第一節 研究背景與動機
每個時代都會發展出適合當代讀者需求的消費性讀物，例如大眾化的小說 或是漫畫等，純文學的讀物讓人望之卻步，而通俗的文類作品就顯得親切許多，
不論是步步為營的偵探推理小說、大談男歡女愛的言情讀物，還是專注於幻想的 前衛科技作品，甚至是舞刀弄劍的武俠小說……通俗文學較容易使大眾讀者接受 與親近，其中一個基本的原因即是填補空閒的時間，鄭明娳提到閱讀通俗文學的 讀者其中一個原因是「休閒心理」1，亦即排解無聊。因此若要作為休閒的讀物，
自然是越容易吸收就越能輕鬆閱讀，正如鄭明娳所述：「通俗文學作為休閒用品，
它最起碼的條件就是容易閱讀……純文學未必不適合作心靈的休閒，關鍵在於讀 者進入純文學的能力……2」承接以上的想法，筆者選擇常伴隨於身邊的通俗文 類作為主要的研究來源。
漫畫的迷人之處，在於它與童年成長的經驗是緊密連繫的。在過去，漫畫被 視為個人在習得文字閱讀以前不得已的替代品，隨著讀者年齡的增長，漫畫開始 有了分級的制度方式。《名偵探柯南》自 1995 年始在台灣發行第 1 集，迄今 2008 年 7 月止已出版了 61 集，漫畫受歡迎的程度高達每集的銷售量都超過 240 萬本，
至今單行本的銷售量在日本已累計超過一億冊。並且曾於 2001 年時獲得第 46 屆 小學館漫畫獎（少年部）。接著，漫畫的效應擴展到其他傳播媒體，在 1997 年始，
每年暑假固定上映一檔「名偵探柯南」的動畫電影，真人版的日劇近期內也即將 播出，甚至也帶動了日本觀光，在青山剛昌的故鄉鳥取縣北榮町，隨處可見柯南 的圖案及塑像，可見「柯南」的樣貌在讀者心目中，已佔有舉足輕重的地位。
1 鄭明娳，《通俗文學》，頁 93。
2 同註 1，頁 94。
《名偵探柯南》起初創刊於日本小學館的漫畫雜誌《週刊少年 Sunday》，《週 刊少年 Sunday》主要讀者對象以少年為主，題材有科幻、偵探、魔幻、戀愛、歷 史等，呈現多樣化的格局。以偵探為主題的《名偵探柯南》，故事以一位名為工 藤新一的高中生為開頭，工藤新一在一次窺探犯罪集團交涉的過程中，不慎被敵 人發現，而被灌服了毒藥變成小孩的體型，為了追蹤敵人的組織且尋找解藥，工 藤新一易名為江戶川柯南，並寄居在女友的家中。由於女友的父親所經營的工作 為私家偵探，柯南便有多數的機會經歷犯罪現場並參與偵探工作，故事的緣起由 此展開。
從柯南在漫畫優異的推理表現，筆者聯想起童年時期的偶像「福爾摩斯」， 一提到這個代表偵探的經典人物，腦中自然浮出他戴著獵帽及抽著煙斗的外型，
時而慵懶地坐在安樂椅上與華生聊天，時而認真地在犯罪現場埋頭追蹤可疑的線 索，當然，最期待的是故事發展到最後，福爾摩斯捉到兇手的經典時刻，此種「超 人」般的形象在筆者心裡留下深刻的印象。因此，針對這兩號人物，一個是小說 界的名偵探，一個是漫畫界的名偵探，筆者興起一股想探究的動機，或許經過比 較之後，能激發出有趣的火花。
《福爾摩斯探案》成書背景於十九世紀維多利亞女王時期，柯南‧道爾當時 完成《血字的研究》，由沃德‧洛克出版公司選入《1887 年比頓聖誕年刊》的方 式出版，當時此雜誌所刊載的多以廉價的恐怖小說為主，柯南‧道爾當初寫作的 目的，並非以青少年為立足點，而是想藉著寫小說打發時間和賺點微薄的稿費貼 補家用，因此作品的走向是盡量走向通俗化，以娛樂、消遣為主要目的，所以讀 者應偏向中低階層的成人為首要，直到「福爾摩斯」的名聲建立起來，才成為普 羅大眾的休閒讀物。
由此可見，《名偵探柯南》的讀者對象為兒童，反之,，《福爾摩斯探案》則 為成人，前者是小孩，後者是成人，看似毫無關聯，然則同樣身為「名偵探」的
代表，在個性上必有相似之處。就故事的發展而言，筆者察覺到柯南某些辦案手 法類似於福爾摩斯，如從一連串的符號密碼找出規律，解開謎題；能經由握手，
說出該人從事的職業或專長……等。種種的雷同處，讓筆者一邊沈浸在《名偵探 柯南》裡，一邊好奇作者青山剛昌在創作柯南的角色時，是否真有摻雜福爾摩斯 的影子？
從歐美的推理小說發展史來看，福爾摩斯並不是第一位名偵探，柯南‧道爾 也非第一位寫推理小說的創作者。而若要追溯有意識創作推理小說的第一人，就 不得不提到推理小說之父艾德格‧愛倫‧坡（Edgar Allen Poe, 1809－1849）。誠 然，在推理小說正式萌芽以前，某些小說已有類似的犯罪手法及現象描述，但仍 不足以區分出一個明確的流派，愛倫‧坡用偵探人物和推理情節構成故事，把謀 殺和解謎作為故事的主題，其中沒有鬼怪神蹟，只有靠邏輯思考及推理能力來解 答真相，不但為小說塑造了新題材，同時也為文學領域開創了一個新的分支－推 理小說。在愛倫‧坡少數的推理小說裡，其中〈莫爾格街兇殺案〉（The Murders in the Rue Morgue）被桃樂絲‧賽兒絲（Dorothy L. Sayers,1897-1957）3稱為「推 理小說理論的完整手冊」，作品中首次出現的偵探杜賓（C. Auguste Dupin），自 然也成為後人的典範。
