琵琶樂曲創作風格理念

（一）演奏技法改良與創新

曲文軍在他所創作的陝西地方音樂風格琵琶樂曲中，使用許多他所創新改良 的琵琶特殊技法，以切實地表現陝西地方音樂風格。而這些經過改良的琵琶技法，

又以左手上的技法居多，由於這些左手技法著重在表現地方音樂的韻味，因此又 被稱為「左手行韻指法」。左手行韻指法是使用地方音樂為素材之樂曲不可或缺的 技法，也是曲文軍運用於其所創作之陝西地方音樂風格琵琶樂曲的一大特色。這 種手法主要是在演奏時對音高做彈性處理，利用推、拉、吟、猱、綽、注等指法 的運用，意圖造成連續不斷的音高變化，使樂曲受到潤飾，或是形成強烈的風格 特色。左手行韻指法的應用和掌握往往會形成演奏者的強烈演奏風格，能讓演奏 者表現出地方音樂素材的韻味所在，並使樂曲風格更為顯著。

透過對曲文軍所創作的陝西地方音樂風格琵琶樂曲的探討，可發現左手行韻 指法中包含各種不同的組合變化，演奏者必須力求透過左手行韻上各種細微變化 的掌握來表達樂曲風格，及自身的內心情感。並要嘗試透過音樂旋律與演奏技法 之間的巧妙搭配，將音樂情感詮釋出來，以激盪出聽眾的情感反應。

曲文軍運用於樂曲中之左手行韻指法，是以琵琶左手的推、拉、綽、注、吟、

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猱等技法來延伸發展的。曲文軍將這些技法在音色、幅度、力度的控制下，展現 出這些技法特有的魅力，以下將分兩類探討曲文軍左手行韻指法的各種模式。

一、滑音類

滑音是琵琶的技法中最能將曲調旋律加以潤色的技法，是由琵琶的推、拉、

綽、注演奏指法所產生，也是突顯陝西地方音韻風格的重要演奏技法之一。滑音 不但能潤飾音樂，更能豐富樂曲的藝術性格，增加感染力，透過恰當的滑音表現 可以使得旋律音色富於變化，委婉柔和而又韻味十足。

以下先對於琵琶滑音的四種基本形態進行概述：

1. 上滑音：運用推、拉的演奏技法，使手指按在本位音後向內推進或向外拉 出變化音高，音高由低音滑向高音，其中本位音為實音，變化音為虛音。

2. 下滑音：運用推復、拉復的演奏技法，先把手指向內推進或向外拉出變化 音高，再回復至本位音，音高由高音滑向低音，其中變化音為實音，本位音為虛 音。

3. 綽：手指按在本位音後沿著絃向下滑出變化音高，音高由低音滑向高音，

其中本位音為實音，變化音為虛音。

4. 注：手指按在本位音後沿著絃向上滑出變化音高，音高由高音滑向低音，

其中本位音為實音，變化音為虛音。

這些滑音類指法是表現地方音樂風格特點時，常見的行韻指法，在曲文軍的 作品中也經常出現。曲文軍運用的滑音技法除了這四種基本形態之外，還有好幾

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6. 音尾上滑音：以輕巧而敏捷的手指動作將音尾急速滑起，以形成尾音上揚 的滑音效果。

二、吟猱類

吟猱也是琵琶技法中常用於將曲調旋律潤色的一種技法，同樣也是突顯陝西 地方音韻風格的重要演奏技法之一。吟猱在音樂進行中，具有強烈的感性色彩，

能使音樂的表現力和張力更強。而融合了腔韻的吟猱，能使音樂在風格特徵方面 更加鮮明、具體，在思想情感方面更為相襯、誇張、直接和豐富。

吟猱方式的不同會使樂音產生不同的波動，進而產生不同的感受。以下分別 從左手吟猱的幅度與速度、與右手技法的先後關係，以及吟猱時間早晚這三個方 面，針對各種效果不同的吟猱技法進行劃分。

以吟猱的幅度與速度而言，吟猱技法可分為大猱、小猱、快猱、慢猱。大猱、

小猱是以絃身運動幅度的大小為依據劃分的；快猱、慢猱是以絃身運動速度的快 慢為依據劃分的。

1. 大猱：手指吟猱幅度大，適於表現強烈、激越、寬廣的旋律。

2. 小猱：手指吟猱幅度小，適於表現柔和、優美、細膩的旋律。

3. 快猱：手指吟猱速度快，適於表現昂揚、激動、奮進的旋律。

4. 慢猱：手指吟猱速度慢，適於表現平和、寧靜、舒暢的旋律。

隨著樂曲情緒的需求，吟猱波動的幅度和速度也會有各種不同的組合變化。

在實際演奏中，會將不同幅度、速度的吟猱酌情組合變化來運用。慢而大的吟猱

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1. 重壓：左手按音時向下施加重力重壓琴絃，同時配合右手的重彈，使音樂 情緒趨於激動、奔放，藉以烘托和渲染特定的氛圍，突出強烈的陝西地方風韻。

