第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
第一節 研究動機與目的
筆者因成長於傳統觀念較重之家庭，且上有四位姊姊，從小就背負著父母親 的高度期待。如今回想成長歷程中，多數決定只能被動式地接收長輩的命令並進 行執行，以符合家人對筆者的期待。在自我意識較受約束的情形下，筆者習慣透 過繪畫宣洩自我內心之深層情緒，並寄情以釋放現實生活壓抑，進而藉由繪畫創 作達到自我治療之效用。
回顧筆者大學時期的創作，便開始思考「意念」與「控制」的題材，如《遙 控》(圖 1-1) 、《內心世界-傀》(圖 1-2) 等作品，皆為在這樣的思緒範疇中所完 成的作品。筆者確實藉由創作過程達到另一種層面的寄託，並同時圖像化自己內 心的意念，進而藉由作品的呈現，與自己的內心進行更為清晰對話。
大學時期的創作題材較為寬廣，除了從意念上去透過作品表現外，從《遙控》
作品背景，出現了不退流行的凱蒂貓(Hello Kitty)，開始思考自己與卡漫1藝術 (Coman Art)的問題，故在爾後的創作中，嘗試了角色扮演的作品。
1 高千惠，〈圖說 vs 述繪-東北亞動漫的美學索引〉，《風火林泉:當代亞洲藝術專題研究》(台北:典藏藝術家 庭股份有限公司，2013)，頁 134-153。
圖 1-1 余昇叡，《遙控》，2009，油彩畫布 ， 130 x 162 cm，私人收藏。
圖 1-2 余昇叡，《內心世界-傀》，2007，紙本炭 筆素描，105 x 225 cm，私人收藏。
圖 1-3 余昇叡《倒牛奶的女僕》，2010，油彩 畫布，91 x 72.5 cm，私人收藏。
100x80 cm
圖 1-4 余昇叡《真空謊言》，2011，油彩畫布，162 x 130 cm，台中，國立台灣美術館，中華民國。
2010 年開始以妝扮的人物肖像為題材創作如圖 1-3 與圖 1-4，也因筆者居於 基隆，從小耳濡目染在漁港邊長大，所以在《真空謊言》(圖 1-4)的作品中出現 了漁船上去誘捕鎖管2的集魚燈3，開啟了筆者對於發光這個題材的創作序幕。而 也就在 2011 年，是筆者的創作風格轉變時期，從人物的角色扮演轉變為敘事寓 意的靜物畫風格，此即「發光研究」系列創作之開端。
筆者試著用靜物畫去映射生命心境，寧靜的畫作往往是藉由顏料慢慢堆疊，
以呈現出筆者想要的內心狀態，壓力得以透過繪畫的過程成功宣洩，因而創作時 的視覺語言也漸漸的由內心壓力，昇華成為今日的冷靜批判。
「發光研究」這系列的作品，主要在探討靜物畫的光影、內心的光明面與陰 暗面、科學實驗的燈泡光線與自然主義太陽晝光等之表現，同時也試著筆者用畫 中的西洋棋與觀者的思維產生對弈關係，透過視覺感官刺激逕而產生大腦皮質思 辨狀態的連結。
2 閉眼亞目學名為（Myopsina），俗稱鎖管，是一種外貌跟魷魚很相像的生物，屬於軟體動物門頭足綱鞘亞綱十腕總目管魷目。
邱群凱，《台灣海峽鎖館物種組成之季節變動與優勢物種之生活史參數》，(基隆市:國立台灣海洋大學碩士學位論文，2015)，頁 3。
3 集魚燈為俗名，學名為金屬鹵化物燈（Metal Halide Lamp）因其高光效、長壽命、顯色優異，所以多使用於大型工業空間照 明及夜間漁業船隻作業，又因鎖管有夜間趨光性，在夜間的基隆外海，常常有許多掛滿集魚燈的小漁船在外海捕小管。周長億，
《裝置發光二極體式集魚燈火誘網漁船之漁獲效能》，(基隆市:國立台灣海洋大學碩士學位論文，2014)，頁 2。
圖 1-5 余昇叡《發光研究(六)溫度》，局部特寫，2016，油彩畫布，45.5 x 53 cm，私人收藏。
在油畫材料方面，筆者主要研究內容以「光」作為表現主軸，以視覺範疇來 說，古典油彩顏料是以原本的固有色作為顯色基礎。但在局部畫面上表現，以「夜 光粉」作為顏料色粉，自行研磨混以熟煉亞麻仁油與松節油，製成特殊的「自發 光」顏料，以表現在（圖 1-5）的燈芯上作為畫面表現手法。筆者認為一件繪畫 作品不單單只存在於展場的投射燈光亮起時，在黑暗的環境下，顏料因吸收了白 天的燈光繼續在夜晚產生微光，油畫材料繼續乘載著筆者所想表現的意念繼續在 黑暗中延續「光」的存在。等作品，皆為這樣的思緒範疇中所完成的作品。筆者 確實亦藉由創作過程達到另一種層面的寄託，並此時圖像化自己內心的意念，進 而藉由作品的呈現，越發得以與自己的內心進行更為清晰之對話。
首先，探討靜物畫在藝術史之脈絡中所扮演的角色；其次，研究個人創作中 經由靜物畫呈現筆者生命歷程以及系列作品於當代藝術中所呈現的美學意義；最 後試圖於個人創作中詮釋人在面對生命時的悲哀、困惑、希望與轉變。