〈狂想曲〉降 E 大調

二四拍子，堅毅果斷的快板(Allegro risoluto)。曲式為 ABCB’A’Coda，共有 262 小 節。此曲調性建立在降 E 大調上，B 段轉為關係調 c 小調，接著又短暫地進入平行調 C

【譜例 4-18】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 1-22 小節

第 21 小節開始，樂曲改變織度，布拉姆斯在垂直的和聲架構中增加了更多橫向線 條來表現流暢的旋律性。此處節奏建立在穩定的四分音符上，在旋律線條的部份，雙手 先以單音呈現，21 至 23 小節中，雙手的音程逐漸擴張，從一度、二度、三度…至八度，

在下行的音程不斷擴張的過程中，織度同時跟著擴展，待 24 小節以厚實的三和弦呈現 時，布拉姆斯將二分音符停留在正拍上，並以其它聲部做聲響的支持。布拉姆斯於最高 聲部以十六分音符呈現，透過下行分解和弦奏出清亮的音響，此表現方式，除了為此段 落增加高音聲響之外，也製造了樂曲的流動性；而低音聲部則是以穩定的八度音奏出，

讓樂曲保持穩固的律動。第 26、31 小節接著以模進手法繼續表現下行的旋律線條，在 模進的過程中，織度橫向發展並且不斷擴張，旋律線條表現得更為綿長而流暢（譜例 4-19）。

【譜例 4-19】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 16-35 小節

第 36 小節在以第 21 小節的樂句做模進的基礎之下，橫向旋律在此改為往上行。不 同於先前高、低音聲部音程以往下擴張的方式表現，右手音程在此以向上擴張的方式讓 樂句往高音音域表現，而低音則是維持向下擴張，在雙手分別往高音及低音擴展進行 中，織度更為厚實，音響更為厚重，透過漸強的表現，聲音變得更加厚實而激烈，A 段 於此處來到了高潮，並且於 41 小節回到樂曲開頭的主題（譜例 4-20）。

【譜例 4-20】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 36-41 小節

A 段最後於第 61 小節進入過渡樂段(bridge)，此處開始改以四小節為一樂句，調性 暫時建立在降 A 大調上。旋律上以 C-D-降 E 三個音來強調樂曲開頭三個連續級進上行

的動機，布拉姆斯先將前兩音－C、D 音建立在低音譜記號上，原本聽眾期待第三音接 續於低音域出現，而布拉姆斯卻將譜號改為高音譜記號，讓降 E 音於高八度呈現，表現 出更寬闊的音響；除了透過音域的轉換來表現聲響空間的變幻，布拉姆斯在此也透過縱 向織度上的二分音符做掛留音來表現過渡樂段，呈現了更持續而寬闊的音響效果。B 段 於 65 小節開始，建立在 c 小調上，樂句以四小節為一句，此段落雙手於低音域展開，

力度建立於 ，整體聲響和 A 段果決而有力的特性形成了對比。節奏以三連音構成，雙 手以三連音節奏加上四分音符做為頑固節奏，最低聲部以穩定的四分音符奏出主音－C 音，偶爾以屬音表現。在強調主、屬音之下，布拉姆斯又於第一、二拍加上重音，此段 落在不變的節奏音型中有著穩定的律動；而布拉姆斯於 70 小節處使用了節奏錯置製造 出短暫的律動變化，讓不斷保持穩定律動的 B 段突然有了不同的律動感（譜例 4-21）。

【譜例 4-21】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 57-74 小節

譜號仍建立在低音譜記號上，到了 73 小節改為以高音譜記號表現，77 小節處右手旋律 線更是於高音音域奏出；除了右手旋律漸往高處移動，在左手厚實的和聲伴奏及力度的 配合之下，聲響欲趨厚實，79 小節改為以更多的八分音符貫穿，並於 81 小節加以擴充，

在八分音符節奏的使用之下，旋律線條更長，聲響也更為流動。85 小節進入過渡樂段，

與 61 小節的過渡樂段相同，布拉姆斯以低音與高音的轉換表現三個連續的上行級進音 程，讓音響變得更為寬闊。整個 B 段以和聲為主軸，同時不斷加以橫向線條做發展，布 拉姆斯以頑固節奏製造出穩定的律動，在高低音域的轉換間，為樂曲增添了豐厚的聲響 效果（譜例 4-22）。

【譜例 4-22】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 75-92 小節

C 段由 93 小節開始，布拉姆斯在此標示「優雅地」(grazioso)，節奏由八分音符構 成，在主旋律的呈現上以級進為主，偶爾出現三度音程的進行；在伴奏聲部中，布拉姆 斯於正拍上以琶音呈現，除此之外，更以斷奏語法表現，呈現了輕柔而躍動的一面。第 96 小節時，布拉姆斯使用許多三度堆疊的裝飾音來製造清亮的音響；101 小節處，在以 模進為前題之下，主旋律移低八度表現，此處旋律於內聲部展現，凸顯了中音音域的線

條（譜例 4-23）。

【譜例 4-23】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 93-108 小節

109 小節於高聲部奏出樂曲開頭強調的二度上行動機，113 小節處，在三和弦的堆 疊之下，布拉姆斯平行八度表現出流動的橫向旋律，在左手不斷以相同音型的分解和弦 伴奏之下，於 117 小節處再度響起了 C 段主題。整個 C 段的氛圍較為清亮，與 A 段厚 實和聲聲響及 B 段細長旋律線有著截然不同的表現方式（譜例 4-24）。

