研究範圍與方法

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黎《輕╱慢》之後的情慾書寫，更無針對歷來詩作的情慾書寫作一統整性的全面分析。基於 內容豐富、俯拾即是的情慾書寫，在陳黎詩作中實已蔚然成林，筆者期許自己能夠細緻深入 地探討陳黎式之情慾書寫的表達符碼與潛在規則，進而歸納出陳黎不同階段情慾書寫之特 色，並涵詠其千變萬化的語言藝術所展現出的表層趣味與深層意蘊。以下將明確訂定本論文 對陳黎情慾書寫所欲選取的研究範圍，關鍵詞彙之具體定義，以及預期使用的三種研究方法。

一、研究範圍

陳黎從第一本詩集到第十四本單行本詩集，或多或少皆涉及到情慾書寫。在第九本詩集

《小宇宙 II》前我們可以清楚窺見陳黎的情慾世界，感受其情緒起伏，在苦惱與自由之間來 回擺盪；第十本詩集《輕╱慢》以後，陳黎開始用較為戲謔的文字包裝情慾，刻意和情慾保 持距離，彷彿置身事外，情慾此時成為一個客體，是一歌詠的對象。故本論文依陳黎在臺灣 寫詩、發行之時間序，分前、後兩期研究：前期研究範圍為其第一本到第九本詩集，此時期 的詩作見證詩人在情慾中載浮載沉，既是演員也是導演，包含《廟前》、《動物搖籃曲》、

《小丑畢費的戀歌》、《家庭之旅》、《小宇宙》、《島嶼邊緣》、《貓對鏡》、《苦惱與 自由的平均律》及《小宇宙 II》之情慾書寫。前期詩集較多前人的研究與爬梳，因此本文在 歸納此時期陳黎情慾書寫之代表性作品之餘，亦將參照前人剖析的精粹；後期研究範圍為其 第十本到第十四本詩集，此時期的陳黎則是跳脫自身情慾，以旁觀者的角度書寫情慾，包含

《輕╱慢》、《我╱城》、《妖╱冶》、《朝╱聖》及《島╱國》中的情慾書寫。最後綜合 前期到後期，從整體風格、演變軌跡與創作技巧三大面向進行分析，以突顯陳黎詩作在情慾 書寫方面之承襲與蛻變。

二、情慾書寫的定義

在探討情慾之前，要先釐清的是「欲」和「慾」的差別，根據教育部重編國語辭典修訂 本解析「欲」有名詞、動詞、副詞三種詞性，當名詞有兩種意涵，一指願望，如：食欲、欲

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http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/cbdic/gsweb.cgi?ccd=QdqGjp&o=e0&sec=sec1&op=v&view=1-1。

15 教育部重編國語辭典修訂本，慾，檢自：

http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/cbdic/gsweb.cgi?ccd=UduHjo&o=e0&sec=sec1&op=v&view=0-1。

16 教育部異體字字典，〈慾〉，檢自：

https://dict.variants.moe.edu.tw/variants/rbt/word_attribute.rbt?quote_code=QTAyMDU1LTAwMg。

17 呂健忠，〈情慾文學引言：慾海情岸索界標〉，2009 年 11 月 26 日，檢自：呂健忠教學輔助網站 https://blog.xuite.net/lyuasesi/blog。

18 李永熾、陳東山、宋美樺、方瑜、鄭培凱，(1987.08)〈情色專輯〉。《當代》，第 16 期，頁 16-58。

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凱把 Eros 譯為「情色」是相通的。可是宋美樺卻認為，「情色」一詞應「兼含西文 pornography

（色情）和 erotica（性愛）兩字的涵義」——到了陳東山身上甚至把肯定屬於色情的薩德

（Marquis de Sade），和肯定屬於藝術的 D. H.勞倫斯合併為「歐洲色情文學」；因此，這個 專輯顯然無助於界定何謂「情色」。同樣的情形也見於陳益源的《古典小說與情色文學》：

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（德語：Sigmund Freud，1856-1939 年）提出原始慾望與昇華的理論基礎出發，再輔以哈夫 洛克•靄理士（Havelock Ellis，1859-1939）《性心理學》的自體性行為理論――因為研究情慾

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最後一環；期許透過此一實踐，更能了解作者創作初衷，建立其情慾書寫各階段時期的創作 概念與重心，並可避免過度解讀或刻意套用理論衍生之弊端，忠實地梳理作者的想法與本意，

釐清不甚確知的詩意，更精準傳達作者想要表達的意念，確實掌握陳黎情慾書寫之原貌。