柯南‧道爾在《福爾摩斯探案》中不僅沿襲著愛倫‧坡的推理路線4，還開 創了屬於自己風格的典型作品，故事的成功造就了推理小說如雨後春筍般地湧 現，影響了後人對於推理小說的觀感，也產生了不少對福爾摩斯致敬的作品，如 洪納（E. M. Hornung, 1866－1921），他寫了許多關於犯罪與推理的小說，他的第 一本「夜賊」小說的題詞頁就說：「本書獻給柯南‧道爾，這是我真誠的阿諛形
3 桃樂絲‧賽兒絲為英國推理小說作家，此文出自網路資料
http://www.faces.com.tw/modules/news/article.php?storyid=565（96.11.8）。
4 約翰‧狄克生‧卡爾提到：「他（柯南‧道爾）承認……沒有一位作者如此合於他文學的胃口 及愛好。這位作者是艾德格‧愛倫波……」此文見《柯南道爾的一生》，頁 40。
式（To A. C. D., this sincere form of flattery）5」，另外阿嘉莎‧克莉斯蒂（Agatha Christie, 1890－1976）從小就愛看福爾摩斯的小說，受到姊姊的鼓舞，創造出與 福爾摩斯截然不同的神探：赫丘勒‧白羅（Hercule Poirot）與珍‧瑪波（Jane Marple）小姐。值得一提的是，曾在 1911 年起推出「布朗神父」系列小說的名 作家：卻斯特頓（G. K. Chesterton, 1874－1936），早期創作變體推理小說《奇職 怪業俱樂部》，書中的法官貝索即言道：反正我絕不會相信那個人所說的話，呃，
那個人，常常在暢銷小說中出現的，他叫什麼名字來著？……嗯，夏洛克‧福爾 摩斯6。由此可見，卻斯特頓以嘲諷的心態來創作的，但嘲諷者是實質上的禮讚 者，卻斯特頓的嘲諷表明了福爾摩斯的指標性意義。
從上文可知，推理小說受到廣大群眾的喜愛，同時也影響了嘗試寫作的創作 者。這股潮流自然不限於只波及歐美西方國家，東亞區域也跟著蠢蠢欲動、渲染 開來，自 1868 年明治維新開始，西洋文化大舉移入日本，翻譯家黑岩淚香、原 抱一庵、押川春浪、三津木春影等人，大力引譯歐美傑作，《福爾摩斯探案》、《亞 森羅蘋探案》等推理小說即包含其中。此時期的推理小說只有翻譯和仿作，並沒 有屬於自己的內涵和新意，直到 1923 年，江戶川亂步發表了〈兩個銅板〉，自 此奠定推理小說的基礎。此後，江戶川亂步緊鑼密鼓地發表〈一張車票〉、〈二廢 人〉、〈孿生子〉等佳作震撼日本文壇，開啟了日本創作推理小說的熱潮。因此，
日本雖然承襲歐美解謎推理架構，但因風土民情的差異，推理小說也擁有屬於自 己的味道，揭開了另一種不遜於歐美推理小說的發展路線。
總而言之，自從英國有福爾摩斯、日本有江戶川亂步以來，偵探題材在全球 各地的小說、電影、漫畫中接連發燒，《名偵探柯南》也搭上此一風潮，作者青 山剛昌曾說過，世界知名的大偵探福爾摩斯，是他的偶像7，他希望柯南像福爾 摩斯一樣，能經由推理讓兇手現出原形，同時也要有足夠的智慧，提出讓人心服
5 詹宏志，《謀殺專門店》，頁 3。
6 詹宏志，《謀殺專門店》，頁 190。
7 凌明玉，《名偵探柯南之父－青山剛昌的故事》，頁 6。
口服的證據，縱使在處理兇手犯案、偵探解謎的主題時，也需保持理性與冷靜。
青山剛昌創造《名偵探柯南》的用意並不是讓讀者見識畫面的血腥暴力，而是期 待讓讀者與柯南站在同一起跑點，一起腦力激盪，找到唯一的真相。
因此，即使推理小說在福爾摩斯之後，發展了各種的派別，然而，筆者認為 青山剛昌仍鍾情於福爾摩斯這個典型人物，基於這個想法，筆者想比較《福爾摩 斯探案》與《名偵探柯南》兩個作品，在以偵探為主角的故事鋪陳下，探究兩者 的異同性。
漫畫猶如是藉由圖片將讀者引進幻想世界的文本，在框格之間，讀者需發揮 想像力才能連接情節，進入故事裡的境界。蕭湘文提到：
漫畫基本上是以圖為主，文為輔的影像媒體，每個影像之間藉由框格的扣連 產生意義。透過前後圖像的聯結，故事的情節與意義才由中而生……漫畫捕 捉的是人物、物體或互動過程中最突顯的部份，所以當讀者閱讀時必須發揮 某些程度的想像力，才有可能將漫畫家在表現形式上所省略的部份連結，而 漫畫閱讀的樂趣也就產生於這種想像力的發揮8。
筆者好奇的是，《名偵探柯南》以圖像為主要媒介，傳達了偵探推理的主題，
在媒介的運用過程裡，展現了哪些吸引兒童的特色，造就了推理作品於漫畫表現
在媒介的運用過程裡，展現了哪些吸引兒童的特色，造就了推理作品於漫畫表現