第三章 莫札特的生平及其主要歌劇作品
第一節 生平
29 莫札特最早的演出紀錄是五歲登台演出話劇；1780 年當他人在慕尼黑寫作《依多梅尼歐》(Idomeneo) 時，他要求姐姐安娜列出他不在其間，薩爾茲堡上演的所有戲劇演出的信件中看出來他對劇場的喜愛；
維也納時期，他也為了在自己家裡舉辦的聚會中，戴上定型角色阿雷欽(Arlecchino) 的面具而感到相當自 豪；Rice, John. Mozart on the stage. (Cambridge University Press, 2009), 1。
30 雷歐波德 Eisen, Cliff."Mozart, (Johann Georg) Leopold." Grove Music Online. Accessed 17 Apr. 2019.
http://www.oxfordmusiconline.com.
31 此教本在當時極為暢銷且翻譯成多國語言出版，與德國長笛家兼作曲家寬茲(Johann J. Quantz, 1697-1773) 的《長笛演奏基本演奏法試述》(Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, 1752)、
艾曼紐‧巴赫(C. P. Emanuel Bach, 1714-1788) 的《鍵盤樂器演奏基本演奏法試述》(Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, 1753) 分別為研究十八世紀弦樂、管樂及鍵盤樂器演奏法的重要書籍。
12
安娜‧莫札特(Maria Anna Mozart, 1751-1829)。32 莫札特夫婦所生育的七名子女中，只 有安娜與莫札特存活下來。 露面繼續演出或作曲，待在薩爾茲堡照顧母親，並在其丈夫死後致力於鋼琴教學。Rieger, Eva. 2001 "Mozart [‘Nannerl’], Maria Anna." Grove Music Online, accessed 17 Apr. 2019. http://www.oxfordmusiconline.com.
33 雷歐波德為典型受到啟蒙時期影響博學多聞之人，他對孩子的教養態度應是受盧梭《愛彌兒》影 多佛利(Bartolomeo Cristofori, 1655-1731)在 1693 年到 1700 年間改良，使用包著皮革的槌子取代切音棒，
可以做到翼琴與大鍵琴無法做到的控制音色、音長及強弱變化，莫札特當時代的維也納鋼琴與英國琴不 同，他的琴槌動作輕巧、快速，能夠精確的制音，音質相當清晰，成為莫札特最喜愛的樂器之一；Woodford, Peggy.《莫札特》(Mozart)。程秋堯 譯（臺北市：智庫文化，1995），7。
35 雷歐波德曾不止一次在信中表示：「莫札特的音樂天分是上帝的恩典…每天祂都在莫札特身上展現 新的神蹟。」；Mersmann, Hans. Letters of Wolfgang Amadeus Mozart. (New York: Dover Publications, Inc,1972), 1-2.
36 在 1762 年一月的時候，莫札特一家在慕尼黑─巴伐利亞(Bavaria)的首府，為當時的選帝侯馬克西 米利安‧約瑟夫(Maximilian Joseph, 1756-1825)表演，這次演奏並沒有留下任何文件的紀錄，是根據安娜 晚年的回憶錄所知；Eisen, Cliff, and Stanley Sadie."Mozart, (Johann Chrysostom) Wolfgang Amadeus." Grove Music Online. accessed 19 Apr. 2019. http://www.oxfordmusiconline.com.
