張子樟在《細讀的滋味》中說過：
「旅程」(Journey)是文學中最老的母題之一。奇幻文學常把一個角色─幾乎 永遠是個孩子─從真實世界丟入另一個世界，一個各種奇特的事會發生的理 想世界。如：《愛麗絲漫遊奇境》、《綠野仙蹤》、《小飛俠》。魔法旅程開始於 真實世界(稱之為第一世界)，接著由於某種設計，主角便獲得許可，進入魔 法空間(稱之為第二世界)。這種旅程可能有某種目的，但此種目的常被發生 在第二世界中的奇特事件所提供的刺激和喜悅所覆蓋……這些富於幻想的事 只能發生在第二世界，而不是主要世界。(《細讀的滋味》，頁 324)
《失物之書》裡的主人翁大衛因為一次大錯，開啟了他的英雄冒險之旅，他在 旅程中遭遇許多困境，在勇敢面對、接受和克服種種挑戰之後，完成生命賦予他 的神聖使命。
坎伯認為「所有英雄歷險的基本主題，都是為了脫離某種境界並發現生命的 來源，而將自己帶入另一個更多采多姿而成熟的境界。他強調《千面英雄》想要 呈現的是一種心象追求，追求一種恩賜，人離開現有的世界，然後深入，遠行或 高攀，在那裡找到平日生活世界裡欠缺匱乏的東西。坎伯並認為，英雄是那些能 夠瞭解，接受並進而克服自己命運挑戰的人，而神話中的英雄歷險乃是宇宙與文 化生命永續不朽的主題。」 (《千面英雄》，頁 26-30)
研究者將大衛的英雄之旅，以坎伯《千面英雄》所提出的「啟程」一章中「歷
安娜一同失蹤
一
第二節 歷險的召喚
在歷險的召喚階段裡，主要的角色有英雄大衛，以及試煉者駝背人，駝背人 將大衛由現實生活裡引誘到他所編織的夢境中，開始對大衛展開一連串的試煉，
於是英雄的旅程就此展開。
一、 一次大錯
「正如弗洛依德所示，生命中的大錯並非絕無僅有的機會，它們是欲望與衝 突受到壓抑的結果。」(《千面英雄》，頁 51)
歷險的召喚是啟程的第一步，也在英雄一次錯誤事件的開展下進行，從此 他的生命產生了改變，與周遭眾人有所不同，正如坎伯所說：
神話之旅的第一階段──我們稱為「歷險的召喚」──象徵命運已在召喚 英雄，並把他的精神重心從他所在社會的藩籬，轉移到未知的領域。這種 寶藏與危機並存的致命地帶，可以遙遠的地方、森林、冥府、海裡、天上、
秘密島嶼、巍峨山頂、或深沉的夢境等多種意象呈現出來；但它總是一個 充斥怪異多變物體、無法想像的折磨、超人的行為和極樂的地方。英雄能 憑他的意志完成冒險。(《千面英雄》，頁 58)
《失物之書》裡的主人翁大衛在接受冒險的召喚前，生活中遇到許多的衝突 和困境，媽媽生病過世後，戰爭的陰影持續壟罩著，父親的工作繁重、父子倆的 溝通少之又少，繼母羅絲與大衛之間口角紛爭不斷、關係惡劣，弟弟喬奇身體病 弱、讓羅絲疲憊不已，家裡充滿緊張的氣氛，彷彿一觸即發。大衛的精神狀況越
來越差，在發病時不但會聽到書架上的書冊喃喃低語，做夢時還看見駝背人現身 夢境之中，甚至再有一次還化身喜鵲潛入大衛的房間，但是這些事情大衛都只能 默默承受，家中沒有人能替他分擔，久而久之，這些壓力讓大衛喘不過氣，終於 在一次犯錯的事件中爆發開來：
一等爸爸出門上班，他躲著羅絲，比平常躲得更遠。他在房裡玩了一會兒玩 具兵，稍後便躺在屋後的蔽蔭裡看書。羅絲就在那兒找到他。書雖攤在胸前，
大衛的注意力卻集中在他方。他正望著草地遠端看，也就是花園所在，眼睛 盯著砌石的大洞，好似看裡面有所動靜。「喔，你在這裡啊。」羅絲說。
大衛抬起頭看她。陽光直射，逼得他半瞇上眼。「妳想怎樣？」……
「你好大膽子，竟然這樣跟我說話！你成天坐著，埋頭看書，對家庭生活毫 無貢獻，還狗嘴吐不出象牙來！你以為你是哪根蔥？」……
「妳又以為妳是誰？妳又不是我媽，憑什麼這樣跟我講話。我本來就不想來 這裡住。我只想跟爸爸在一起。我們兩個人本來好好的，然後你就出現了。
現在還加了喬奇。妳覺得我只算個絆腳石，哼，妳也擋了我的路啊，還有爸 爸的！就像我一樣，他還愛著我媽。還想著她。爸爸永遠不會像愛媽媽那樣 愛妳，永遠不會。不管你做什麼或說什麼。爸爸還愛她。還、愛、她。」
羅絲打了他。用手掌摑他的臉。下手不重，而且一意識到自己的行為，立即 收手。這樣的衝擊仍足以讓大衛一時失衡。他臉頰刺痛，淚湧雙眼，因驚嚇 而張嘴站立，而後與羅絲一擦身，衝向自己的房間。即使羅絲喚他、歉聲連 連，他頭也不回。(《失物之書》，頁 71-72)
因為大衛和繼母羅絲發生口角，以及肢體衝突的這個犯錯事件，使得他的命 運產生了轉變，和以往的生活有所不同，冒險之路開始召喚他前往。
二、 冒險的召喚