2. 重猱：在猱音過程中施以較大的壓力和動作幅度，使音波增大，力度增強，

音樂起伏跌宕，更具魅力，藝術感染力更為強烈。¹⁰²

從上述左手行韻指法的探討與分析，我們能夠加以思考，當面對其他使用地 方音樂素材之琵琶樂曲時，是否能掌握這些行韻指法的基本概念加以適當運用，

從而建立起對這些地方音樂素材的某些詮釋習慣。

在創作此類地方風格樂曲時，作曲者在寫譜的過程中，很難將風格性的表現 技法全都標記出來，因為左手行韻指法應用起來靈活多變，音樂表現極其多樣，

很多細微的音樂處理是無法用明確無誤的記號一一標示在譜面上的。也因此如果 只按照譜面本身的音高與指法處理，那麼演奏出來的音樂就容易失去地方性的風 格特色。這便給了演奏者二度創作的空間，思考如何透過風格性的左手行韻方式 來改變譜面上原本規規矩矩的音高及變化要求。由於每位演奏者的個性、喜好、

藝術修養不同，其吟猱的特徵、速度的快慢及時間的長短就有所不同，其對樂曲 的理解、對旋律中吟猱的安排與處理也會有所不同，於是所演奏出來的行韻效果 自然也會有所差異。當然二度創作始終不能脫離作品基本的風格特徵，必須在不 違背共性的前提下追求個性，這是需要倚靠演奏者長期的經驗積累，以及對作品 整體風格的體會。演奏者必須設法把對於樂曲風格整體的、抽象的感受與領會，

102 張棣華，〈陜西風格音樂琵琶演奏技法的淺析〉，《音樂天地》No. 6（1996）：27。

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已經達到了能將琵琶音樂聲腔化的演奏技術，成功地將內心的歌唱性旋律以琵琶 演奏出來，並在演奏上體現他的戲韻琵琶理念，更以創作的方式，讓經過聲腔化 的戲韻琵琶音樂躍然紙上。以下針對曲文軍戲韻琵琶中三大音韻特點：聲腔音韻、

弦板音韻、吹管音韻進行闡述。

1. 聲腔音韻：指戲曲中各行當的唱腔行韻。曲文軍認為戲曲聲腔的歌唱法，

能細膩地刻劃出戲劇人物形象，抒發人物內在的感情，如果能將聲腔音韻融合進 器樂演奏之中，一定能大幅地提高器樂表現力。而在琵琶演奏上，要以左手行韻 指法的聲腔化演奏技術為基礎，並以內心帶動歌唱性的演奏旋律，才能夠表現出 帶有戲曲聲腔音韻的戲韻琵琶音樂。

2. 弦板音韻：指擦弦樂器演奏戲曲音樂時的戲曲音韻。擦弦樂器沒有品相，

演奏時左手可大幅度地猱弦、壓弦，表現力豐富，擅長演奏歌唱性旋律，及細膩 的抒情性曲調，具有人聲之美。曲文軍在琵琶演奏上，融入弦板音韻，借用擦弦 樂器演奏戲曲音樂的右手運弓技巧，及左手重壓、重猱的行韻方式，來完善琵琶 戲韻化的演奏技術。

3. 吹管音韻：指吹管樂器演奏戲曲音樂時的戲曲音韻。吹管樂器以氣息作為 原動力帶動音樂走向，相對來說比起用手演奏更能貼近人的情感。其旋律線條常 呈現波浪式起伏，音響線條完整，抒情委婉，富於歌唱性。曲文軍認為吹管樂器 氣息的運用，決定了其音色、音準及音樂的各種變化，他融入吹管樂器在吹奏時 的虛、實、長、短等技巧變化於琵琶音樂中，以豐富琵琶音樂的音韻色彩。

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從以上三大戲韻琵琶音韻特點，可以推得以下歸結。在表現左手行韻技巧的 同時，以其他樂器的演奏技巧為借鑑，也是有助於將琵琶音樂聲腔化、戲韻化。

琵琶是在所有國樂器之中極富特色的一項彈撥樂器，其發音特點就是富有顆粒性 以及穿透力的點狀音色。而在如何更加細緻地模仿地方音樂細密綿長的音韻特點 之上，琵琶就需要參考其他樂器的演奏特色。例如二胡線條感十足的行韻方式，

抑或是管樂長短頓挫的氣息控制等，來加深和拓展琵琶的表現力，使琵琶能更加 切合地表現出地方音樂的音韻特色，並且進一步促使陝西地方音樂風格琵琶樂曲 的聲腔化、戲韻化藝術魅力更為人所了解。

經過聲腔化的戲韻琵琶音樂，加入了許多滑音或細微的彈性音，因而能充分 表現出情感的細微變化，刻劃出音樂蘊含的深刻情感。這種滑音的運用，是一種 音韻的潤飾，這種音韻潤飾無論是在中國民間歌曲、說唱音樂、戲曲音樂、地方 器樂等各類音樂之中，都是一種重要的表達風格特點的方式。以琵琶樂曲而言，

琵琶演奏者為了表現出內心的情感波動，也往往會著重於左手推拉音上的變化，

這也讓琵琶這項彈撥樂器在音色上有更加豐富的層次表現。

對左手行韻指法的不同處理運用，可以展現出演奏者的個人風格。琵琶演奏 時右手的任務是運用彈、挑、輪、掃等各種觸絃技法，使絃產生振動，以及控制 音樂的節奏和力度變化。而左手除了要按絃，並運用推、拉、綽、注等技法使樂

對左手行韻指法的不同處理運用，可以展現出演奏者的個人風格。琵琶演奏 時右手的任務是運用彈、挑、輪、掃等各種觸絃技法，使絃產生振動，以及控制 音樂的節奏和力度變化。而左手除了要按絃，並運用推、拉、綽、注等技法使樂