第二章 陝西地方音樂概述
第二節 陝西地方音樂重要樂種概述
陝西地方音樂種類豐富，其中包含各地的民歌、秧歌、道情，歷史淵遠流長 的西安鼓樂，尤其陝西的戲曲發達，戲曲種類繁多，並且各類戲曲皆獨具特色。
這些各自獨立的劇種分別產生、形成、流行於陝西不同地區。陝西由北向南大致 可分為陝北、關中和陝南三地區，這三地區所盛行的劇種也各有不同。
關中以西安為中心，是整個陝西的中心地帶，工業、農業發達，為富庶的人 口密集地區，號稱「八百里秦川」。17 歷史上先後有十幾個王朝在古稱長安的西安 建都，例如：西周、秦、西漢、隋、唐等。西安作為中國的政治、經濟、文化中 心長達千餘年，在其發展的極盛階段一直都是中國歷史文化重鎮，所以這裡產生、
形成的戲曲劇種也是陝西最具代表性的劇種。尤其是秦腔這一劇種，也是中國梆 子腔系劇種中最早形成的劇種，堪稱梆子腔之鼻祖。在關中產生、形成的劇種有：
秦腔、同州梆子、眉戶戲、碗碗腔、阿宮腔、關中道情、線腔、關中秧歌、跳戲、
弦板腔等。
陝北，包括延安市、榆林市兩個地區。榆林市的綏德縣、米脂縣流行陝北碗
碗腔；榆林市的神木縣、府谷縣流行陝北二人台；陝北道情、陝北秧歌為兩地共
17 金‧董解元《西廂記諸宮調》卷一：「芳草茸茸去路遙，八百里地秦川春色早，
花木秀芳郊。」
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清乾隆三十九年（1774），四川著名秦腔旦角演員魏長生（1744-1802）率領著 秦腔戲班初入京師，當時，京腔在京城廣受歡迎，而秦腔的表演藝術也未被廣大
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情緒強烈而激動的場面。
4. 二導板：二導板是秦腔的輔助板式之一，為有板無眼的節拍形式，即 1/4 拍形式。雖名為一種板式，實際上只有一個樂句，不能獨立成段。二導板常出現 於上句，其功用主要是作為引子，或者是作為過渡板式以導入其他板式，在板式 連接上有著橋樑作用。
5. 墊板：墊板是秦腔的輔助板式之一，為無板無眼的節拍形式，即散板形式。
墊板是由帶板發展變化而成，大約分為兩種：一種是慢墊板，適於表現豪放、激 昂的情緒；一種是緊墊板，多表現激烈、驚慌的情緒。墊板屬於散打慢唱30 形式，
行腔較為自由，不受梆子擊節制約。
6. 滾板：滾板是秦腔的輔助板式之一，為無板無眼的節拍形式，即散板形式。
滾板的特色，是在節拍自由的散板中，夾有節拍相對嚴格的一拍子的唱腔，一字 一音，字字緊疊，多用於悲劇性的陳述、哭訴等場合，以表現劇中人物悲壯情感 難以克制的場面。31
秦腔唱腔中還有一個特點就是「彩腔」，以假嗓唱出，音高八度，多用在人物 感情激昂，劇情發展起伏跌宕之處。其中的拖腔必須歸入「安」韻，一句聽下來 飽滿酣暢，極富表現力，這也是與其他的劇種有明顯區別的地方。秦腔的唱腔有
30 散打慢唱，是戲曲散板的一種，唱腔和伴奏部分皆為節拍自由的散板，擅於表現 激動的戲劇情緒。
31 毋蘭，〈淺論秦腔音樂聲調與板式〉，《當代戲劇》No. 5（2004）：35-37。
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「歡音」和「苦音」之分，32 顧名思義，歡音擅長表現歡快、喜悅的情緒；苦音 適合抒發悲憤、淒涼的情感。秦腔唱腔除滾板外，各板式均有歡音和苦音之分，
秦腔調式以徵調式為主，兼有宮調式。
過場曲牌分弦樂曲牌和管樂曲牌兩種。管樂曲牌又分有嗩吶曲牌、笛子曲牌 和笙管曲牌，總計多達 200 餘首，常用的約百餘首。均有慢、中、快、散四種節 奏，結構形式多樣。弦樂曲牌多用於伴奏人物情緒，渲染環境氣氛，承接上下場 次，陪襯說白動作，主要有【小桃紅】、【大開門】、【大八板】等。管樂曲牌多用 於帝王登殿、官員朝拜、隊伍行進、開場比武、擺宴行令、供奉祭祀，以及升帳、
引子或尾聲，主要有【山坡羊】、【朝天子】、【江水兒】、【中軍令】、【甘州歌】等。
