〈間奏曲〉e 小調

三四拍子，稍加激動的行板(Andantino un poco agitato)。曲式為 ABA’Coda 三段式，

共有 104 小節。此曲調性建立在 e 小調上，B 調轉為平行調 E 大調，A’段回到 e 小調之

【譜例 4-6】作品一一九，e 小調〈間奏曲〉，第 1-10 小節

布拉姆斯於第 13 小節改以三連音節奏呈現，此手法讓原本建立在十六分音符的節 奏於進入三連音節奏之後，整體音樂張力轉為放鬆而和緩，也因為音符時值的增長，橫 向旋律線條更為細長。此處雙手皆以三連音為基礎，布拉姆斯在右手每一拍的最後一個 音利用結合線製造時間的延宕並表現切分音效果，而左手則是於最後一個音使用休止符 製造停歇語氣；布拉姆斯在雙手同樣以三連音做節奏基礎下，透過細膩變化表現了精緻 的音樂語法（譜例 4-7）。

【譜例 4-7】作品一一九，e 小調〈間奏曲〉，第 11-17 小節

在 13 至 17 小節以橫向線條發展之後，第 18 小節開始著重於節奏性的表現，並以 樂曲開頭所強調的十六分音符節奏做素材。在十六分音符做節奏下，布拉姆斯於高音聲 部運用大量休止符為此段落製造強烈的切分音效果，而低音聲部在以八分音符表現較連 綿的線條之下，製造了較流動性的聲響，布拉姆斯在此善用節奏的變化表現了高音與低 音聲部聽覺上的對比。從第 21 小節開始，布拉姆斯以八分音符取代十六分音符與休止 符的使用，此時低音聲部也以厚重的八度音往更低音域前進，整體織度變得更為厚重，

搭配力度的使用，整體聲響變得相當厚實（譜例 4-8）。

【譜例 4-8】作品一一九，e 小調〈間奏曲〉，第 14-23 小節

B 段速度為優雅的小行板，布拉姆斯於此段落採取與 A 段相同的旋律動機，然而此 處與 A 段不同的是，布拉姆斯將調性建立在關係調 E 大調上，使得整體氛圍更為明朗；

在垂直和聲的基礎下，布拉姆斯同時發展橫向線條，讓建立在 E 大調上的 B 段較前一段 落表現出更多明亮而流暢的氣息。此段落節奏相當一致，雙手分別以不同的頑固節奏組

成，使得樂曲律動相當穩定。在八小節的樂句之後，第 44 小節在重覆 B 段主題的概念 下，主旋律除了改為移高八度表現之外，也不時以八度音程奏出（譜例 4-9）。

【譜例 4-9】作品一一九，e 小調〈間奏曲〉，第 36-51 小節

布拉姆斯於第 52 小節處使用了對位手法增加樂曲橫向的對唱效果，在雙手節奏以 許多八分音符表現並且使用對位手法之下，織度變得更加密集。第 60 小節的高音聲部 採用了與 B 段開頭相同的旋律與節奏素材，此時左手先改以八分音符節奏的下行音型表 現，直到 64 小節左手也跟著回到 B 段開頭所呈現的頑固節奏，此表現方式讓整個 B 段 在變化之下又達到前後呼應的效果（譜例 4-10）。

【譜例 4-10】作品一一九，e 小調〈間奏曲〉，第 52-67 小節

第 77 小節布拉姆斯以十六分音符節奏呈現，不同於 13 小節三連音的表現（譜例 4-7），在此布拉姆斯以「發展中的變奏」做變化，雙手皆改以十六分音符奏出，作曲家 透過節奏的改變，讓樂曲有了不同的律動。除了將三連音節奏改為十六分音符，第 78 及 81 小節的左手更以切分音節奏表現，在此節奏之下，布拉姆斯為樂曲製造了節奏的 錯動感（譜例 4-11）。

【譜例 4-11】作品一一九，e 小調〈間奏曲〉，第 75-83 小節

在織度與情緒愈趨和緩並且漸弱之後，尾奏於 99 小節出現，並且建立在 E 大調上。

布拉姆斯在此重覆 B 段較優柔的主題，在尾奏五小節的長度中，高音聲部實以 B、升 C、

升 G 三個音組成；而內聲部在支撐和聲聲響的前提之下，從 100 小節第三拍開始，以 E 大調一級和弦音－E、B、升 G、E 做橫向發展，為內聲部線條表現了更流暢的旋律性。

在以和聲為架構之下，樂曲最後五小節擴展 E 大調一級，布拉姆斯於低音更不斷強調主 音，在踏板與和聲的配合之下，樂曲最後結束在溫和而飽滿的聲響中（譜例 4-12）。

【譜例 4-12】作品一一九，e 小調〈間奏曲〉，第 96-104 小節