第一章 緒論
第三節 研究方法
第三節 研究方法
本論文研究方法採質化研究，透過文獻解讀、作品分析、展覽觀察、作品歸 納等方法，蒐集與整理當代藝術展示方式樣貌，呈現當代藝術中觀者本位狀態。
因時空限制，主要以現有書籍期刊文獻為主，網路資源與展覽現場紀錄為輔，作 為資料來源。理論方面，以藝術社會學觀點為基礎，探究新型態藝術背後的因素。
本研究之藝術作品蒐集，以台灣公立美術館場域內之展覽為樣本。文化社會 學家豪澤爾(Arnold Hauser)認為：「藝術博物館的首要任務是選出有美學價值或有 重大歷史意義的作品，建立選擇的標準，第二任務是，收藏代表一個時期、一個 國家的藝術風格或藝術發展各重要階段的偉大作品。1」美術館人員或策展人經 過評估與研究，選擇適合展覽的藝術品，勢必加諸以當時的社會標準與價值取 向。藝術品展示方式樣貌逐步往參與式靠攏之情形，當使觀眾參與式作品形成一 種新趨勢。
當代裝置藝術的特質之一，是將觀眾存在視為作品的一部分。當初杜象 (Marcel Duchamp)將腳踏車輪與便斗送進美術館，挑戰的是觀眾接受限度，而不 是物件性藝術觀，觀眾存在成為作品展示不可或缺的一部份。此後，「觀眾參與 構成作品必要部分」的觀念，在許多美術運動中被鼓吹與應用2。對於今日觀眾 參與式作品而言，這樣的觀點更成為作品中心之一，因為沒有觀眾的碰觸、操作，
藝術品的概念無法完成，如同缺角的拼圖。
藝術的呈現方式與該時代社會標準與價值取向有關。知名法國人文與社會科 學家布迪厄（Pierre Bourdieu，亦翻譯為布爾迪厄），其「場域」概念，意義為社 會成員間的互動關係網絡，藝術即在文化場域中活動。布迪厄認為：「藝術品要 作為有價值的象徵物存在，須在社會意義上被有審美素養和有能力的公眾作為藝 術品加以制度化。3」藝術並非獨立於世界之外，勢必加諸以當時社會標準與價
1阿諾德・豪澤爾，藝術社會學，居延安譯，台北市：雅典，1990，157。
2鄒淑慧，“當代歐美裝置藝術特質之分析與研究＂，現代美術11(2006.5)：91。
3布迪厄，藝術的法則：文學場的生成和結構，劉暉譯，北京：中央編譯，2001，276。
4
值取向，其價值來自「藝術世界」成員的標準與判斷。也有學者認為，不僅僅是 藝術世界的成員，一般大眾對於藝術品的接受程度也是越來越重要，因此不論藝 術品的生產或消費過程，都不能缺少觀眾。美術館參觀觀眾屬性為何的問題，根 據羅美蘭《美術館觀衆特性與美術鑑賞能力關係之研究》中，綜合國內外美術館 觀眾調查研究發現，從學齡前兒童到銀髮族皆是美術館觀眾，教育水準參差不 齊，參觀動機也各不相同。例如旅行團順道參訪、從事專業研究者、和男女朋友 約會、學校團體參觀不得不來，或將美術館作為休閒育樂中心，全家出動共享天 倫等等4。研究並以台北市立美術館觀眾為對象，蒐集之1162 份有效問卷顯示，
女性觀眾占59.7%，男性觀眾占 40.3%。參觀者年齡以 19 到 34 歲最多，其中 4 到12 歲人數占 9.8%，13 到 18 歲占 24.3%，19 到 34 歲占 40.5%，35 到 64 歲占 22.8%，65 歲以上占 2.7%。職業以學生最多占 55%，教育程度上以大學占 46.3%
為最多，其他如國小12%，國中 11.5%，高中 24%，研究所 5%，其他 1.1%，且 19.8%的觀眾具專業程度，80.2%不具備美術專業5。不論觀眾背景如何，從欣賞 藝術品到藝術價值之判斷，首先要接觸藝術品，展示方式是藝術品與觀眾之間交 流的觸媒，是藝術活動相當重要的一環。
展示方式的改變，必然與當時、當地之藝術世界環境有關。藝術反映社會，
藝術的形式與內容和藝術家所處時代、環境息息相關。藝術也是社會生產體系的 一份子，被大眾消費。布迪厄也提出：「作品的存在、價值、形式特點來自場的 結構，進而來自場的歷史，因而對作品的充分認識，只能是有差別的，也就是集 中在與其他作品的差異上(無論當代還是過去)。6 」新世紀開展至今已十年，科 技進步使資訊狂飆，意識形態與價值觀交雜，各式潮流與消費文化衝擊著每個人 的生活。藝術作品的價值與形式上，呈顯劇烈變化，探討台灣當代藝術，不能忽 略社會環境的影響力，以及身處藝術世界之中的各個重要角色。
藝術與社會的關係，可從 Victoria D.Alexander 修改 Wendy Griswold 的文化
4羅美蘭，美術館觀衆特性與美術鑑賞能力關係之研究，台北市：台北市立美術館，1995，75。
5同前註，167。
6布迪厄，藝術的法則：文學場的生成和結構，劉睴譯，北京：中央編譯，2001，358。
5
菱形中探討，此菱形的四個端點，分別是藝術產品、藝術創作者、藝術消費者與 社會脈絡，處於菱形中央的是中介的經銷者。經銷者角色強調創作與與消費者之 間並不直接關聯，藝術作品透過經銷者才能到社會中，因此作品已經經過篩選，
而且藝術也沒有擴及到整個社會。此外，藝術與社會之間也受到藝術創作者與消 費者的影響。
圖1 文化菱形示意圖
資料來源：Victoria D.Alexander(2000：61)
本研究主要著重於藝術部份，輔以社會對藝術家的影響。統整 2001 至 2010 年台灣四所公立美術館展覽中，觀眾參與式藝術作品。創作者與藝術、社會之連 結部份，舉出所有展覽中有三件作品以上參展之藝術家與作品，透過藝術家學習 背景、創作理念、作品呈現、觀眾與作品之關係等等，作為三者關係之探討。
6