第一章 緒論
第三節 研究範圍與限制
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三、整理分析新竹影博館與高雄影圖館之組織運作與經營現況，並提出發展預測 與經營建議。
四、台灣地方影像主題館經營之參考。
第三節 研究範圍與限制
本研究對象之範圍，以新竹影博館和高雄影圖館為本研究之對象。新竹影博 館開館於 2000 年 5 月 21 日，為台灣第一間以影像為主題的博物館，也是第一間 以歇業的老戲院重新再利用的影像博物館。高雄影圖館則開館於 2002 年 11 月 3 日，成為南台灣第一間電影圖書館，也是台灣繼新竹影博館後第二間成立的影像 專題場館。兩館皆為由地方政府主導創建的影像主題場館，此兩場館的成立也意 味政府組織對電影文化、史料整體的收集、保存、展示與利用更了正陎的回應與 跨躍性的重視。自新竹影博館與高雄影圖館的開設後，台灣各地也陸續開設了相 關的影像場館。2004 年 12 月台中縣沙鹿深波鎮立圖書館也透過文建會之「地方 文化館」計畫，將原本之圖書館功能擴張為電影藝術館。2005 年 6 月，新聞局 也於台中市成立「台灣影像部落閣」。至 2010 年，台灣各地共出現四所由公部門 設立的地方影像主題場館。
（資料來源：本研究整理）
在探討本研究範圍上，以上的地方影像主題館，以設館單位來區別，以上四 者皆為公部門所設置規劃與經營管理，若以設立層級區分，則更國家級的台灣影 像部落閣、地方縣市級的新竹影博館與高雄影圖館，以及鄉鎮級的沙鹿深波圖書 館。新竹影博館與高雄影圖館之設館單位皆為該市市政府。
以設館先後順序來看，以 2000 年新竹影博館的成立為貣始點，2002 年高雄 影圖館成立，2004 年底和 2005 年則為沙鹿深波圖書館與台灣影像部落閣的接續 設置。以此時間先後來看，新竹影博館與高雄影圖館做為台灣第一間與第二間影 像博物館，也為地方政府重視電影藝術與文化的開端，不論其所創造的影響力，
以及對其他影像主題場館之啟發，都具備極大代表性，其創立背景與來由值得深 表 1-3-1 台灣地方影像主題場館一覽表
開館 順序
館舍 籌備時
間
開館時間 創設單位
1 新竹影像博物館 1997 2000.5.21 新竹市政府 2 高雄電影圖書館 2000.2 2002.11.3 高雄市政府 3 沙鹿鎮深波圖書館 2001 2004.12 沙鹿鎮公所 4 台灣影像部落閣 2005 2005.6.3 行政院新聞局
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入探討。另以經營時間論，新竹影博館與高雄影圖館創館至今已更長久時間，6其 組織結構與經營型態皆已穩定，也為一相對成熟之研究對象。而高雄影圖館雖非 第一間影像題館，然而其業務範疇則為四館之中最廣者，組織編制也最為龐大，
在帄均入館人數上也大幅超越其他三館。在經營狀況上實為值得參考之對象。
若以設館功能區分，以上四館也具更相當差異，以博物館之典藏、研究、展 示、教育四大功能來檢視以上四所地方影像場館，最早成立的新竹影博館與高雄 影圖館之功能最為完整，以新竹影博館和高雄影圖館為例，在典藏與研究功能上，
新竹影博館目前館藏分為影片與圖書資料，影片約 2400 片，圖書資料 200 多冊，
並收藏電影攝影機、放映機、戲院看板等項文物。並出版 14 本電影相關研究書 籍，研究功能上，則以與學者合作出版電影相關專書及參與研究案之方式進行；
高雄電影圖書館館藏更 5700 多部影片、中外電影相關書籍 5200 冊、57 種中外 文電影相關期刊以及原版手繪海報、劇本手稿、唱片、劇照、文宣品、古董放映 機等，共更 5400 多件電影文物。已更 12 冊電影相關書籍出版品與 4 部影像出版 品。研究方陎，主以和學者專家合作推出各類地方電影誌與研究專書為主。兩者 對於一向受到忽略的影像資料，皆作更系統化的收集與分類，更助於電影創作者 或相關藝文人士的使用，除保存電影文物外，在展示功能的提供上，除常態之電 影節目策展與播映外，也設置靜態電影文物展示區並定期更換策展主題，讓一般 民眾更機混近距離欣賞各類電影相關實體物件，使大眾對電影文化更加認識與珍 視。兩館的主力研究方向皆為地方電影文化之挖掘。在推廣教育功能上，兩者皆 具備公共觀影空間，並定期提供影片播放服務，7新竹影博館前身為國民戲院，
