第一章 緒論
第二節 研究目的與方法
第二節 研究目的與方法
女王唱片「時代之聲」的流傳，隨著時光、人們的記憶逐漸消逝，如面臨淘汰的黑 膠唱片，被丟棄、遺忘等命運。女王之黑膠唱片所收錄的音樂種類包含愛國歌曲及藝術 歌曲、教育舞蹈及土風舞、平劇、地方戲、國樂、古典音樂及世界歌曲。14 大多翻自國 外所進口的唱片，但主要是以中國平劇、越劇戲曲唱片為主。15 在目前相關研究文獻及 著作中，大多是以戲曲為主要，皆有提到女王唱片對臺灣戲曲文化之影響，此部分已有 多篇文章的撰寫與探討，成果有目共睹。雖然其出版的國樂唱片相較於戲曲，數量顯得 較少，而當時亦受白色恐佈的影響，兩岸斷交，許多樂曲不得公開演出，僅能私下交流，
更不會有人刻意去發揚或宣傳，但國樂女王唱片所帶來的資訊仍影響臺灣國樂的發展及 熱愛國樂的音樂家們。
臺灣戒嚴時代下的「禁歌」政策，不僅彈唱的人有罪，販賣的人亦有罪。1970 年，
女王唱片負責人黃榕垣先生，被舉報翻製中國平劇《花為媒》中的插曲，灌成唱片，並 更名為《四季花開》在臺灣發行販售，經警備總部逮捕並送軍法處偵訊後，裁定交付感 化 3 年。《花為媒》取材自《聊齋》，是一齣娛樂性很高的喜劇，內容與政治無關，只因 是在「匪區」出版，就被當局視為「匪劇」而列為禁戲、禁曲。16 因此，在當時思想封 閉的年代，沒人敢歌頌女王唱片為國樂帶來的豐富資訊，更不可能浮上檯面，提供他人
14 參見自《女王唱片最新目錄─民國五十五年十一月一日印發》（臺北：女王唱片公司，1966），
66。
15 台北縣三重市公所，《三重唱片業、戲院、影歌星史》（臺北：三重市公所，2008），7。
16 李禎祥，〈唱一首禁歌，關你三年：戒嚴年代的歌唱獄〉，https://www.peoplenews.tw/news/3d62 db24-5415-4912-9b59-91e077d7a5f5，摘錄於 2019.07.22。
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讚揚。解嚴後至現今，隨著交通的便利、科技的發達，兩岸交流逐漸頻繁，作品、樂譜、
音樂創作的公開流傳已是非常普遍的事情，再加上女王唱片屬於小眾市場，使得這段特 別的記憶，僅留在少數人的心理，並隨著時間逐漸消逝。
隨著唱片工業發展、現代科技的進步，以及國樂愛好者的執著與熱情，筆者於百樂 琴苑官網中發現《百樂女王數位 CD（簡稱百樂女王）》，時間為 2010 年，唱片收藏者為 張清治教授。17
筆者試著從中了解這套錄音的來龍去脈。首先，是由百樂琴苑老闆娘田美鈴女士，
希望藉由將女王唱片數位化，讓想回味的愛好者們能便於聆聽女王唱片的樂曲，田美鈴 表示：「我跟張清志老師學習古琴，那時候就經常聽到女王唱片，老師也有收藏，並收集 了兩套女王唱片的國樂黑膠唱片。有一次老師搬家時有找到，送給我一套，但我沒有唱 機可以放。」18 由於老闆娘沒有唱機及數位化技術，因此計畫一度擱置；接著，在與熱 愛國樂之好友─王明璽老師的聊天中，得知王明璽熱衷於將唱片轉錄並做數位化整理，
故將其所收藏的女王唱片交由王明璽數位化，而王明璽秉持著：「我只是在做一件我喜 歡做的事情，就是非常單純的想把它留下來，盡我所能的想要把它保存好。」19 最後，
王明璽將田女士提供的國樂女王黑膠唱片、以及自己與親朋好友所收藏的國樂女王黑膠
唱片 90 張，製成 45 張 CD。
17 百樂音樂中心創於 1986 年，初創以音樂教學為主，後於 1988 年中國開放之始，漸漸引進國樂 相關產品。參見自百樂官方網站，〈關於百樂〉https://baiyue-music.com/，摘錄於 2019.8.1。
18 田美鈴專訪，劉怡君訪談，（臺北：百樂樂器行，2018 年 11 月 13 日）。
19 同註 13。
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完成之後，田美鈴不僅將數位化檔案的資訊放在網路平台上提供大眾查閱，亦對前 來詢問的樂迷們不吝惜提供唱片數位檔，田美鈴：「上網以後就很多人來問，我就燒一 個隨身碟（USB）給他去欣賞，很方便，這樣很好！可以不用找很多空間來放，而且唱 片需要清洗、放久了會發霉，很不容易保存，所以數位化很好。」20 然而女王唱片的「時 代之聲」應不止於將黑膠唱片的數位化，這「時代之聲」又包含了哪些聲音？帶給當時 代的人們哪些共同回憶？以及帶給個人哪些深刻的感觸或啟發？筆者將藉由這份論文，
