主要成份是骨 膠原，骨蛋白起黏著作用。目前市面上主要有兔皮膠、骨膠、乾燥鹿膠、三千本 膠、粒膠、軟韌鹿膠、特殊鹿膠、軟韌鹿膠液、明膠、瓶裝鹿膠；筆者主要使用 兩種動物膠，製作基底以及大量調配顏料時使用魚膠，魚膠購買於化學原料行，
由於是精緻過的動物膠主要是食品用途，較少人會運用在繪畫上，魚膠的特性是 乾燥速度快、不耐溫度變化、容易造成畫面剝落，符合筆者希望營造的滄桑、古 老的畫面需求，但材料本身的特性容易活化需隔水加熱，否則容易造成下層膠已 經過熱焦掉、上層焦依然結塊的問題，也會導致日後基底焦臭，膠液，加熱超過 70 度，膠中的蛋白質組織受到破壞即失去黏性，夏天一天沒用完就必須倒掉，冬 天必須一直保溫，若在第一個溶劑膠液沒有完全煮好，畫作的保存也相當不易，
不好的膠液容易腐敗，甚至還有腐臭的味道、久久不散。
總之，必須在溫度、溼度、時間都相當有把握的情況下，膠才能正常被使用，
筆者只有在大量用膠時才會使用魚膠，分色完畢後，主要使用日本鳳凰的瓶裝鹿 膠，只分裝在小碟子須加熱水稀釋即可使用，相當方便，缺點是價格較高。
圖 4-23 鳳凰牌鹿膠液 圖 4-24 筆者調製的魚膠液
在進行創作研究時，由於筆者希望能夠營造類似油畫的膠彩作品，在進行材 料試驗時，筆者認為膠彩設限於動物膠易腐敗、易結凍、易乾、難推開暈染，畫 面容易有單板平面化的感受，筆者希望能夠有油畫罩染後改善；故在，第一層分 色使用水彩及壓克力，第二層使用水干，上完七、八層後再用礦物性顏料，局部 使用亞麻仁油，由於筆者混用多種媒材在同一畫面，使用黏著劑要特別小心，遵 循「肥蓋瘦」原則：「肥」指的是油質較高的黏著劑，例如亞麻仁油，「瘦」指油 質較小的溶劑例如松節油，決定肌底層的屬性賴於使用的黏著劑及色粉，使用水 性黏著劑在底層，之後膠液愈到上層愈稀薄，礦物色顏料是用薄而透明的動物膠 黏住晶體顆粒的交接點，顆粒的每一個個體都成為發色源，用膠後與用膠點色料 相差不大，同一種礦物顏料在不同媒介調和後，因屈折率100的不同，而有不同效果。
礦物彩以膠為媒介劑，有顆粒的礦物彩受光後會產生不同反射和漫射效果，
油畫因以油為媒介劑將顏料微粒子密著於畫面，光的方向只會向左右反射而已，
油的屈折率差小，光很容易進入色層當中，向外顯色就會弱，顏色也較黯淡。
如下表：
圖 4-25 油畫顏料層 圖 4-26 膠彩顏料層101
礦物彩的明暗層度會隨的分目數增加，顆粒愈細，顏色也變的愈淺，礦物色分 粗細是為了讓一種礦物石色有更多的色相變化，也有別於其他繪畫顏料無法達到 的材質美感。
100 屈折率：當顏料粒子表面受到白光 W 後，白色光的一部份在粒子表面反射屈折後返回外面空間，
101 圖表來源：王雄飛、俞旅葵，《礦物色使用手冊》，大陸：人民出版社，頁 39。
另外，筆者也推薦使用工具車來達到工作的速率，由於膠彩畫工具顏料繁多，
若放置在一塊，連筆者也會感到眼花撩亂、不知從何著手。因此，根據畫面需要 從工具櫃中選取顏料色粉、膠液、畫筆放置車上，可以隨著創作者自由活動，可 以說讓筆者把握靈感的重要利器。
例外，膠液的保存左右了作品的成功失敗，但膠液屬於蛋白質相當容易腐敗，
且冬天畫一會兒就必須重心加熱相當麻煩，筆者發現保溫盤是很好的產品，輕巧 方便好攜帶，能夠安全的提供恆溫的功能，最多加熱到 90℃非常的安全，但也建 議不要反覆加熱會使膠液變成永久性的液體，且降低膠液黏著力。
參、底子製作
筆者研究所之前畫的是日本絹，質感綿密、纖細，非常適合畫工筆仕女，進 來研究所後承襲高永隆的指導，主要使用簡易裱紙法，只需準備一般油畫布，在 麻布上刷上漿糊，在錶上需要的畫紙，例如狀紙、麻紙、京合紙……等。
筆者在第一層刷上漿糊會先錶上一層溫州燕皮宣做隔離晾乾，主要方面這個 步驟有畫布隔離的作用，以方便日後做壁畫移植的工作，並趁這個時間製作揉紙，
揉紙準備材料
圖 4-29 準備材料 圖 4-30 碳酸鈣 圖 4-31 魚膠膠液 圖 4-32 混合成碳酸 鈣膠液
揉紙法是基底層的一種製造方法，易於製造古老斑剝的歷史滄桑感，在繪畫 中常常作為背景的處裡方法，筆者使用濃墨先在京合紙上平塗，注意使用的紙材 要用薄但韌性夠才能耐的住搓蹂。等墨亁透後用碳酸鈣加濃膠液調合成的碳酸鈣 膠液平塗在上墨的京合紙上，等到碳酸鈣膠液約八九分亁及可以用手掌搓揉，不
建議全亁時作業，過於乾燥會造成碳酸鈣烈痕過大，沒有溼度的緩衝也容易讓紙 破掉而功虧一匮，當然，這部分是看創作者的畫面的需求，若需要細碎如冰裂的 質感建議在七分濕的層度進行揉紙，若需要粗大的如蟹爪紋就需要在畫面八九分 濕再揉紙；此部分變因複雜，底色上碳酸鈣的掉落層度決定於調入的膠水而定，
調的膠過濃導致碳酸鈣無法剝落，膠過稀薄無法使碳酸鈣有黏性吸附在京合紙 上，最適中的膠沒有固定比例，全靠個人經驗，也建議在塗上碳酸鈣膠液之前，
先用手指感覺若濃度像蛋清一般有一點點黏性，應該就是最適合的濃度了，製作 揉紙過程如下圖：
圖 4-33 京合紙塗上墨汁待乾 圖 4-34 塗上碳酸鈣溶液待乾
圖 4-35 乾後用手揉， 製造裂紋 圖 4-36 糅紙細部圖
由於製作膠液的步驟繁多，以及市面上的碳酸鈣品質不一，以上兩個因素是 造成糅紙失敗率高的原因，容易因碳酸鈣品質不良導致與魚膠融合不來全部重 做，在選基底紙也擔心紙質脆弱不能承受搓揉的過程而失敗，揉紙時必須保持耐 心慢慢折揉，手指會被刺痛在所難免，切記折揉到差不多就要停下以免超過紙張 的韌性，完成時背後可以噴一點水，放在另一張紙上再用熨斗燙平，就會出現美 麗的皺折效果，也可以將不同顏色的水干同時用於畫面，揉出來的紙面效果層次 豐富，另外也可以使用不同方向的折紙，會產生方向性的皺折變化，筆者在過程 中失敗很多，在揉紙之前必須要有一定的肌理構想，以降低失敗的命運。