一、研究方法
本研究主要採用文本分析法，以選定《福爾摩斯探案》與《名偵探柯南》兩 個文本呈現的內容，從人物形象、推理手法加以比較、分類，總結歸納兩個文本 的異同。除此之外，針對兩個作品的敘事模式，筆者借用敘事學的理論以分析、
探究。以下分點論述：
（一）文本分析法
筆者以細讀文本的方式，熟悉《福爾摩斯探案》與《名偵探柯南》兩個文本 的故事內容，並從人物的對白、情節的描寫、場景的架構、敘述的方式，歸類文 本人物的形象，以期瞭解作者塑造人物的特色，另外在推理手法的研究上，從人 物的個性及專長，配合每樁案件的起始經過，探討人物在推理手法的差異。
（二）敘事學理論
以下藉敘事學的理論，輔以兩個文本的內容為舉證，以此分析推理作品中的 敘事模式，針對敘事學的理論發展，主要參考胡亞敏《敘事學》及楊鵬《卡通敘 事學》裡，對於敘事學理論的介紹。
敘事學（法文 Narratologie）是起於西方的一門學科，「敘事學」這個名詞最 早是由法國的托多洛夫（Tzvetan Todorov），在 1969 年出版的《〈十日談〉語法》
一書中所提出12。但早在 1928 年，俄國的民俗學家佛拉迪米爾․普羅普（Vladimir Jakovlevic Propp）所出版的《民間故事型態學》（The Morphology of the Folktale/
Mofologijaskazki）一書對於敘事學的形成起了奠基作用，此書在 1958 年譯成英 文，在西方引起了熱烈的迴響，對於後來的結構主義學者，如格雷馬斯、托多洛
12 胡亞敏，《敘事學》，頁 2。
夫、布雷蒙等人的研究產生了直接且深遠的作用13。普羅普以俄國民間故事為原 版，歸納出三十一個「功能」，以此作為故事的最基本單位，且他將故事中出現 的動作簡化成一種順序組合，超出了表層的經驗描述，使敘事體的研究更趨科學 化。
之後的學者格雷馬斯，他的理論可看作是對普羅普最初構想的一種發展和 改進，目的是通過情節結構模式的建立，揭示出敘事體深層結構顯示的意義，與 普羅普不同的是，他注重的是功能之間的關係，而非單個功能14。托多洛夫擴大 了敘事學研究的範圍，使研究轉向至小說，同時細分了敘事文的動詞型態和句法 型態，較完備地勾畫敘事文形式研究的輪廓。熱奈特的《敘事話語》系統地論述 敘事作品表現的形式規律，承繼和發展了前人的研究成果。
胡亞敏歸納了上述學者的論述，認為：前期敘事學家，如普羅普、布雷蒙、
格雷馬斯等人多從故事的結構或事件的組合入手，他們研究的是敘事文內容的形 式；以熱奈特為代表的敘事學家，則立足敘事方式的分析，研究敘述者、敘述時 間等等，主要關注表達的形式。另外，再補充敘事文與閱讀的關係，此牽涉到敘 事文的實現問題。總結上述，胡亞敏確定了敘事學的研究範圍，他認為：
敘事學是對敘事文的一種共時、系統的形式研究，他所探討的範圍是敘事 文的敘述方式、結構模式和閱讀類型，它的意義在於為科學地認識敘事文 提供理論框架15。
因此，筆者將藉敘事學探討《福爾摩斯探案》與《名偵探柯南》兩個文本中 的敘述方式、結構模式，其中敘述方式以時間、視角、敘述者為主，而結構模式 則以情節為主，以此瞭解推理作品的敘事。
13 楊鵬，《卡通敘事學》，頁 209。
14 楊鵬，《卡通敘事學》，頁 211。
15 胡亞敏，《敘事學》，頁 17。
二、 研究範圍
市面上出版「福爾摩斯」作品的出版社為數相當多，因此在選擇版本上，
筆者欲以最符合原著精神、編譯最完整作為考量的原則，故以遠流出版、集合大 陸名家所翻譯的《福爾摩斯探案全集》一至四冊為主，內容收錄了四篇中篇作品、
五十六篇短篇作品。至於另一部研究文本《名偵探柯南》，筆者選用最初青文出 版社出版的版本為主，自 1995 年至 2008 年 7 月止，台灣已出版至 61 集，仍舊 持續連載中，不過筆者只採用 1 至 61 集的部份作為討論。另外《名偵探柯南》
出版的特別篇、電影動畫版，筆者由於要討論的內容已可在漫畫裡蒐集完整，故 不再額外列入研究範圍。
三、名詞解釋
1.是偵探小說，還是推理小說？