紀錄女王唱片在當年所帶來的「時代之聲」以及深入了解數位化的過程。
總結上述資料，本論文之目的是透過資料之蒐集與訪談受女王唱片影響的臺灣音樂 家，從中了解女王國樂唱片的歷史以及對國樂圈的影響層面，進而將這些資料與口述訪 談剪輯成一份具有故事性的短片，讓大家認識女王唱片為臺灣帶來的「時代之聲」及其 興盛與式微之樣貌。本論文分為文本與影片兩個部分。由於女王唱片之國樂相關文獻資 料較少，且尚未統整，文本爬梳女王唱片之相關檔案及說明影片製作之前置作業，影片 則以這些資料與訪談為素材來訴說女王唱片的時代之聲故事。
在素材的蒐集與處理方面，有五個方向：一、女王唱片公司的創立眾說紛紜，筆者 會透過唱片本身、相關文獻記載，及訪談中的口述，來推斷受到國樂女王唱片影響之年
代；二、透過《百樂女王》與《女王唱片最新目錄（民國 55 年 11 月 1 日發印）》（簡 稱女王唱片目錄）做目錄彙整及唱片內容的考究，查核女王唱片所收錄之樂曲，由於女 王唱片受到戒嚴時代影響，因此有多份政治相關檔案之描述，從中了解唱片公司負責人
20 同註 16。
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研究限制
1950 年代，唱片產業發展快速，各唱片公司如雨後春筍般相繼成立，競爭激烈。1963 年飛利浦公司（Norelco）製造第一台攜帶錄音機（Carry-Corder），打開卡式綠音帶的天 下，其使用方法簡單、價格低廉且輕巧易攜帶，使得唱片業的銷售逐漸下滑；1966 年國 內開始增設錄音設備，臺灣唱片技術的發展逐漸地跟上歐美國家，樂手及歌手不再需要 到日本、國外錄製樂曲；1980 年雷射唱片（Com-paceisc）問世，被譽為夢幻般的音響，
不僅音質非常細膩，其體積為黑膠唱片的六分之一，沒有唱針磨損的問題以及灰塵或發 霉需清洗的煩惱，至現今仍被廣泛運用。21 科技進步如此快速，黑膠唱片亦逐漸退出唱 片市場，且停止生產。而隨著 1987 年7 月 14 日解嚴，兩岸開通後，樂譜、國樂新曲開 始相互交流，不再需要刻意躲藏，且亦有不少唱片公司逐漸取代女王唱片公司，如：沙 鷗、藝聲等，女王已不再獨佔國樂唱片市場。而至今，女王唱片公司已消逝，不再灌製 唱片，且過去出版物品因年代久遠，加上臺灣氣候潮濕等問題，容易遺失或損壞，導致 唱片典藏不盡完整，故在女王唱片曲目之彙整有所限制。此外，國樂女王唱片之目錄無 收錄演奏者等相關資訊，故在後續處理資訊上，無法呈現女王唱片之全貌。
百樂琴苑收藏的《百樂女王》，僅有收錄數位化後的 CD 目錄與黑膠唱片封套圖各
一張，以及數位化音樂 MP3 檔，並未完整留存女王唱片的封套與黑膠唱片等相關圖像 檔案。而數位化後的 CD 目錄的部分，僅有寫上樂曲名及演奏長度，並未註明樂曲出處、
21 張綾玲，〈從「錫伯圓筒」走向「雷射唱片」〉，傳莘雜誌 No.9《臺灣唱片業的─過去、現在、未 來》（4 月，1990）：16-21。
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演奏者或作曲者等，資訊仍不完整，且尚有部分黑膠唱片遺失無法轉錄，故於 CD 目錄 留白，如下圖，圖 2。
圖 2：《百樂女王》之目錄，由百樂琴苑提供。
受到女王唱片影響的人們非常廣泛，由於人力及時間等因素，難以訪談每ㄧ位學者，
使紀錄獲得更全面的訊息，因此是以數位化之典藏者，及受女王唱片影響的當代國樂名 家，作為訪談的對象，是以採集個人口述歷史的方式，來彙整出統一的架構。然而，在 這當中，由於個人生長年代背景、金錢、想法與觀點等不同，以至於部分問題將無法獲
得一致性的答案，如女王唱片確切的成立年代，會因為個人記憶或接觸的時間點而有所 差異，故僅能透過相關文獻及多位學者的口述歷史，交叉比對後紀錄女王唱片之發行年 代。
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再者，由於本論文為個人拍攝影音紀錄，使得人力的部分顯得十分單薄，再加上是 採田野調查的方式，來獲得相關資訊，因此在訪談的過程中，需要專注於聆聽訪談者的 說明，實在難以取得多個角度之畫面或做縮放等攝影手法，而收音的部分，也因為人力 或環境的限制，亦難以獲得較好的品質。
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