13
表演。37
往後旅行期間的文獻紀錄，除了莫札特家人之間的書信往來，哈根瑙爾夫婦(Johann Lorenz and Maria Theresia Hagenauer)38 是雷歐波德最常書信連絡的好友，常在信裡面鉅 細靡遺地寫下別人對莫札特的讚美與作曲的進度，後來也成為莫札特研究重要的書信參 考來源。
童年各國旅行時期(1763-1773)
維也納貴族們對莫札特的關注隨著時間日漸減少，這個時候來自法國凡爾賽宮 (Versailles)的邀請讓雷歐波德決定前往巴黎(Paris)，接著展開了日後 1763 到 1773 十年間 的五次歐洲表演與學習之旅。
1763 年 6 月出發的第一次法國、英國旅行39 共歷時三年半。在 1764 年 1 月莫札特 一家到達巴黎為路易十五(Louis XV,1710-1774) 演奏時，莫札特的作品也在這裡首次付 梓。40 莫札特在 1764 年時到達倫敦(London)，在英國國王喬治三世(George III, 1738-1820) 與皇后夏綠蒂(Charlotte of Mecklenburg-Strelitz, 1744-1818) 的引薦下向約翰‧克利斯
37 當時莫札特只能在皇宮貴族家中表演，公開售票音樂會的表演形式大約過了二十多年才在相對保 守的維也納出現；Woodford, Peggy.《莫札特》(Mozart)。程秋堯 譯（臺北市：智庫文化，1995），8。
38 雷歐波德好友、房東兼贊助人。此家人在德奧大城市經營調味品雜貨生意，並租屋給莫札特一家 小提琴所寫的奏鳴曲k 26-31 題獻給威爾堡公主(Princess of Nassau-Weilburg)。
14
田‧巴赫41 ( Johann Christian Bach, 1735-1782) 學習義大利寫作風格，對他往後協奏曲 的創作產生很大的影響。42 當時在倫敦演出的莊歌劇幾乎都是根據梅塔斯塔西歐劇本所 譜寫，因此莫札特早期也多以其詩作譜寫聲樂作品。43 莫札特也認識了閹歌手
(Castrato)44 曼佐利(Giovanni Manzuoli,1725-1780)，45 由文獻上可看出年僅八歲的莫札 特便已經與當時的歌手在專業與私底下建立良好的關係。46 因為十八世紀時的歌手為歌 劇製作過程中最重要的角色，紅牌歌手能左右作曲家與劇作家的創作方向，因此作曲家 需要與歌唱家保持良好的關係。
1766 年莫札特路過阿姆斯特丹(Amsterdam) 回到巴黎，當時的新聞工作者格林47 (Friedrich Melchior Grimm, 1723-1807) 驚艷於莫札特的音樂造詣與和聲運用技法的嫻熟，
在雜誌《文藝通訊》(Correspondance Littéraire) 上介紹莫札特音樂上的進展，48 並指出
41 約翰‧賽巴斯欽‧巴赫( Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 排行第十一的孩子，小時候跟隨父親學 習，父親死後便從萊比錫搬到柏林，跟隨同父異母的哥哥艾曼紐‧巴赫學習成為一位管風琴樂手，之後 又到義大利米蘭師從馬悌尼(Giovanni Battista Martini, 1706-1784 )，1762 年前往英國後便在當地娶妻定居 於倫敦，擅長寫作義大利歌劇與協奏曲，莫札特的協奏曲寫作技法受其影響甚深。 歌手曼佐利相當看重小莫札特」(little Mozart was much taken notice of by Manzoli, the famous singer)；Rice, John A. Mozart on the stage. (Cambridge University Press, 2009), 113
47 法國新聞工作者，狄德羅與盧梭之友，雜誌《文藝通訊》的創辦者，對當時歌劇改革非常關注。
48 格林在莫札特一家第一次造訪巴黎時給予他們極大的幫助，並且在文藝通訊上面詳細描述莫札特 極佳的樂器演奏技巧、視譜快速、即興作曲的能力；同時也指出法國對於音樂並不了解賞識，以至於莫
15
莫札特的最終目標是寫作義大利歌劇。49 1767 年，結束第一次旅行回到薩爾茲堡的莫 札特寫出了第一部戲劇音樂作品─拉丁文的幕間劇《阿波羅與雅辛托斯》( Apollo et Hyacinthus)；50 隨後在第二次旅行的目的地─維也納，十二歲的莫札特寫出他的第一部 義大利喜歌劇《單純的偽裝》( La finta semplice )。51 同年，莫札特的第一齣德文歌唱劇
《巴斯汀和巴斯汀娜》(Bastien und Bastienne)52 在醫師梅斯梅爾(Franz Anton Mesmer, 1734-1815)53 的別墅花園裡演出，劇中提到梅斯梅爾所發明的磁石療法(magnetism therapy)，後來也出現在維也納時期的喜歌劇《女人皆如此》中。