「歷險的召喚」它代表的是一般所謂的「自我的覺醒」。不論大小，也不論是在人 生的哪個階段或程度，召喚總是揭開了轉化奧秘的簾幕。所以稱之為轉化，是因 為在完成精神試煉的儀式或過程時，就等於是一次的死去和誕生。原來熟悉的生 活領域以及舊有的概念、理想和情緒的模式已不再適用，這就是跨越門檻的時候 到了。 (《千面英雄》，頁 52)
大衛的父親得知他與繼母羅絲發生的衝突事件後，對大衛的處分十分嚴厲，
不但不准他走出房門一步，連大衛最喜歡的書籍也不准他看。大衛的心靈再次受 到創傷，認為父親對他的處分不公平，雖然他不應該用那樣的語氣和態度對羅絲 說話，但是羅絲也不能動手打他，可想而知，此刻大衛的心情是如何沮喪及失落。
當天晚上，大衛的病又再度發作，眼前開始出現異象，媽媽的呼喚開始不斷向他 召喚：
他意識到架上書本的喃喃聲。他早就習以為常，當是鳥鳴或林中風聲。此時，
音量卻越來越大。身邊有股燃燒的氣味，像是點燃的火柴和電車纜線擦出火 花一樣。第一陣痙攣來襲，他咬緊牙關，可是沒人在場目睹。房裡出現一個 裂洞，將這個世界的結構扯裂兩半，他看到那頭的另一個國度。有座城堡，
碉堡處旗幟飄揚，士兵踏著正步，長長隊伍魚貫穿過大門。接著城堡不見了，
由另一個城堡起而代之。城堡的四周圍繞著東倒西歪的樹木，比第一座更加 陰暗、輪廓模糊，唯一的巨塔為城堡主體，像手指一般直指向天。最頂端的 窗戶亮著，大衛感覺那裡有些什麼，怪異又熟悉。它以媽媽的聲音向他召喚：
大衛，我沒死，來我這裡，救救我。 (《失物之書》，頁 73-74)
大衛在媽媽的呼喚聲中，彷彿失去靈魂般，穿起晨褸往屋外的地下花園跑去，
某股無形的力量引導他前往這趟冒險的旅程，英雄大衛接受召喚展開歷險。
三、 甦醒的英雄
《失物之書》作者約翰‧康納利將書中主人翁大衛，塑造成正值青春叛逆時期 的少年英雄，在情節的安排上，設計一連串大衛與家人之間的衝突事件，使得大 衛的身心受到相當大的打擊和痛苦，一心想要得到解脫的大衛，從睡夢中甦醒並 踏上屬於他的英雄之旅。坎伯在《千面英雄》中提到：
英雄是那隱藏在我們每個人內心中，等待被瞭解、實現、和具創造性救贖 意義之神聖意象的象徵。 (《千面英雄》，頁 36)
大衛在經歷喪母之痛、父親再娶等衝擊之下，對於自己所處的環境和人事產 生了厭惡，導致精神官能疾病上身，而想要解除潛意識的危機，則必須脫離現實 環境，經由另一個世界重新審視自己，這就是坎伯所說：
要從這種心理不成熟的狀態，進化出自我負責、自信的勇氣，則需要一次死 亡與再生，那就是所有英雄歷險的基本主題，也就是脫離某種境界並發現生 命的來源，以將自己帶入另一個更多采多姿而成熟的境界。
(《神話》，頁 213)
主角大衛心中所承受的壓力與內心的掙扎，導致他想掙脫這一切，睡夢中所
產生的幻影即是他潛意識裡所欲擺脫的陰影，在此時此刻，大衛的身邊沒有人可 以協助他度過這些困境及危機，徬徨的大衛不知何去何從，因此冒險之路已經開 始召喚他，正如保羅‧亞哲爾所說：
孩子們一旦墜入夢境，故事的國土就擁抱了他，孩子們在夢裡的通路，是逐 漸深入那個國土的奧地。 (《書‧兒童‧成人》，頁 280)
第三節 超自然的助力
對於那些沒有拒絕召喚的人而言，英雄旅程中首先會遭遇的人物，乃是提供 他護身符以對抗即將經歷之龍怪力量的保護者(經常是一位乾癟的小老太婆 或老頭)。這個角色所代表的是命運中和善與保護的力量。(《千面英雄》， 頁 71)
大衛在開啟這趟冒險旅程時，首先遇到的就是守林人，他所扮演的就是大衛 的助力這個角色。坎伯說過：
超自然的救援者以男性形相出現的情況，也並非不常見。在神仙傳奇中，他 可能是森林中的小傢夥、某個男巫、隱士、牧羊人、或鐵匠，他們現身提供 英雄需要的護身符或忠告。較高層次的神話則以嚮導、老師、擺渡人、引領 靈魂至死後世界的人等偉大人物，來發展這個角色。…有這種救援者出現在 面前的英雄，乃是一位回應召喚的典型人物。事實上，這召喚乃是此一啟蒙 人士到來的最初昭示。(頁 74-77)
守林人在大衛走進這充滿未知冒險的旅程中出現，對大衛來說，守林人是他 在這個夢幻國度中唯一可以相信，也是能在他身邊保護他的人，書中是這麼形容 守林人的：
大衛轉身。一個男人站在離自己很近的暗影中。他又高又壯，肩膀寬闊、頭 髮黑短，穿著幾乎及膝的棕色皮靴、獸皮製成的短外套，雙眼極綠，看起來 幾乎像是森林所幻化成的人形，右肩扛著斧頭。(《失物之書》，頁 80)
守林人將大衛背在身上奔跑，穿過森林，躲避狼群的追擊，來到他所居住的
守林人將大衛背在身上奔跑，穿過森林，躲避狼群的追擊，來到他所居住的