【譜例 4-24】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 109-121 小節

B’段落於 133 小節奏出，此次布拉姆斯將音域移高，於內聲部奏出四個級進音程 C-D-降 E-D，雙手在樂句進行中不斷以八度音程奏出，讓音響更加響亮，而低音線條在 此也以流暢的旋律線條表現，左手在強調 C-D-降 E-D 四音的同時，也以和弦音於低音 支撐。在 141 小節織度更為厚實的表現中，左手改以四分音符節奏先出現，第二拍再以 三連音呈現；此處左手節奏的改變使得音樂進行中每一拍都充滿了三連音的律動，在右 手高音以三連音呈現後，下一拍改以左手於低音表現，布拉姆斯透過細膩的節奏變化表 現了豐富的音響效果（譜例 4-25）。

【譜例 4-25】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 133-144 小節

主題於 153 小節再次響起，此處布拉姆斯改變了節奏、語法、力度、音域等元素；

在以主題為軸之下，A’段落以節奏變奏呈現了不同於樂曲開頭 A 段的氛圍。在節奏部 份，布拉姆斯於第一拍改以八分休止符先呈現，再加以八分音符節奏製造出切分效果，

透過節奏上的變奏，布拉姆斯表現出不同於 A 段以四分音符加八分音符組成音型 而未使用休止符的做法；布拉姆斯在此完全以八分音符節奏為單位，A’段落在改變節奏 之下，表現了較樂曲開頭更為躍動而活潑的節奏性。不同於 A 段標有許多重音的表現方 式，A’段落前 15 個小節皆以斷奏來表現八分音符，讓節奏更具活躍性；在語法的呈現 上，布拉姆斯以斷奏語法為八分音符節奏增添躍動性，並且讓力度建立於 ，製造了不 同於 A 段落厚重的氛圍。此段落音域的表現亦有著豐富的表現，A’段落從 153 小節開始 時，先將雙手移至低音域奏出，待四個小節之後，布拉姆斯改以高音譜記號呈現，讓雙 手皆改於高音域表現，高音域的聲響在持續六個小節之後，又回到低音域表現；布拉姆 斯透過音域的轉換製造了豐富的變化，同時也展現出鋼琴極富寬闊音域聲響的特色（譜 例 4-26）。

【譜例 4-26】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 150-167 小節

A’段落在以斷奏語法進行 15 小節之後，168 小節開始改以圓滑奏呈現，並且總共持 續了 49 小節至 216 小節處。在圓滑奏的呈現中，173、178 小節開始的兩樂句以模進手 法發展，而布拉姆斯更將 178 小節的樂句加以擴張，讓五小節的樂句擴展至七小節，延 長了樂思的表現；布拉姆斯在此以模進手法發展樂曲，讓此段落的橫向織度發展在模進 手法之下，旋律更為一致且極具流暢性。左手在以穩定的四分音符節奏表現時，透過上 行的和弦分解奏出；而右手則是以八分音符較流動的節奏開始，讓旋律線由高至低音奏 出下行的樂句，左右手透過反向進行分別從低音及高音匯集至中音域。在此布拉姆斯以 屬音 G 音貫穿低音聲部，並且以二分音符做為節奏，讓樂句在穩定的屬音音響之下展現 橫向織度（譜例 4-27）。

【譜例 4-27】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 168-189 小節

在 202 小節和弦堆疊並且漸強之後，樂曲進入高潮；以厚實的和弦聲響及十六分音 符分解和弦線條構成，布拉姆斯將音樂的進行建立在豐富的音域變化中。在寬闊的音域 變化及磅礡的和聲聲響表現之下，布拉姆斯以豐富的語法營造出管弦樂團的聲響效果。

以下行二度為動機，布拉姆斯將之隱藏於厚實的和聲當中；除了垂直和聲的表現，布拉 姆斯以十六分音符的分解和弦做貫穿，展現了流暢的橫向線條。在 11 小節的持續發展 之後，第 213 小節處織度變得更為密集，右手和弦以高八度呈現，並且以連續的下行二 度為動機；左手則從 211 小節開始以一連串上行的分解和弦不斷推進，為樂曲製造出不 斷前進的方向感，此處樂句在更厚實的力度中表現，同時情緒也跟著不斷高漲。待 215 小節處，左手線條改為下行奏出，樂曲於 217 小節回到了開頭厚實而果斷的主題（譜例 4-28）。

【譜例 4-28】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 197-220 小節

主題於 232 小節改以一連串下行奏出，於 237 小節進入尾奏後，雙手分別以頑固節 奏呈現，右手以切分音節奏彈奏，在大跳音程及斷奏的展現之下，布拉姆斯更以重音凸 顯切分音效果增加音樂中的節奏性；左手則是在圓滑奏之下以十六分音符分解和弦加上 四分音符和弦表現，強調了旋律線條。237 至 247 小節在切分音節奏、八度音程及重音 的使用之下展現了強烈的節奏特性，增加了狂想曲奔放而狂熱的特色（譜例 4-29）。

【譜例 4-29】作品一一九，降 E 大調〈狂想曲〉，第 230-245 小節

在強烈的切分音節奏表現之後，第 248 小節改以三連音節奏表現出較為和緩的律

在強烈的切分音節奏表現之後，第 248 小節改以三連音節奏表現出較為和緩的律