鑼鼓經有 200 多種，有慢、中、快、散四種類型。依結構分為大型套曲（開 場鑼鼓）、中型套曲和單曲三種。又有大銅器、小銅器、小三件等多種演奏形式。
鑼鼓經依其作用可分為四種：開場鑼鼓、表演銅器、板頭銅器、曲牌銅器。
1. 開場鑼鼓：為大型擊樂套曲，用於戲曲開演之前，有渲染氣氛、招徠觀眾 的作用。常用的開場鑼鼓有【湖廣鑼】、【十樣景】、【暴落錘】、【南瓜蔓】、【串子】、
【鬧元宵】等。
2. 表演銅器：用於配合演員的表演動作、說白、吟詩和武打，其中【浪頭】、
【搜門】、【起霸】、【六合手架子】等，可用於大型表演。
3. 板頭銅器：用於起奏板頭過門和開導演唱。
32 關於「歡音」和「苦音」，在本章第二節有詳細論述。
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http://www.sxsdq.cn/dqzlk/sxsz/whysz/201004/t20100413_221059.htm（摘錄於 December 1, 2014）。
37 頭網子是傳統戲曲用以梳裹髮型的用具，又名網巾。秦腔角色行當有十三門，因 此又稱為「十三頭網子」。十三門分別為四生（老生、鬚生、小生、幼生）、六旦（老旦、
正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦）、二淨（大淨、毛淨）、一醜。
38 程軍，〈淺談秦腔文化〉，《中外企業家》No. 12（2011）：271。
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http://www.sxsdq.cn/dqzlk/sxsz/whysz/201004/t20100413_221016.htm（摘錄於 December 2, 2014）。
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http://www.sxsdq.cn/dqzlk/sxsz/whysz/201004/t20100413_221031.htm（摘錄於 December 2, 2014）。
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四、同州梆子
同州梆子，是陝西地方戲曲劇種之一，又名「東路秦腔」、「同州腔」，也稱老 秦腔。是秦腔在同州（今陝西省渭南市大荔縣）一帶發展演變形成的板腔體古老 流派，其歷史悠久，影響深遠，多被奉為梆子腔鼻祖。以同州、朝邑為中心，盛 行於陝西省關中地區十餘縣。並流傳到甘肅、寧夏、青海、新疆及北京、山西、
河南、湖北、湖南、江浙等地。同州梆子形成於明萬曆年間（1573-1620），明朝 末期，曾隨秦商和李自成農民起義軍傳播江南江北，李自成農民起義軍練兵時，
就是以同州梆子為軍戲。清康熙年間（1662-1722），同州梆子傳播到京師。清乾隆 十一年至三十年（1746-1765），著名藝人層出不窮，紛紛入京師演出，深受觀眾 歡迎。清道光二十一年至三十年（1841-1850），渭北各縣同州梆子發展鼎盛，相繼 成立許多戲劇班社，著名的有四大班（大荔的潘家班、梁家班，朝邑的齊家班，
澄城的許家班），稱四財主班。同時，各鄉亦有八小班。清同治年間（1862-1874），
大荔縣城關鎮川心店地區開設有劇本刊印作坊，印有老秦腔劇本《昭君和番》、
《余寬休妻》、《周蘭英堂口認母》、《斷橋亭》、《斬秦英》等。這個時期，隨著工 商業的興起，一些富紳和工商業者紛紛組織戲劇班社，東路秦腔出現繁榮景象。
直到清朝末期，渭南境內仍然活躍著一批老秦腔班社和藝人。辛亥革命後，由於 連年戰亂，東路秦腔日漸衰微，演出活動亦時斷時續。
同州梆子音樂由唱腔、鑼鼓經、曲牌三部分組成。唱腔為板式變化體，常用 的基本板式和秦腔基本上相同，有慢板、二六板、帶板、二導板、墊板、滾板等
