第五章 曲文軍作品分析
第三節 《遐方怨》
（一）樂曲解說
《遐方怨》創作於 1990 年，曲文軍以西安鼓樂同名樂曲《遐方怨》的音調來 作為創作動機，以曲牌中所闡述的內容，作為樂曲所要表達的形象與詮釋意境。
西安鼓樂《遐方怨》樂曲於 1986 年，由西安鼓樂的傳承大師余鑄根據其父親 余登瀛老先生留下的古樂譜手抄本抄譯，《遐方怨》曲名來自唐代教坊曲，後來也 被用作詞牌名，晚唐詩人、詞人溫庭筠為首位填此詞牌者。對於西安鼓樂樂譜的 採集與整理有諸多貢獻的研究家焦杰，即根據溫庭筠所作《遐方怨》為此曲配詞，
其原文如下：
憑繡檻，解羅幃。未得君書，斷腸瀟湘春雁飛。
不知征馬幾時歸？海棠花謝也，雨霏霏。
作曲者是以古代戰亂時期為時空背景來創作此曲，由於社會動盪不安，外有 征夫，內有怨女，征夫杳無音信，怨女獨守空閨，這是連年戰爭紛亂所造成的社 會問題。這首樂曲就是從怨女的角度來描述這樣的人生悲劇，樂曲以戍婦思念征 夫的鬱結情緒作為樂曲主軸，描述古代戰亂時期婦女別夫的哀怨淒楚之情，並且 表達戍婦對當朝連年征戰，一直從未撤兵的怨恨之情。樂曲旋律幽咽微吟，情緒 悲辛哀怨，表達出妻子對征夫的掛念以及殷切盼歸的期望。令人深深體會到思婦 心中所充斥的抑鬱惆悵之情，以及對於丈夫的那份真誠與至死不渝的愛情。
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為音值較長的四分音符、二分音符、全音符，以長音來表現長歎，並以此來引導 接下來的音樂。（見譜例 5-33）
【譜例 5-33】《遐方怨》引子（mm. 1-12）
第一段（A 段）：慢板，主要拍號是 4/4 拍。全段可分為四個樂句和兩個銜接 樂句，第一樂句和第二樂句皆以商調主音商音（2）為主；第三樂句跟前面相較之 下，旋律的輪廓開始變得較為完整；從銜接樂句開始，出現音值較短的八分音符，
其最後一個長音，銜接到下一樂句的首音；第四樂句最後一小節，拍號轉為 2/4 拍，
成為一個短促而俐落的小結尾；第二個銜接樂句和上個銜接樂句發揮了一樣的效 果，其最後一個長音，銜接到下一樂段的首音。（見譜例 5-34）
第一樂句
第二樂句
第三樂句
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【譜例 5-34】《遐方怨》第一段（A 段）（mm. 13-32）
第二段（B 段）：慢板，拍號是 4/4 拍。全段可分為三個小樂段，為小型的
A＋B＋A′形式，以下將分別針對三個小樂段分析闡述。
第一樂段：全段可分為兩個樂句和一個小尾聲。第一樂句的音樂主要圍繞在 陝西苦音特性音「↑4」上；第二樂句開始出現短音值的十六分音符，音樂進行變 得較為急促；尾聲的拍號由 3/4 拍起頭，再轉回前面的 4/4 拍，音樂主要也是圍繞 在陝西苦音特性音「↑4」上，結束於商調主音商音（2）。（見譜例 5-35）
第一樂句
第二樂句
第三樂句
第四樂句
銜接樂句 銜接樂句
第一樂句的重複（前面有小換頭）
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【譜例 5-35】《遐方怨》第二段（B 段）第一樂段（mm. 33-40）
第二樂段：全段可分為兩個樂句和一個銜接樂句。第一樂句的音樂在低音區 進行，在低八度重複第一樂段第二樂句的旋律；銜接樂句以商調主音商音（2）的 重複，將音樂引導向下一樂段。（見譜例 5-36）
【譜例 5-36】《遐方怨》第二段（B 段）第二樂段（mm. 41-50）
第三樂段：全段可分為兩個樂句和一個小尾聲。此樂段為第一樂段的再現，
