第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791) 為古典時期代表作曲家之一，在其 三十五年的生命中，他譜寫的各式樂種皆有傑出之作，其中尤以歌劇是他所精通的，更 是他的熱情所在。莫札特1781 年寫給父親雷歐波德(Leopold Mozart, 1719-1787) 的信中，
哀求父親允許他再次前往義大利：「您知道我最大的渴望就是寫歌劇……別忘了寫歌劇 是我的心願！」。1 他 1781 年在維也納欣賞完話劇後更有感而發，在寄給姐姐瑪麗亞 (Maria Anna Mozart, 1751-1829) 的信中提到：「我所有的樂趣就是劇場了，真希望妳也 能在這裡看到這麼好的戲劇作品！」。顯見不論是身為作曲家亦或是身為聽眾，戲劇作 品都在莫札特的生命中佔有非常重要的地位。
《冒牌女園丁》(La finta Giardiniera) 於 1775 年首演，為莫札特十八歲時寫作的歌 劇，與其相隔五年後，創作風格邁入成熟期之莊歌劇《伊多梅尼歐》(Idomeneo) （首演 於1781 年）同為受慕尼黑狂歡節委託之創作。《冒牌女園丁》因第一幕手稿散佚而長期 被束之高閣，劇作家更被誤植為卡查畢基 (Ranieri de Cazabigi, 1714-1795)，後來於 1976 年發現手稿後，由音樂學家魯道夫‧安格慕勒 (Rudolph Angermüller, 1940- ) 比對了作 曲家安佛西(Pasquale Anfossi, 1727-1797) 的同名歌劇後，確定真正的劇作家應為佩托賽
1 另外莫札特在信中也提到：「我羨慕可以寫作歌劇的人，每每聽到詠嘆調我就懊惱的潸然淚下，而 且一定要是義大利語而非德語，要莊重，不滑稽……」；Mersmann, Hans. Letters of Wolfgang Amadeus Mozart.
(New York: Dover Publications, Inc,1972), 68.
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里尼(Giuseppe Petrosellini , 1727-1797)，並且於 1980 年 1 月在薩爾茲堡舉行自 1775 年 慕尼黑首演以來的第一次演出。
《冒牌女園丁》展現了莫札特剛從義大利旅行回來所學習的風格，歌曲旋律線條簡 潔動聽，音樂表現精準地勾勒出每個角色的特質，戲劇性的對立元素與對貴族的揶揄都 讓這齣作品相當有可看性，顯露出青年作曲家成熟的雛形。我們更可以從莫札特使用當 時劇作家郭多尼(Carlo Goldoni, 1707-1793) 改革喜歌劇所產生的新興劇本形式─詼諧劇 (dramma giocoso) 來譜曲看出其勇於嘗試的野心，此劇種最大的特色為置入三類歌劇角 色：莊歌劇的莊嚴角色(parti serie)、喜歌劇的詼諧角色(parti buffi) 與介於中間的中性角 色(di mezzo carrattere)，另外，莫札特的音樂巧思在喜歌劇特有的詼諧終曲(buffo finale) 中更發揮得淋漓盡致，劇中的人物形象及音樂元素更出現在後來維也納時期的喜歌劇
《女人皆如此》(Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti)中。
筆者因為觀察到台灣對於莫札特歌劇的演出及角色研究，較偏重在其成熟後期幾齣 作品，例如《費加洛婚禮》(Le nozze di Figaro)、《唐‧喬望尼》 (Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni)、《女人皆如此》與《魔笛》(Die Zauberflöte) 等歌劇上，甚少有早期歌
劇作品角色之探討，尤其在《冒牌女園丁》中，女主角桑德琳娜(Sandrina) 的角色定位
─中性角色，融合了莊歌劇莊嚴角色與喜歌劇詼諧角色的特質，莫札特以精彩的手法將 桑德琳娜角色的矛盾在文本與音樂上做結合。筆者期望藉由本論文可以更認識青年莫札 特在音樂與人物塑造上的嘗試，了解一位偉大作曲家從青澀至成熟的軌跡。
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來示意。
三、研究限制
歌劇是樂譜與文本的結合，而本研究因為原本的劇本散佚而無法與歌劇作比較，因 此無法得知作曲家在原劇本上所作的增刪，無從得知劇作家寫作的全貌。
5 散逸，只剩下劇作家李奴基尼(Ottavio Rinuccini, 1562-1621) 的劇本。目前最早流傳下來 的歌劇，是佩里與李奴基尼在1600 年合作的《尤里迪斯》(Euridice)。同年，《尤里迪斯》
在義大利佛羅倫斯演出後，歌劇展開了往後幾百年的輝煌年代，並從十七世紀中葉之後 以義大利為中心廣泛地在歐洲傳播。
十八世紀開始歌劇成為貴族社交生活的一部份，歌劇院如雨後春筍般在各地出現，
莊歌劇(opera seria) 在劇院裡固定上演，1710 年代時因為莊歌劇開始被混入許多諸如搞 笑諷刺的喜劇元素，有一些劇作家，如齊諾(Apostolo Zeno, 1668-1750) 率先提倡在劇本
3 「歌劇劇本」是為了歌劇或說唱藝術所寫作的文本，通常印刷成冊以方便閱讀，第一本劇本為李奴 基尼的《達夫妮》。Macnutt, Richard. "Libretto (i)." Grove Music Online. accessed 16 Apr. 2019,
http://www.oxfordmusiconline.com.
4 宣敘調為有節奏與音調的戲劇性演講，與詠嘆調相對應，前身為「表現風格」(stile rappresentativo)。
5 根據紀錄《達夫妮》於 1597 首演，但原譜已散佚。