〈間奏曲〉降 b 小調

三八拍子，不太快的行板且富於感情(Andante non troppo e con molta espressione)。

曲式為 ABA’ Coda，共有 85 小節。此曲建立在降 b 小調上，B 段轉為關係調降 D 大調。

段落 A B A’ Coda 小節數 1-22 23-51 52-72 73-85 總小節數 22 29 21 13

調性 降 b 降 D 降 b 降 b

以下行二度為動機進行，時而以倒影出現，時而改變節奏，此動機在各個段落不斷 發展，如同嘆息般不斷歌唱。以弱起拍開始，整個 A 段主要以三十二分音符組成，力度 介於 與 間，布拉姆斯在此段同時標記了表情符號「溫柔地」(dolce)及「富於表情的」

(espress.)，表現了間奏曲細膩而真切的特性（譜例3-6）。

【譜例 3-6】作品一一七，降 b 小調〈間奏曲〉，第 1-11 小節

以橫向線條做為支撐。以縱向織度為前提出發，此段落同樣使用了許多下行二度音程的 動機；透過垂直和聲的使用，布拉姆斯在 B 段表現了較 A 段綿長而豐富的音響效果。

在節奏方面，A 段以三十二分音符組成，B 段則是改為使用較多的八分音符及十六分音 符，並且極少出現休止符；少了 A 段較流動的旋律線條，B 段的聲響更為持續而穩定。

從降 b 小調進入關係調降 D 大調，氣氛轉為明朗，再透過織度及節奏的改變，布拉姆斯 於 B 段展現了與 A 段截然不同的氛圍。

在 B 段中，和聲聲響主要由右手表現，而左手除了給予和聲音做支持外，更充滿了 細膩的橫向變化。從第 23 小節開始，低音分為兩聲部，並且以較長的樂句呈現；而右 手在和聲進行之下，偶爾以琶音奏出，為縱向織度增加了清亮而柔美的音響效果。旋律 在高低起伏不斷之後，第 27 小節改以四聲部呈現。最高聲部以八分音符貫穿，從三度 音程開始，時而轉至六度及八度，製造出豐厚的和聲變化；內聲部則為十六分音符的八 度齊奏，流動的內聲部為 B 段帶來了情緒的起伏，布拉姆斯在此處標示了「富於表情且 持續的圓滑奏」(legato espress. e sostenuto)，讓樂句在四聲部的織度之下更充滿豐富的表 情變化（譜例3-7）。

【譜例 3-7】作品一一七，降 b 小調〈間奏曲〉，第 20-33 小節

B 段進行到一半，突然於第 38 小節改變織度，出現了八度音的齊奏，其十六分音 符的使用為 B 段尾聲製造了活潑的流動性。右手高音以下行二度為動機，左手則以低音 倒影做回應，布拉姆斯在雙手分別以下行及上行二度的高低音應答間，表現了如女高音 及男低音交織繚繞的歌唱效果。布拉姆斯利用對位手法在樂曲中段的尾聲來到高潮點，

尤其 39 至 42 小節在旋律的密集接應及層層模進之下，讓表情原為柔和(dolce)的氣氛愈 趨激昂而亢奮。布拉姆斯於第 43 小節以大幅度的音域變化帶來一連串的三十二分音符，

音樂不斷由下行及上行旋律交織而成，仿如海浪層層推進一般（譜例3-8）。

【譜例 3-8】作品一一七，降 b 小調〈間奏曲〉，第 34-45 小節

47 小節改以簡短的動機出現，下行二度動機及倒影在此以和弦表現，透過音域、和 聲變化以及力度的減弱，布拉姆斯讓緊繃的情緒漸漸淡出，原本層層相疊的海浪似乎只 留下些許浪花。然而，第 49 小節時，大幅度音域變化且細長的旋律再度帶來短暫的波 濤，讓樂曲在進入 A’段落前，表現了最後的驚喜（譜例3-9）。

【譜例 3-9】作品一一七，降 b 小調〈間奏曲〉，第 46-53 小節

A’段落在 60 小節高音以音階下行之後再度發展主題，然而，此次的發展可見布拉 姆斯將原素材配以更豐富的轉變，並且以一波波的模進手法製造出流暢的橫向旋律線 條。67 小節最高聲部突然出現的八分音符為樂曲帶來了高潮，在大幅度的音域變化及和 聲擴展之下，布拉姆斯配以更強的力度，值得注意的是，全曲也是第一次來到了 。接 著，67 至 71 小節這五小節突如其來的改變，猶如管弦樂團恢弘的氣勢，厚實的織度及 龐大的聲響為間奏曲帶來激動的情緒。其中，布拉姆斯以模進手法，將 69 小節再次堆 疊了更激動的音響，左手以更厚實的和聲支撐之下，樂句也更為延長。從第一次的分解 和弦下行至模進再到樂句結束，布拉姆斯在尾奏之前以管弦樂語法為間奏曲製造了非凡 的氣息（譜例 3-10）。

【譜例 3-10】作品一一七，降 b 小調〈間奏曲〉，第 58-74 小節

樂曲於 72 小節進入尾聲，各方面的表現都明顯與前段形成對比。在漸慢的行進後，

尾奏以更慢板的速度(Più Adagio)做樂曲的結語。織度上以垂直的和聲呈現，力度上則是 在強與弱之間不斷變化。表面上來看，尾奏所使用的素材似乎和 B 段相似，但此部份其 實有更多二度動機的發展；除了在右手以和聲奏出此動機，左手也以倒影表現二度動 機。布拉姆斯於低音不斷重覆‘E-F’兩音，並且將 F 音以掛留的手法表現，此呈現方式 製造出喃喃低語般的口吻，為樂曲營造出離去前依依不捨的氛圍。少了三十二分音符流 動性，取而代之的是較多的八分音符及附點四分音符，尾奏部份表現了較靜止的音響。

第 83 小節從五級七和弦進入一級，樂曲最後三小節擴展了降 b 小調的一級，透過分解 和弦由低至高，搭配踏板及延長記號的使用，布拉姆斯在曲終以小調一級的擴展表現了 久而不散的淡淡憂傷（譜例 3-11）。

【譜例 3-11】作品一一七，降 b 小調〈間奏曲〉，第 70-85 小節