因此大部分為第一樂段的重複，尾聲後面幾個音則延長音值作為結尾。（見譜例 5-37）
第一樂句
第二樂句
第一樂句
第二樂句
尾聲
銜接樂句 第一樂段第二樂句的低八度重複
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【譜例 5-37】《遐方怨》第二段（B 段）第三樂段（mm. 51-58）
《遐方怨》的創作素材取自西安鼓樂同名樂曲《遐方怨》的傳譜，而此份傳 譜有被收錄於北京中央音樂學院出版社於 2013 年所出版的《西安鼓樂歌章》。112 原譜為上調（F 調），但由於曲文軍從此曲取用素材時，是先將原譜轉譯為 C 調，
再進行素材的參考與取用，因此筆者在此參考《西安鼓樂歌章》中的《遐方怨》
原譜，將其轉譯為 C 調，提供 C 調譜例，並在譜例上清楚標示出曲文軍所使用當 作素材的樂句，與曲文軍所創作的《遐方怨》兩相對照，清楚顯示出曲文軍如何 將《遐方怨》原譜中的素材運用於其創作的《遐方怨》之中。（見譜例 5-38～譜例 5-40）
112 馮亞蘭、焦杰 編，《西安鼓樂歌章》（北京：中央音樂學院出版社，2013），14-15。
第一樂句
第二樂句
第一樂段第二樂句的重複 尾聲
第一樂段第一樂句的重複
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【譜例 5-38】西安鼓樂曲牌【遐方怨】原譜
a 句 b 句 c 句
d 句 e 句
f 句
g 句
h 句
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【譜例 5-39】《遐方怨》第一段（A 段）（mm. 13-32）
第一樂句
第二樂句
第三樂句
第四樂句（素材來自 f 句）
銜接樂句（素材來自 b 句）
銜接樂句
（素材來自 f 句尾）
（素材來自 f 句尾）
（素材來自 a 句）
（素材來自 e 句尾）
（素材來自 e 句尾）
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【譜例 5-40】《遐方怨》第二段（B 段）（mm. 33-58）
第一樂句（素材來自 c 句）
第二樂句（素材來自 e 句）
第一樂句（素材來自 d 句）
第二樂句（素材來自 e 句）
第一樂句（素材來自 c 句）
第二樂句（素材來自 e 句）
尾聲（素材來自 h 句）
銜接樂句（素材來自 g 句）
尾聲（素材來自 h 句）
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第一段（A 段）的第一樂句和第二樂句，所使用素材都還只有片斷的音群。
進入第三樂句後，開始出現完整的整個樂句的素材。
第二段（B 段）開始大量使用原譜的素材，而使用次數最多的素材為原譜標示
e 句之處，原因之一為此句旋律性較強，而原因之二為所配唱詞切合曲文軍作曲時 想表達的意旨。e 句的唱詞為：「不知征馬幾時歸？」這句唱詞與曲文軍所欲表達 的戍婦日夜殷盼征夫歸來的曲意相互呼應。從這裡可以延伸討論到 g 句，g 句的素 材雖然只在樂曲之中出現一次，但音樂在這裡音量達到本曲前所未有的強度，為 全曲的一個高潮點，而 g 句的唱詞同樣為：「不知征馬幾時歸？」代表這句唱詞為 本曲的中心思想。
其他在本段使用的素材有 c 句，唱詞為：「未得君書。」d 句，唱詞為：「斷腸 瀟湘春雁飛。」h 句，唱詞為：「海棠花謝也，雨霏霏。」句中都表露出戍婦苦等 征夫，但卻盼不到良人歸來的哀怨淒楚之情。（見譜例 5-38～譜例 5-40）
（三）演奏詮釋
