雖說玩具書目前被歸屬於童書的一部份，但一開始玩具書並非為兒童 所設計。根據青林國際出版股份有限公司 2004 年由林朱綺總編之《玩具書 的奇幻世界》及國內立體書收藏家楊清貴先生於 2012 年主辦「立體書的異 想世界」書展而策劃之導覽說明手冊，綜合比較其所整理之玩具書的發展 源頭指出，玩具書的起源可追溯自 13 世紀中古時期由英國本篤會修士馬修 派瑞斯 (Matthew Paris，1200 - 1259) 為英國編年史 (Chronica Majora) 所做 的「轉盤書」是最早出現的可動書，目的在於計算與查核宗教節慶日期，
之後轉盤設計則普遍應用在天文、星象等專業工具書。
圖 2-1：Chronica Majora (轉盤書)
14 世紀許多醫學叢書開始大量運用「翻」的技法，用於解說人體解剖 的內容上，日後漸發展成「兒童翻翻書」。一直到西元 1765 年後，英國出 版商羅伯‧賽爾 (Robert Sayer，1725 - 1794) 出版了第一本為兒童設計印製 出版的玩具翻翻書 (Lift-the-Flap) 後，童書才開始成為玩具書出版的主流。
圖 2-2：Punch's Puppet Show, or, The Humours of Bartholomew Fair (翻翻書)
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19 世紀進入工業革命時代，在西元 1810 年至 1816 年間，英國倫敦富 勒公司(S. and J. Fuller) 出版一系列可自行更換彩妝衣服的「紙娃娃書」，
為中產階級的子女們提供娛樂，其第一本紙娃娃書為 1811 年出版的 The History of Little Fanny。
圖 2-3： The History of Little Fanny (紙娃娃書)
19 世紀中葉，英國迪恩父子公司 (Dean and Son) 更以立體玩具書產業 稱霸童書出版市場。1880 年代後，各國出版商相繼發展玩具書產業，如美 國的麥克羅林兄弟公司 (Mcloughlin Brothers) 及德國出版商厄內斯特‧尼 斯特(Ernest Nister，1842 - 1909)，尤其尼斯特更取得英德專利，創製了透過 拉桿變化及轉盤換景的「變景書」 (revolving picture book)。
圖 2-4：Magic Windows (變景書)
1932 年美國紐約出版商藍絲帶出版社 (Blue Ribbon)以「彈起插畫」
(pop-up illstration)為號召，出版了《傑克與巨人》童話集 (Jack the Giant Killer )，並將「Pop-Up」(彈起)註冊為商標，之後當藍絲帶出版社歇業、商 標註冊期滿後，各家出版社紛紛在立體書上貫以「 pop-up」一詞，遂成為
「立體書」的代名詞。
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圖 2-5：Jack the Giant Killer (彈起插畫)
1939 年紙藝家克萊恩夫婦 (Benjamin & Goldie Klein) 首創「扇折」
(fanfold)6 技法，共用筆名 Geraldine Clyne 出版《蹦跳小子》(The JOLLY JUMP-UPS) 系列。
圖 2-6：The Jolly Jump-ups : See the Circus
1947 年英國倫敦佛爾汀出版社 (Folding Books) 首創旋轉木馬書(轉景 書)形式並註冊專利。
圖 2-7： Cinderella-A Peepshow Book
6 扇折，Fanfold， 強調折的技法，是一種傳統的立體書技法, 又稱 Tableau (場景，強調畫面構 圖)。特色是書頁上下對開，不同於一般的左右對開。閱讀時，必須把書頁翻開成垂直狀，才 能完全呈現立體效果。此式樣最常被應用在紙雕作品，如立體明信片等。資料來源：楊清貴、
林雙立，《立體書的異想／世界》，頁 25。