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http://www.sxsdq.cn/dqzlk/sxsz/whysz/201004/t20100413_221047.htm（摘錄於 December 2, 2014）。
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35 http://www.sxsdq.cn/dqzlk/sxsz/whysz/201004/t20100413_220809.htm（摘錄於 December 5, 2014）。
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http://www.sxsdq.cn/dqzlk/sxsz/whysz/201004/t20100413_221012.htm（摘錄於 August 15, 2015）。
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八、西安鼓樂
西安鼓樂，也稱「長安古樂」、「西安古樂」。是千百年來流傳在西安（古長安）
及其周邊地區的漢族民間大型鼓樂。關於西安鼓樂的正名，在 2006 年中國文化部 和陝西省文化廳於西安共同舉辦的「中國非物質文化遺產西安鼓樂研討會」中曾 討論，會議中最後決定「西安鼓樂」與「長安古樂」兩種稱謂均可使用。55 2006 年，中國國務院將西安鼓樂列入第一批《國家級非物質文化遺產名錄》。2009 年，
西安鼓樂入選聯合國教科文組織《人類非物質文化遺產代表作名錄》。而從列入非 物質文化遺產名錄的名稱中可以推論，「西安鼓樂」是較為正式的名稱。
追溯西安鼓樂的歷史淵源，可發現西安鼓樂與唐代大曲有著關聯性，根據資 料的分析考察，西安鼓樂有可能源於唐，起於宋而興於元、明，盛於清，經過幾 千年的實踐與發展，特別是明、清以來戲曲音樂的影響，逐漸形成一套完整的大 型民族古典音樂形式。據音樂史家考證，在唐朝安史之亂期間，宮廷樂師流落民 間，唐代燕樂也隨之流傳民間。西安鼓樂脫胎於唐代燕樂，大氣、莊重、高雅，
曲目豐富，結構完整，曲調優美，具備宮廷音樂的特徵，與一般的民間音樂大相 逕庭。西安鼓樂至今仍然保持著相當完整的曲目、譜式、結構、樂器以及演奏形 式，是迄今為止在中國境內發現並保存最完整的大型民間樂種之一，是中國古代 漢族音樂的重要遺存，被國際音樂界和史學界譽為「中國古代音樂活化石」。1954 年，匈牙利、日本、義大利、美國、俄國、英國、澳洲、新加坡、奧地利等國的
55 馮亞蘭、焦杰 編，《西安鼓樂歌章》（北京：中央音樂學院出版社，2013），說明。
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音樂學者，參觀聆聽了西安鼓樂後，西安鼓樂的搶救、繼承和發展引起了各國學 者的關注。匈牙利音樂研究家薩波奇‧本采（Szabolcsi Bence, 1899-1973）56，在 聽了西安鼓樂演奏以後說：「這就是中國古代的交響音樂！」
56 薩波奇‧本采（Szabolcsi Bence, 1899-1973），匈牙利音樂研究家，1947 年起擔任 布達佩斯皇家音樂學院教授，從事民族音樂學的研究工作，他也是巴爾托克（B. Bartók, 1881-1945）作品的研究家。
57 俗字譜，為工尺譜的前身，其標記音高的音名形似工尺譜音名上半截或下半截。
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59 中國民樂，〈西安鼓樂〉，http://big5.china.com.cn/chinese/minyue/435691.htm（摘錄 於 December 5, 2014）。
60 宋小朱，〈秦腔的曲調和音樂形式〉，《藝術評論》No. 9（2010）：103。