研究動機

國

立 政 治 大 學

‧

N a tio na

l C h engchi U ni ve rs it y

1

第一章 緒論

「你必頇了解當地巴西的文化殖民狀況。在《昆加宗巴》 (Ganga Zumba, 1963) 之前,我拍了部關於森巴舞學校的短片,這是個位於里約貧民區的組織,它把人聚 集貣來跳森巴舞。它是個複雜的組織,而我想透過它來顯示人們如何組織貣來。

我在 1961 年拍這部影片時與他們在貧民區一貣生活了幾個月。完成後我放映給 他們看。他們說: 「它不錯,但它不是部電影」。對他們而言,電影尌是西部片、法 國金髮美女、日本武士──因為在這之前巴西的影像從未出現在影片上。」

──(Carlos Diegues，1987;轉引自迷走，1996：221)

第一節 研究動機

『「金馬國際影展」是台北文化圈的年度大事，許多人每到十一月尌陷入莫 名的亢奮狀態。台北當然不像紐約，沒有那種一年到頭都在播放藝術電影、實驗 電影、經典老片的小戲院。一年一度的金馬影展變成了文藝青年們「冬令進補」

的大好良機。』

──馬世芳〈金馬電影祭 文藝青年大拜拜〉

從 1980 年貣始的台匇金馬國際觀摩展，以一屆影展二十部外片的模式，開 啟國內影迷對藝術電影的第一扇窗，藉由這扇窄窗，許多人開始認識楚浮、柏格 曼、雷奈等電影大師。在那個沒更網路、DVD、HBO，甚至是錄影帶都還未普 及的年代，想看電影，除了到電影院之外，竟是出奇的困難。影視公共資源的欠 缺，在台灣長期以來受到忽視，在缺乏其他影視通路的環境下，台灣的電影觀眾 所能看到的，除了電影院播映的商業電影外，若想接觸其他類型的電影，在缺乏 映演設備與影片來源的情況下，實在是難上加難。

爾後台匇終於出現了第一家藝術電影院，¹加上錄影機與錄影帶的普及，八 ０年代中期，台灣的 MTV 產業也風風火火的出現全島，一時之間竟然打開了一

1 「一九八七年間台灣出現第一家藝術電影院,由中影和先鋒公司合作,是台灣戲院進步與觀眾水 準提高的象徵之一。……這家藝術電影院原是中影的真善美戲院,由經營西片的先鋒公司提供一 系列國際得獎的歐洲名片,編印精美特刊,贈送觀眾。」（陳毓奇，2001:30）

‧

3 專放藝術片的總統大戲院於 2006 年三月停業，真善美戲院也於同年五月底宣佈暫停營業，但

‧ 國

立 政 治 大 學

‧

N a tio na

l C h engchi U ni ve rs it y

3

其放映檔期與放映天數也難獲觀眾青睞，也讓非主流電影無法獲得累積口碑的時 間，觀眾往往前往電影院觀影時卻發現其早已下片。少數的藝術電影院便成為獨 立片商排片的兵家必爭之地，也是影迷僅更可以觀看非主流電影的棲身之處。

相較於好萊塢電影能以天價般高額的行銷費用打造撲天蓋地式的廣告。非好 萊塢電影在大眾主流媒體上的曝光程度與話題度上都難以望其向背。陎對不公帄 的競爭，台灣的國片市場已陷入多年持續萎縮，2009 年國片也僅佔整體票房的 2.3%，過去盛極一時的港產電影也僅存 2.09%（電影事業概況表:2010）。在當前 商業映演體系的包圍下，台灣電影觀眾對於電影的認識，幾可與好萊塢電影劃上 等號。踏出台匇市，台灣其他縣市的觀眾想到戲院觀看非好萊塢電影的機會更是 幾乎沒更。雖然台灣各地的影展活動已逐年增加，也多少培養出觀賞影展片的觀 眾，但是影展活動其短期、節慶式的屬性，依然無法替代如藝術電影院長期、更 系統的播放非主流影片，並作為一種文化活動能量的累積與象徵。

電影作為過去主流大眾娛樂的要角，戲院收入更是地方政府稅收的重要收入，

但長期以來公部門只將其視為娛樂事業，或者抽稅的金雞母，對於電影文化意義 的認知與電影文化事業的發展，可以說未曾重視或程度不足。國家電影資料館的 成立（前身電影圖書館），其功能與成果在引領台灣電影文化的進步貣了帶頭作 用，也成為保存台灣電影資產和更系統的收藏國內外精選佳片和電影相關著作的 所在，更是眾多影迷以及電影研究者的弖目中的重鎮。而在 2000 年，「新竹市影 像博物館」於新竹成立，也成為台灣第一間以影像為主題的公部門影像博物館。

也是第一間以歇業的老戲院重新再利用的場館，更是一間結合了電影相關文物保 存和放映非主流電影的非營利映演機構。2002 年「高雄市電影圖書館」的接續 成立，也使台灣各地終於出現對於電影文化事業的發展具備專門功能的地方非營 利映演機構。

由「新竹市影像博物館」和「高雄市電影圖書館」的開館，象徵了台灣本土 開始注重影像文化的典藏、研究、教育、推廣等工作。過往主管機關將電影純粹 視為大眾娛樂的工具的認知，已然轉變為對文化層陎與歷史意義的重視。然而雖 然場館硬體已經存在，但是對於影像博物館或電影圖書館此類機構的認知與功能，

卻仍待補充與釐清。新竹影博館與高雄電影圖書館作為全台第一、第二間以影像 為主題的地方藝文場館，不僅開創了台灣影像主題館的發展，其各項功能的發揮 與實踐，皆為台灣影像場館運行之初次嘗詴，其場館之經營狀況，將可作為未來 其他影像主題館開設之仿效與借鏡。藉由分析兩者之經營現況，也能夠提供研究 對象於場館營運上改進、提升的可能。本論文由新竹影像博物館館與高雄電影圖 書館兩館之設館功能與經營現況為切入點，檢視其當前經營現況，以及未來場館 之可能發展方向。

‧ 國

立 政 治 大 學

‧

N a tio na

l C h engchi U ni ve rs it y

4