第二章 臺灣流行歌曲綜述
第三節 發展中期之二（1970-1980）
一九六〇年代末期美軍在越南戰場上失利，以及中共與蘇聯交惡，也讓臺灣 的處境有所變動。美國調整其外交策略，轉向以「聯中共制俄」的手法，在此三 角關係的對立以及複雜的國際局勢下，迫使中華民國於一九七一年退出聯合國。
接著後續一九七○年代，臺灣在國際外交上屢屢遭逢挫敗，後續與眾多邦交國家
52 王贊元，前引書，頁 17。
53 由於這些華語歌曲與臺灣社會之互動關係較模糊，故暫不於本論文裏深入討論。
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解除外交關係，尤其是在一九七九年與美國斷交。臺灣面臨迷失自我、找不到立 足點的困境，國家身份和地位在國際社會中產生動搖。然而如此接踵而至的衝 擊，卻激起臺灣的民族意識。這一連串的挫折，激起臺灣人民的團結意職與年輕 學子的愛國情操。
一九七一年因釣魚臺之歸屬問題引發爭議，於是引起「保釣運動」。保釣運 動刺激當時生於臺灣、成長於臺灣的青年，成為戰後首次對於臺灣之政治處境展 開集體式的公開抗議活動。抗議的團體是由海內外學子以及知識份子組成，成為 一項民族意識的集體宣洩，以表達對國際社會的不滿。同時，保釣運動還引發國 內一九七〇年代的文學思潮論戰。保釣運動象徵一場民族性的宣言運動，對於反 攻思潮的無望，而轉向經營臺灣內部發展。而臺灣的知識份子與年輕學生族群也 發起了一股尋根定位的文化思潮，不再沉迷西洋流行文化，興起「唱自己的歌」
之理念，並形成一股潮流。
一九七一年洪小喬在中視主持電視節目，該節目標榜「創作、演唱我們自己 的歌」，公開甄選國臺語創作歌曲，開啟後來現代民歌、校園歌曲運動的濫觴。54
一九七六年一月八日公布實施廣播電視法，第二十條條文規定：「電臺對國 內廣播播音語言應以國語為主，方言應逐漸減少；其所應占比率，由新聞局視實
54 在節目裏演唱歌曲時，洪小喬總是抱著一把吉他，歌唱自己所創作或改編的歌曲歌詞。由於 家庭不讓她拋頭露面出來演唱，因此她在電視節目前，總是戴著一頂帽子遮住半邊臉，而這也 成為她的特殊招牌。後來因緣際會下，經臺視的同意開播《錦繡歌林》的節目，更號召當時喜歡 創作和唱歌的青年學子前來參加比賽；一九七○年代最早有民歌（全世界民歌）音樂介紹的節 目。在其中一個時段「你的歌」，據洪小喬所說，前來報名的青年除了楊弦外，還有胡茵夢等 人。資料來源：節目《金曲百老匯》。查閱網址：
http://www.youtube.com/watch?v=Dr5zZW9cZXY，查閱日期：2014 年 4 月 26 日。
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受到矚目與批判。楊弦的歌曲可說是臺灣現代民歌運動最響亮的第一發，因此楊 弦被稱作「現代民歌之父」。
一九七六年十二月，李雙澤在淡江文理學院的一場西洋民謠演唱會上，背著 吉他、怒擲可口可樂，對當時普遍演唱西洋歌曲的大學生們提出質疑，激起當時 的青年學子思考：「我們為什麼都唱別人的歌，我們的歌呢？」此事件被稱為「淡 江—夏潮」。此一事件促使年輕學子們思考自己的歌曲在哪裏，加上當時官方刻 意壓制若干盡是風花雪月、靡靡之音的國語流行歌曲，以及文化界強調民族意識 創作的動機下，經由青年知識份子主導的現代民歌、校園歌曲，在一九七○年代 興起，歌曲以清新、自然與優雅為特色，於是校園歌曲逐漸取代西洋歌曲在年輕 學子心中的地位。
一九七七年，李雙澤與梁景峰共同完成九首歌曲的創作，其中歌曲〈少年中 國〉唱出中國多年來地位模糊的現象。另外，〈美麗島〉則表達了當時年輕學子 對土地與社會的情懷。60原先具有時代使命感又兼具文學氣質的「中國現代民 歌」，漸漸被一種清新、簡單、輕快的歌曲取代，內容多以描述校園生活和青春 情懷為主，稱為「校園歌曲」。而校園歌曲運動使得臺灣的流行歌曲發展出新的 生命脈象。
一九七七年，新格唱片公司策劃「金韻獎」，鼓勵喜歡創作音樂的青年學子 加入創作和演唱，以新格青年校園民歌大賽為名，自十數所大專院校中挖掘出十 七位潛力無窮的青年歌手。另外，海山唱片等也相繼推出校園歌唱比賽，挖掘有 潛力的新秀。新力公司以新格唱片公司為名，先後以金韻獎得主為對象，灌注唱
60 「淡江—夏潮」李雙澤參與創作的九首歌曲，分別有〈我知道〉、〈老鼓手〉、〈我們的早 晨〉、〈美麗島〉、〈少年中國〉、〈送別歌〉、〈紅毛城〉、〈愚公移山〉、〈心曲〉。
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片銷售。新格唱片之金韻獎比賽，第一屆至五屆之冠軍歌手有陳明詔、齊豫、王 海玲、鄭人文、潘志勤等人，受歡迎的歌曲有陳明詔演唱的〈情深無邊〉、范廣 慧演唱的〈再別康橋〉、齊豫演唱的〈Diamonds & Rust〉、王海玲演唱的〈忘 了我是誰〉、鄭人文演唱的〈破曉〉等。
金韻獎合輯創下唱片市場銷售佳績，隨著唱片的熱賣，唱片公司看準了這個 商機，紛紛投資這塊大餅，開始刻意打造校園歌手，並且成立專屬創作校園歌曲 的團隊，譜寫具有校園歌曲風格的作品，及提昇音響設備與錄音技術。因此漸漸 與原先由年輕人唱自己的歌，以及青年學子喜歡創作民歌音樂的創作動機不同，
使得此時的校園歌曲趨近於現今「流行歌曲」，失去原本樸素純真的面貌。在唱 片公司以賺取利潤為目的之投機運作下，市面上販賣的歌曲作品良莠不齊，有哪 些是「原本」的校園歌曲，似乎也沒有太多人在意，校園歌曲一詞也漸漸泡沫化 了。一九八一年，金韻獎舉行第五屆比賽，與往年全盛時期之影響力相較下，已 大不如前，於是在隔年即停辦。
不過，校園歌曲活動終究使得後續臺灣的流行歌曲唱片公司，招攬了新的 一批具有才華的詞曲創作者，以及眾多實力派歌手，使得臺灣的流行歌壇發展出 新的生命脈象。所以校園歌曲運動的重要性，不只是在當下數年的風潮裏，其意 義更彰顯在後續的流行音樂界中，它著實影響了後續國語流行歌曲的創作風格與 手法，而使國語流行歌曲展現另一番風貌。