1769 年 12 月，莫札特父子兩人啟程前往義大利54 進行第三次旅行學習。在教皇國 波隆納境內，莫札特跟隨馬悌尼55 (Giovanni Battista Martini, 1706-1784 ) 學習深入的對 位法、義大利正統莊歌劇、神劇、經文歌等聲樂曲種的寫作方法；在第四及第五次旅行
札特要繼續前往英國。
49 里奧波德因為這番話認為莫札特可以透過寫作歌劇成名，至此熱衷於督促莫札特寫作歌劇；
Woodford, Peggy.《莫札特》(Mozart)。程秋堯 譯（臺北市：智庫文化，1995），43。
50 使用華德神父(Rufinus Widl, 1731-1798) 寫作的劇本。 (Johann Heinrich Müller, 17??-17??) 與蕭賀納(Johann Andreas Schachtner, 1731-1795) 根據法瓦(Justine Favart, 1727-1772) 和古威爾(Harny de Guerville, 1730-17??) 的小說《巴斯蒂安與巴斯蒂妮的愛情故事》
(Les amours de Bastien et Bastienne) 改編的劇本。
53 奧地利精神科醫師，同時也是催眠術(Mesmerism) 之父。
54 此次義大利的旅行經過米蘭(Milan)、波隆那( Bologna)、佛羅倫斯(Florence)、羅馬(Roma)、拿波里 (Naples)，沿著原路線取道威尼斯(Venice) 回到薩爾茲堡。
55 並且經由馬悌尼的引薦，破天荒打破二十歲才能入會的「波隆那愛樂學院」(Accademia Filarmonica di Bologna) 的規定，以十四歲的低齡成為會員。
16 and Stanley Sadie. "Mozart, (Johann Chrysostom) Wolfgang Amadeus." Grove Music Online. accessed 19 Apr.
2019. http://www.oxfordmusiconline.com.
59 劇作家為嘉梅拉(Giovanni De Gamerra, 1742-1804)。此時期的莫札特譜寫大量聲樂作品作為學習各 種風格的習作，1772 年他為參與《盧其歐席拉》演出的閹歌手勞奇尼(Venanzio Rauzzini, 1746-1810) 所作 的經文歌(motet)《歡欣，雀躍》(Exsultate, Jubilate, K. 165)，為此時期的代表聲樂作品。
60 里奧波德的家書裡面寫道：「已經演出了十七場，預計大約演出二十場，最後演出了二十六場！戲 院永遠滿座。」；Mersmann, Hans. Letters of Wolfgang Amadeus Mozart. (New York: Dover Publications, Inc,1972), 1-2.
61 薩爾茲堡前期的莫札特創作相當多產，除了大量的教會音樂創作，也為當地的貴族寫作許多器樂 曲。
62 十八世紀在德國境內以文學家歌德(Johann Wolfgang Goethe, 1749-1832)、席勒(Friedrich Schiller, 1759-1805) 為首，對善感風格(Empfindung) 的反動；受狂飆運動影響之音樂風格流行在作品中使用對位 技巧，並加入賦格結尾，此時期的狂飆風格除了反映在其歌劇《冒牌女園丁》之外，也出現在《第二十 五號g 小調交響曲》(Symphony No. 25 in g minor, K. 183)中。。
17
往偏向優雅風格(galant style)。63
1772 年給予莫札特父子相當多自由的史拉登巴赫大主教(Archbishop Schrattenbach, 1698-1771) 過世，繼任的柯羅雷多大主教(Hieronymus Colloredo, 1732-1812) 甫上任便 實施刪減音樂預算的政策，音樂創作受到許多限制，例如彌撒(Mass) 被要求縮短長度，
18 本翻譯者瓦雷斯科(Giovanni Battista Varesco, 1735-1805)、72 歌手們合作愉快，更在信件 裡面時常提到討論修改劇本及如何增刪歌曲，此紀錄呼應莫札特兩年前在曼海姆與拉弗 強弱對比及使用的音形都成為獨樹一格的美學；Wolf, Eugene K. "Mannheim style." Grove Music Online.
accessed 22 Apr. 2019.http://www.oxfordmusiconline.com.
