第四章 作品分析
第二節 表現技法
視覺藝術對於人們，比讀文字更複趣味，對於人類心理上的思想和感觸，予 讀者的感受，「表現」（expression）功能卻比文字直接而有效102。
為打破牡丹公式化的僵局，不採用牡丹寫意畫法，也不全然使用工筆牡丹的 畫法，謝赫六法中的「隨類賦彩」是中國古代的總法，設色包括工筆設色、意筆 設色，其種類有重彩、淡彩、粉彩三種，設色筆者嘗試多種特殊技法，混用多種 媒材，甚至不限於水性顏料以油性顏料渲染，為達到畫面效果，筆者在裝飾性的 線條及寫意性的渲染做了一種結合，企圖製造浪漫華麗的個人風格，大致上每張 作品能夠粗分為三種工作進度，簡述如下：
102 劉奇偉著：《現代繪畫理論》，臺北：雄獅圖書出版社， 1989，頁 13，
壹、層層渲染製造氣氛
圖 4-37 工作室一景 圖 4-38 使用水性顏料分色
由於水性顏料方便易乾容易渲染，筆者再第一層分色時使用牛頓水彩混合罐裝 鹿膠加少許色粉做基本的分色，但仍然維持水彩的特性，筆者習慣先用清水打溼 畫面再用大筆統一色調，等稍乾再繼續第二層的陰影，由於著重在統一色調及製 造氣氛，筆者的用色不會太重。
貳、 重疊法加強質感
由於害怕日後水彩顏料剝落，會先刷上一次膠礬水，在第一層完全乾掉以後，
筆者才會進行膠彩創作，此時，筆者會準備大量的小碟子，每一種顏色調膠在一 個色盤上，為保持顏料的單純性甚少混色，接下來上色層層疊上去，色與色不相 融合，使畫面飽滿厚實。此時要注意前面材料所說的膠液由底層到表層，必須愈 來愈薄，礦物彩也需愈來愈粗。
重疊法上色大概會進行七至十層，其中與油畫罩染法不同，膠彩保留兩種礦 物彩的色相同時呈現，造成畫面色點的效果。
圖 4-39 需先準備大量小碟子方便分色 圖 4-40 重疊法上色
參、局部上金粉、七彩鐳光片
到最後階段形體結構都已經完整，大局上暗化不重要的地方以集中光源，在 最後畫面八、九層時，為了增加光澤度，局部筆者會使用三種方法打亮：
第一：加雲母粉、金粉。
第二：先刷上膠液再灑上七彩鐳光片，增加光亮度及肌理感且不被顏料層給蓋住。
第三：局部使用亞麻仁油加少許松節油。
到此，作品算大功告成，此部分效果由下表作品呈現說明：
一、守護系列＜柔性力量＞
二、守護系列＜富貴長存＞
三、守護系列＜燦爛如夢＞
四、守護系列＜逝去的家園＞
自然界不存在純粹幾何學概念的線條，創作者以線條方式來切割世界，繪畫 的線條是一種想像性的抽取，「畫家使用線條的方式，實際上都是他的筆法。103」，
線條和筆觸更能夠表現物象，表達情感和顯示個人風格。二十世紀德國畫家克力
（Paul Klee，1879~1940）曾用輕鬆的語調說道：「用一根線條去散歩。104」，筆者即 以此概念完成＜燦爛如夢＞及＜逝去的家園＞兩幅作品：
五、花解系列＜生機＞、＜自憐＞、＜沉思＞
在花解系列皆有一個共通性，筆者習慣製作有色底，雖有統一色調、調和色相 的功用，但也容易讓上層礦物彩被底層顏料層影響，無法發色亮麗，故筆者以鈦 白加蛤粉調鹿膠液，將物體的結構先以白色打底出來，再以吉祥牌國畫白色顏料 調少許銀色壓克力（增加厚度）勾勒輪廓，以白色水性顏料調膠先畫出物體的受 光面，再來承接後染，以相對方向交替暈染，染出的顏色較富麗、厚重。
花解系列＜生機＞
圖 4-53 浸染法
（一）皺紙法：
故意將紙不錶平滑於畫布上，使之有凹凸變化。
（一）浸染法：
1.先以翠綠色作底刷上膠礬水，待乾。
2.用大而淺的塑膠盤裝滿赭色膠液。
3.將畫布往後提起，將紙面對膠液沾下並迅速提 起，使之產生有向下滴流的效果。
圖 4-54 流動線條象徵樹枝
（一）以長鋒勾線，隨沾墨色，長鋒勾線平直有力，
線條有枯有濕、有虛有實，在以侧鋒沾墨，製 造牡丹枝枯槁的效果。
（二）先以壓克力加色粉分色，在以水彩顏料加色粉 以大蘭竹筆揮灑背景，必須注意「密不透風、
疏可走馬」，不能渲染太過失去靈氣。
（二）最後以礦物彩將主題層層相疊，刻畫入微。