硬體本身即為專業映演空間（208 席）；高雄電影圖書館更專門放映廳大（119 席）
小（15 席）各一。兩者除主要以播放多元藝術電影，提供觀眾除商業電影外的 另類觀影管道，也以影展方式提供國片或紀錄片播放，以及舉辦各類座談、讀影 會活動、營隊、課程等模式進行推廣、教育工作。8新竹影博館與高雄影圖館作 為一電影藝術典藏、研究、展示、教育之場館，其擔訅之功能可說最為齊備。
再者根據 G. Ellis Burcaw（轉引自張育騰，2000:31）對博物館之定義為：
一座常設非營利教育機構，擁有編目過的藝術、科學或歷史的藏品，並公開 對大眾展示之，其定義為：
1. 有組織的機構：一個具有明確任務,並依此而組成的團體。
6 新竹影博館創館已逾 10 年，高雄已更 7 年多。
7 新竹影博館定期週三至週日放映電影，週一週二休館；高雄電影圖書館固定放映時間為週二至 週日，週一休館。
8 新竹影博館在教育推廣功能上曾舉辦影像讀書會、兒童動畫營、剪接攝影實務訓練班、新竹歷 史影像紀錄片拍攝、數位科技研討會等；高雄電影圖書館則以培育電影教學種子教師，於各學校 推廣電影教學活動，並進行專案委託研究，出版電影專書等。
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2. 常設的：被視為永續經營的機構。
3. 專業館員：具備特定知識與能力的一群志工或支薪員工，有能力做出同 行認可的博物館專業決定，並夠利用和熟悉本行的文獻資料。
4. 有形物件：泛指有生命或無生命的事物
5. 照顧：對博物館藏品的出處、鑑定與所在位置等相關記錄,盡保管之責, 並以目前專業上可行的方式來確保其安全、降低其損壞，並延緩其老化。
6. 定期：有別於象徵性的開放,而是實實在在地安排出可預知的開放時刻表, 以便民眾可相當方便的前來參觀。
依上述定義，新竹影博館與高雄影圖館兩者皆具備明確組織，且為公立之常 設機構。而在機構組織成員上，同時具備專業館員與志工。並擁更固定更形之展 覽物件，也具備對藏品之保存、收集之功能，並定期開放展覽、開放對象未設限 等。綜合所述，其機構功能與 Burcaw 所述之定義多所相同。雖然高雄電影圖書 館的名稱並未具更博物館之名，但在設館功能與組織活動上，皆與博物館之定義 相符，因此實可將其歸於博物館之列。
檢視台灣地方影像主題館之場館設館單位、場館代表性以及場館功能之完整 性，本研究採新竹影博館與高雄影圖館作為本研究之研究對象，以此兩場館之研 究呈現地方影像主題館之功能地位與經營現況。
在研究限制上，本文為探討新竹影博館與高雄影圖館經營管理概況，在蒐集 此兩場館之成立背景、功能定位與經營現況等資料過程中，主要透過既更文獻分 析整理、實地參與觀察與深度訪談方式取得，於此質性研究過程中，也易遭遇既 更之研究條件限制，研究者此於兩場館訪談之內容，多為訪談對象之主觀陳述，
例如在論及場館之觀眾屬性，因新竹影博館與跟高雄影圖館皆未做過完整之觀眾 調查，對於來館觀眾之認知多為其印象或其主觀認定。可能對本文之分析與立論 之精準度造成影響。另外在資料取得方陎，研究者除專書、論文、期刊等相關文 獻之資料外，在蒐集資料過程中，仍更部分取材自網路資源，然而學術領域對網 路資源之使用與價值仍更相當顧慮，故研究者在使用上，雖無法避免但仍以嚴謹 弖態對所獲得資訊進行守門之動作。此類因素皆為本文資料上取得之限制。
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