在日本，推理小說的發展初期，以譯介改寫西方作品為主的時代，那時推理 小說的名字為「探偵小說16」。「探偵」在日本語為偵探的意思，日本小說家木木 高太郎在 1946 年提出將「探偵小說」改為「推理小說」，當時文壇不予重視，直 到日本推行文字改革，「偵」字被廢除，「推理小說」才轉變為新名詞被大家沿用。
而在歐美國家，他們稱之為「偵探小說」（Detective story），不過現也多以犯 罪小說（Crime story）或謎案小說（Mystery story/fiction）稱之。現今台灣「推理 小說」的名稱是由日本流傳過來的，且是在林佛兒創「推理雜誌」開始採用，他 認為「推理」比「偵探」好多了，主要是因為「偵探」只能將小說的屬性歸類，
並不能真正表現小說的特質；況且，「偵探小說」是作品中有偵探角色登場才能 稱之，推理小說的範圍較廣。因此不論小說中有沒有偵探的出現，有沒有殺人破
16 那時凡是偵探解謎，以及非現實性內容，而具有怪奇、幻想、耽美要素的小說都以此稱之。
此一專有名詞翻譯自英國，柯南‧道爾發表的「福爾摩斯探案」系列小說（Detective story）。
案的情節……只要它具有懸念17，文中以解決懸念、詭譎的氛圍為小說的張力所 在，我們就統稱它為「推理小說」18。
筆者採用林佛兒的看法，在論文中一概將此類作品稱為「推理」作品。
2.是古典派，還是本格派？
歐美將傳統解謎為主，儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索，注重秘密與推 理的本身，運用邏輯與科學思考的推理小說，歸為「古典派」；而此種類型的推 理小說，在日本稱為「本格派」，「本格」一詞含有「正統」的意思，意指最正統 的推理小說。引用推理小說家土屋隆夫曾說的一句話：偵探小說就是除法的文 學。意思即指「事件」除以「推理」等於「解決」19。換言之，作家在故事中安 置的種種布局、懸念，到揭開謎底之後，必須讓讀者一清二楚，絲毫不能留下任 何模糊不清之處，且不能讓讀者思考出第二種解決之道。此為「本格派」推理小 說的精髓。
現多數人已將此類解謎為主的作品稱「本格派」居多，其實「本格」和「古 典」意義相近。本論文筆者也將統稱為「本格派」。
17 懸念：只在文章的開頭或文章中提出問題，擺出衝突，或設置謎團，引起讀者的關注。此註 參自劉勵操，《寫作方法一百例》，頁 19。
18 此文參考自洪婉瑜，《推理小說研究－兼論林佛兒推理小說》，頁 16。
19 此句話參自《紅的組曲》一書裡的推薦序楊永良著，〈小說的推理 推理的小說〉，頁 21。
第二章 人物形象
一般而言，推理小說情節與體裁的限定性，人物形象大體可分成四類：一類 為肇事的犯罪者；一類是受害者；一類自然就數破案者；最後一類則為與破案者 有關係的人士，其中破案者又因各國家法律制度上的差異，或是作者自身設定的 角色，破案者可能為警察、私家偵探、業餘偵探、檢察官、記者、律師、法醫，
甚至有可能為小偷（如《業餘神偷萊佛士》（Raffles, the Amateur Cracksman, 1989）
及著名的怪盜亞森羅蘋（Arsene Lupin），因此各行業的人，皆可能擔任破案的角 色，筆者所研究的兩部作品：《福爾摩斯探案》及《名偵探柯南》，均將破案者設 定為私家偵探。
無論是哪一流派的推理小說，破案者的形象塑造，代表了作者創作的主要任 務，而犯罪者由於其犯案的行為及心理動機的描寫，能顯現出與他人不同的特 性，故於人物形象上，也屬於突出的一類，相較之下，其他的嫌疑犯就只是提供 案情的小角色而已，有趣的是，破案者還未揭發真相之前，所有的嫌疑犯都有可 能為犯罪者，這也是推理小說迷人的固定模式：就是帶領讀者一同來解讀這些嫌 疑犯「高明的謊言」，找出其中的破綻。
綜上所述，本章節要討論的是《福爾摩斯探案》及《名偵探柯南》兩部作品 中的人物形象，除了上述所列基本的角色之外，也會從作品的人物中，選擇重要 且有意義的相關配角，予以討論比較，以顯現作品的特殊性。