引子：慢板，樂譜上標記「緩慢、傷感地」。全段可分為三個樂句，第一樂句 整句音量為弱音，擻音力道的拿捏要剛剛好，不能太輕，更不能太重。每個音的 時值都要再稍微拖長一點，音與音之間要有點延宕，以表現戍婦長歎不已，有苦 難言的心境。第二樂句音量稍微增強至中弱，速度也比第一樂句稍快些。第一個 低音「6」的猱絃幅度較小，第二個低音「6」的猱絃幅度較大。第三樂句「2」的 滑音，要力求將左手行韻指法處理好，展現陝西音樂風格。（見譜例 5-41）
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【譜例 5-41】《遐方怨》引子（mm. 1-12）
第一段（A 段）：慢板，全段可分為三個樂句，第一樂句表現的是糾結的情緒，
帶點幽怨。開頭先以重音演奏，隨即轉弱，再由弱漸強，表現出戍婦糾結的心情。
在由弱漸強的延長音後，連續快速的兩次拉絃，表現出戍婦的幽怨之情。
第二樂句表現的是怨恨的情緒，先由弱漸強，表達出戍婦由內心深處被牽引 出來的怨恨。在由弱漸強的延長音後，連續快速拉絃兩次，這裡兩次拉絃的情緒 比第一樂句的更為強烈，音量更強，拉絃幅度也更大，表現出深切的怨懟。後半 部是和第一樂句後半部同樣的旋律，但改在二絃彈奏，表現出一種深刻的無奈。
第三樂句表現的是哀傷的情緒，此處的情緒跟前面較為激動的情緒相較之下，
情緒轉為悲涼哀愁。此處也第一次出現完整的原譜樂句的素材，對照所使用素材 之唱詞，此處所欲表達的是戍婦「憑繡檻」思念征夫的悽惻之情。
第四樂句表現戍婦開始坐立不安，心情難以平靜。音樂中將同樣的素材重複 第一樂句
第二樂句
第三樂句
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三次，第一次為強音，第二次為弱音，第三次又回到強音，並且第三次素材縮短，
拍號也縮短，好像戍婦終於按捺不住心中的哀傷與怨恨，於是音樂接到銜接樂句，
先以一次快速的拉絃，再以一個漸強的長音來銜接到第二段（B 段）。（見譜例 5-42）
【譜例 5-42】《遐方怨》第一段（A 段）（mm. 13-32）
第二段（B 段）：慢板，全段可分為三個小樂段，以下將分別針對三個小樂段 的演奏詮釋進行詳細解說。
第一樂段：首音為前一段的長輪銜接過來，成為第一個音的裝飾音。第一樂 句的音樂主要圍繞在陝西苦音特性音「↑4」上，用猱絃表現「↑4」音高游移的特
第一樂句
第二樂句
第三樂句
第四樂句
銜接樂句 銜接樂句
第一樂句的重複（前面有小換頭）
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性，在音量上由弱漸強，最後再稍微轉弱，表現戍婦內心激動地戰慄。接下來的 長輪則是以「點」成「線」的方式，表現出戍婦無法止息的哭哭啼啼的悲泣聲。
對照所使用素材之唱詞，此處所欲表達的是戍婦「未得君書」，盼不到征夫歸來的 哀慟之情。
第二樂句以有力的低音旋律，表現戍婦悲歎遠征丈夫的命苦。此處開始出現 短音值的十六分音符，音樂進行變得較為急促，表現出戍婦絮絮叨叨地悲訴丈夫 苦難的命運。尾聲則表現出一種欲說還休的心情，就算悲訴、抱怨也無濟於事，
只能將心中的苦痛再度轉化為一聲聲的長歎。對照所使用素材之唱詞，此處所欲 表達的是戍婦「不知征馬幾時歸」，對於征夫歸來遙遙無期的悲訴與悲歎。（見 譜例 5-43）
【譜例 5-43】《遐方怨》第二段（B 段）第一樂段（mm. 33-40）
第二樂段：第一樂句開頭以低音旋律表現戍婦向孩子悲訴的情形，孩子已經 很久沒看過父親，或許連父親的模樣都早已忘了。孩子沒有父親照顧，是多麼的 悲哀寂寞。而且父親杳無音信，因此生活的重擔全部落在母親的身上，生活壓力
第一樂句
第二樂句 尾聲