圖 4-55 白雲母粉打底
圖 4-58 油性畫布打底法
（一）油性畫布打底法：
為筆者實驗的畫法，依照肥蓋瘦原則，此創作模式 易導致日後保存困難，不建議使用，此法以乾燥一 年以上的油畫確定油質已經揮發完全，以碳酸鈣調 色粉遮蓋部分畫面。
（二）指塗畫法：
趁第一層水份未乾之時，將紫色壓克力顏料用手指 塗抹於上，製造行雲流水之勢。
圖 4-59 白雲母粉打底
（一）長鋒勾線法：
先以白色炭精筆初略的打稿，再用小楷長鋒筆勾勒 牡丹輪。筆者意欲打破牡丹外型，故以立體派的手 法，稍稍將牡丹群分割塊面長鋒衝筆不收勢。
（二）暈染法：
牡丹以雲母粉從受光面暈染回來，製造立體感。
圖 4-60 模板噴繪法
（一）摸版噴繪法：
以模板遮住已經完成的牡丹群，分成三個區塊進 行，由淺色先打底水必須要多，愈往畫面外援以墨 汁噴灑於上，要訣是由淺入深，較不易失敗。
六、花解系列＜富貴非白頭＞
七、富貴如雲系列＜歸途＞
古有“墨妙于用水”“墨水不醒”之說105，但古人用水之法也只限制於清水，
而今，有更有的選擇能用讓墨有表現性，產生千奇百怪的現象，除了在水中加膠 液，在畫面上部份用濃膠液勾勒形狀，甚至在濃墨中加入洗衣精、肥皂粉、發泡 劑都有令人驚奇的效果。
圖 4-65 拼貼法
圖 4-66 丙烯色兼用法
圖 4-67 膠水拼貼法
（一） 粉水法：
先錶一層國產國泰狀紙於油畫布上，以深藍色壓克 力混合水干膠液，大面積暈染，趁未乾之時，以篩 網大面積灑上碳酸鈣粉末，使之與水份交融，製造 大雪紛飛的效果。
（二） 拼貼法：
待乾後，為製造補夢網的效果，將版畫用 300 目的 網布剪成大小不一的布塊，以濃膠液黏貼於畫面 上。
（三） 丙烯色兼用法：
以壓克力調膠液，在底層白描牡丹花的輪廓線條。
（四） 膠水法；
以濃膠水在空白處不規則的噴灑、揮毫。
105 尤汪洋著：《中國畫技法全書》，大陸：河南美術，1988，頁 272。
圖 4-68 丙烯色混用噴繪法
圖 4-69 洗衣粉落墨撞色法
（一） 噴繪法：
趁壓克力未乾時以濃墨大面積渲染，由於壓克力膠 性較強，與墨色兼用別有趣味，畫中小女孩周圍即 是先以白色壓克力勾勒牡丹輪廓，與墨相疊有若隱 若現的美感。
（二） 洗衣粉泡沫落墨法：
以濃墨調洗衣粉，大面積噴繪時由於墨汁改變屬 性，起泡之後自然破裂暈開，畫面便可出現一些網 狀肌理效果
（三） 撞色法：
根據畫面需求，部分灑上碳酸鈣增加其空靈的意 蘊。
八、富貴如雲系列＜無法＞
圖 4-70 瀝粉堆金
（一） 瀝粉堆金：
此法與壁畫中的瀝粉堆金相似，在天女纓絡頭飾 的部分，筆者為增加立體感，先以蛤粉增加厚 度，等乾後就有圓形的突起，在於表面塗上不同 彩色的雲母粉增加光澤感。
由於筆者混用了多種媒材，在最後將使用的顏料心得詳述於下：中國畫色由 礦物質和植物質組成，有透明和不透明兩種，如朱砂、赭石、石綠等屬於不透明 色，花青、曙紅則屬於透明色，這兩種顏色在中國畫中都很重要。106廣告色、水粉 色具有色彩鮮豔、覆蓋性強的特點，所以與中國畫色中的不透明色混用效果很好，
特別在畫大幅作品時，筆者多以水粉加膠及色粉打底，第一節省成本，第二覆蓋 力高，第三與其他媒材混用有多層次的效果。
壓克力也是很好的媒材，除膠性強外全然使用會有塑膠感，故筆者會混用水 彩、膠、色粉、礦物彩等改變屬性，但壓克力延展力高可厚疊、可加大量清水渲 染，甚至可以以高濃度先刻花，在以墨汁罩染，底層微微露出的花紋，若隱若現 非常美麗，特別是壓克力灰，色彩清新鮮亮，與墨汁兼用別有韻味。
由於基底材的製作過程，上一節已有詳述故不贅言，膠彩畫易於其他媒材，能 夠在基底材上推成出新，複雜的基底紋路讓畫面的完成度大大提高，原本就有層 次的基底層只需分色渲染就能達到複雜絢麗的效果，甚至是畫筆無法畫出的，因 此筆者提出：「好的肌理是畫作成功的一半！」，能增強畫面效果且事半功倍。
106 尤汪洋著：《中國畫技法全書》，大陸：河南美術，1998，頁 271。