68 但柯羅雷多大主教對莫札特的表現並不滿意，認為他花太多時間在非宮廷需要的音樂作品上面，
像是為了雙鋼琴的協奏曲、為鋼琴及小提琴的奏鳴曲、交響曲、嬉遊曲(divertimento)68等等。這時期的代 表作品有《加冕彌撒》(Coronation Mass, K.317)、《莊嚴彌撒》(Missa Solemnis, K.337)，因為與宮廷的矛 盾讓莫札特的譜曲重心從宗教作品轉向交響曲。
69 劇作家為傑布勒(Tobias Philipp Gebler, 1726-1787)。
70 此劇大部分散佚。劇作家為嘉明恩(Otto von Gemminge, 1755-1836)。
71 蕭賀納改編自賽巴斯提安尼(Franz Joseph Sebastiani, 1722-1772) 的劇作。
72 薩爾茲堡的執事，在莫札特寫作伊多梅尼歐的期間，與瓦雷斯科熟識的雷歐波德不斷給予兩人意 見。《伊多梅尼歐》翻譯自(Antoine Danchet, 1671-1748) 的同名悲劇《伊多梅尼歐》(Idomenée)，此劇由 法國作曲家坎培拉(André Campra, 1660-1744) 譜曲，於 1712 年在巴黎首演；Julian Rushton, W. A. Mozart:
Idomeneo,( New York: Cambridge University Press, 1993), 72.
73 德國男高音。莫札特歌劇《伊多梅尼歐》中之主角是他的最後一個舞台角色，之後在慕尼黑從事
19
74 28th February, 1778; Mersmann, Hans. Letters of Wolfgang Amadeus Mozart. (New York: Dover Publications, Inc,1972), 85.
20
頓公爵(Gottfried van Swieten, 1733-1808)83 的家中演奏韓德爾與巴赫的作品；「維也納慈 善協會」(Tonkünstler-Societät) 給予莫札特表演機會跟委託作曲任務；這個時期最有代 表性的歌劇為受到國家歌唱劇院邀請而寫的歌唱劇《後宮誘逃》(Die Entführung aus dem Serail)，84 其首演大獲成功，讓德、奧地區劇院紛紛演出此劇。85 他在給父親的信中提 Clementi, 1752-1832) 的鋼琴競賽曾經轟動維也納。
82 根據紀錄，莫札特相對消極地等待與接受委託創作與演出的態度，原因是不知道如何宣傳或製造 Chrysostom) Wolfgang Amadeus." Grove Music Online. accessed 19 Apr. 2019.
http://www.oxfordmusiconline.com.
86 莫札特在 1781 年 9 月 26 日寫給父親的信上面以大篇幅描述了歌劇的構思，包括詠嘆調、重唱的 速度與調性如何配合每個角色的個性與心理狀態。；Mersmann, Hans. Letters of Wolfgang Amadeus Mozart.
(New York: Dover Publications, Inc,1972), 179.
87 莫札特為「維也納慈善協會」使用未完成的《c 小調彌撒》(Mass in C minor, K. 427)旋律改編而成 的清唱劇《懺悔者大衛》(Davidde penitente, K. 469)；也為「共濟會」寫作清唱劇《石匠的快樂》(Die Maurerfreude, K. 471)；Ibid.
88 1785 年 12 月 24 日的《維也納時報》(Wiener Zeitung) 對慈善協會的演出評論道：「這位大師的名 聲可謂當之無愧，他被重視的程度之高眾所皆知。」；Ibid.