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1950 年捷克的弗依鐵克‧庫巴斯塔 (Vojtech Kubasta) 大量創作以扇折 技法的立體書並創製「全景模型書」 (panascopic model book)7。
圖 2-8：How Columbus Discovered America (全景模型書)
1960 年代美國紐約廣告商渥多‧杭特 (Waldo Hunt) 受到庫巴斯塔的 作品影響而創辦立體書製作公司 (Graphics International)，又於 1970 年代成 立「世界傳媒」 (Intercisual Communications) ，延聘世界級的設計師、專 業團隊跨國生產、裝配、行銷立體書，因而成為當時全球最大的立體書專 業製作公司。
至於臺灣何時才開始接觸玩具書的出版 ？根據 2004 年青林國際所架 設的「立體書的奇幻世界」部落格網站 一文〈台灣的玩具、立體書發展簡 史〉8，如此記載著臺灣的玩具書發展：
台灣於 1980 年代已有少數玩具書出版上市；愛智、中華兒童教育基 金會、台北，台南的幾家玩具書出版公司均先後陸續以零星方式出版了各 種不同的玩具書，但數量及規格均不大，接著上誼及青林國際出版公司也 陸續出版了不少的玩具書，其他如：迪茂公司、三之三公司、台英公司、
台灣麥克還有八熊星公司等也分別在 1990 年代從黃恆男先生收藏的玩具 書中亦多少可看出台灣玩具書出版的斷斷續續零散的玩具書出版史。但許 多在 1980 年代，當出版玩具書的公司如：東方、皇冠、智茂、愛智、迪
7 全景模型書即全書採單張紙板全開三折，沒有書背或書脊，書頁可完全攤平；第一折是內文 裝訂處，以騎馬釘將解說或故事固定，第二與第三折則是全景立體紙藝，由第三折負責開闔。
資料來源：【立體書王國】網站──〈立體書：馬可波羅遊記〉。
http://www.popupkingdom.com/2007/12/voyage-of-marco-polo.html，查閱日期：2014 年 12 月。
8 網址：http://012popupbook.blogspot.tw/2004/05/blog-post_1208.html，查閱日期：2014 年 12 月。
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茂，目前均已不再出版玩具書，有幾家公司甚至早已不再營業，公司也不 在了。台灣本地出版公司出版的少數玩具書，其圖片的品質並不好，有些 或是仿冒、複製國外的玩具書；其中的機制都較簡單，甚至很快就失靈或 無法操作使用;可能因使用的材質，或紙板品質較差，手工也不好，所以 能殘存留下來不多；即使留存下來也因品質也不佳，而較沒有收藏的價值。
圖 2-9：愛智玩具書
由於玩具書起源於西方，將之帶入臺灣出版市場的風潮也始於 1980 年代，在臺灣發展的趨勢雖至今(2014)已有三十餘年，但臺灣自製立體書 的處境至今仍不算發達，雖有出版社不遺餘力地設計出版本土玩具書 (如風 車圖書編輯部、 上人文化編輯部、幼福文化編輯部等)，由於玩具書的製作 程序較傳統書籍複雜，不是僅靠印刷及裝訂成冊便可以發行，更多的設計 取決於使用的材料、特殊印刷 油料等，往往需要挑戰印刷工廠的極限，才 得以開模製作。這些額外的技術都將影響作品成本的漲幅，因此臺灣出版 社多赴國外購買版權，待各國下單湊足數量再集體印製，又或者是透過政 府機關或基金會委託出版，才能支撐國內創作，故 屬於臺灣自製的玩具書 數量仍舊非大眾主流。故目前臺灣玩具書的作品 多數仍是以進口再翻譯的 圖書為主，少數來自本國出版社編輯部或國人所構思生產的作品。不過，
在全球化的交流下，本土的出版社仍舊以參考或模仿各種西方所創設的技 巧、材料，加以改變或擴充內容，企圖生產更多「本土玩具書」。
除了玩具書本身特殊的製作程序導致售價偏高，也會因為其內容 吸不 吸引人、裝置堅不堅固或其他原因，而影響讀者的購買意願， 玩具書的普 及仍舊受到部份挑戰，這也是筆者於此研究中所討論的概念之一。
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