第一章 緒論
第二節 研究範圍與限制
第二節 研究範圍與限制
一、研究範圍
本論文《魔幻寫實繪畫之探索》研究，重心放在魔幻寫實類型繪畫之探 究，以及個人創作研究之心得整理。首先必須研究何謂「魔幻寫實」？最初的 魔幻寫實定義和其後來的發展有何出入？魔幻寫實主義之後於拉丁美洲文學上 的高度成就，甚至反過來影響其在繪畫上的發展等種種，都是待探討之問題。
因此，有關魔幻寫實主義在文學、藝術上與其他容易混淆的風格有必要加以討 論釐清。此外在繪畫方面，究竟魔幻寫實類型的風格特色為何？其與個人作品 有何關連與影響？以及藉由創作研究探索魔幻寫實繪畫，整理個人創作脈絡建 立風格體系等，皆是本論文主要的研究範圍與重心所在。
(一)魔幻寫實之意義
最初的魔幻寫實所意指的是德國一次大戰後的藝術現象，稱作「魔幻寫實主 義」或「新即物主義」(Neue Sachlichkeit)，主要是描述德國後表現主義的繪畫特 質，諸如疏離的、冷調的、反映人性的、智性的作畫態度與高完成度的表面處理 等。和一般理解有所不同的是，一開始的魔幻寫實主義是排除任何幻想成分的一 種另類的寫實主義。
二次大戰後繪畫的魔幻寫實主義猶如它在文學界的發展與擴衍，呈現更多元 的面貌，其後來的發展包容了大量的幻想元素，這種趨勢與變化深深地影響了美 國 1940 年代一些另類的寫實畫家，如圖克、法藍奇等，他們大多採用古典的技 法，特別是蛋彩的使用，以塑造個人神話般的造形與畫面品質，反映現代人共有 的生存景況。此外拉丁美洲得天獨厚的地理、歷史與人文環境，造就了特有的魔
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幻藝術，許多超現實主義者絞盡腦汁所要追求的題材與畫面，拉美藝術家們在當 地俯拾皆是，如同魔幻寫實主義在拉丁美洲文學界之蓬勃發展，其於繪畫上亦有 渾然天成的高度表現。
然而在藝術上，魔幻寫實主義因為從沒有清楚的定義與宣言，加上魔幻寫 實文學上的成就，其光芒掩蓋了藝術上之表現，以及與超現實畫派的混淆，使 得魔幻寫實主義在藝壇上一直無法形成主流風潮。至今而言魔幻寫實主義仍是 個不精確的指涉：一般泛指一些關心身體元素、潛意識心理學、慾望與自我議 題，以及憂慮這個時代的自然與生活環境等主題之個人或畫家團體。
以藝術演進的角度來看，魔幻寫實的價值與影響最重要之處，乃在於重新 推動繪畫藝術的歷史發展。相較於當時流行的前衛藝術(如表現主義、達達、抽 象表現主義等)，這些畫家們回歸秩序與古典，以具象寫實的方式，企圖找回其 所認定的普世價值；他們是傳統延續者，是屬於現實世界的畫家，但這卻是一 個上帝已死的現實世界。從他們作品中常出現之「凝固在等待片刻」的人物來 看，似乎在提出一些問題，又像是陷入無盡的形而上思考，往往呈現出某種疏 離與不確定性。在主題的關注上，傳統中被認為是上帝傑作--「大自然」似乎 被拋棄了，取而代之的是人其自己、人與人，建築、生活環境，或是衝突和戰 爭。7
(二)魔幻寫實和其他文藝風格之比較
如上所言魔幻寫實主義最初是關於歐洲繪畫方面的探討，然而在之後的發展 上，經過層層的翻譯與流傳，由於拉丁美洲獨特的歷史與人文自然環境，魔幻寫 實主義在拉丁美洲的文學上找到很好的出路。1960 年代，佛朗次・羅的魔幻寫 實定義已成為文學界所廣泛接受的觀念，一般人甚至將魔幻寫實主義與拉丁美洲 文學劃上等號， 1982 年，哥倫比亞作家馬奎茲(Gabriel García Márquez, 1927-)以
7貝爾納(Bernard, Edina)著/黃正平 譯：《現代藝術》。台北市：閣林國際圖書，2003，頁 126。
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《百年孤寂》(One Hundred Years of Solitude)一書獲得諾貝爾獎之後，更強化這 樣的觀點，而忽略了其一開始是關於繪畫形式的探討之事實。
基於繪畫上的魔幻寫實主義在現代文學上之蓬勃發展，有關於魔幻寫實如何 從繪畫領域流傳至文學領域，又如何衍生與擴展，其所呈現諸多不同的面貌，以 及與繪畫上交互影響與干擾矛盾之處，亟待釐清與整理。此外，在文學與藝術領 域上，魔幻寫實主義和類似的文藝風格，如「超現實主義」(Surrealism)、「寫實 主義」(Realism)、「幻想與科幻」(Fantasy and Science Fiction)等有許多容易混淆 之處，必須加予區別與探究。
(三)魔幻寫實繪畫風格特色
魔幻寫實類型的繪畫其首要之精神意義，即追求事物的本質與人之內在靈 魂。這些畫家或許技巧、手法不盡相同，題材也各異，但關心生命、探索自我 的目標是一致的。魔幻寫實這一類的藝術家似乎有著某種對於環境的焦慮，特 別是對於其所存在的社會環境；其畫中所反映的往往是畫家當時的生存狀況，
凸顯種種的社會議題，如城市生活的疏離感、流行文化的入侵、性傾向與關係 之複雜性，以及科技高度發展之後遺症等。
嚴格地來說，魔幻寫實繪畫沒有一定的形式手法，但有時又呈現出一種類 似的面貌，諸如執著於精巧的手工感、鑽研傳統技巧、發展個人的圖解形式以 表達現代生活的複雜性、藉由對現實的加工營造引發魔幻的意象以遠離自然主 義與文學性的描繪等。藉由深入瞭解這類型的作品之思想精神與表達方式，作 為個人創作的參考與討論之依據，因此，關於魔幻寫實繪畫風格特色之探討實 為本論文的研究重心之一。
另者，關於魔幻寫實繪畫和其他近似藝術風格之比較，如「超現實畫派」
(Surrealism)、「象徵主義」(Symbolism)、與「幻想藝術」(Fantasy Art)等，因同 樣牽涉到風格問題，故一併在此章節作討論，藉由釐清彼此之間的相似性與差
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異性，更進一步深入瞭解與歸納魔幻寫實繪畫的屬性與風格特色。
(四)魔幻寫實風格創作探索
至今而論， 筆者觀察自己多年來主要的作品，既非完全的寫實，也非那麼 的超現實，絕大多數都是具象的並且和個人現實生活經驗與想像有關，若要找 一個自己認為最接近的風格作類比研究，魔幻寫實繪畫類型似乎是個較合適的 選項。筆者將自己現階段的作品放在魔幻寫實的範疇中討論乃基於以下想法：
形式上--介於現實與超現實之間。觀念上--魔幻與現實並重。意義上--魔幻根植 於現實；強調的是精神上之「魔幻」與真實世界的「現實」，兩者共生並存、
互為表裡的一種繪畫傾向。
除了剖析個人創作的魔幻寫實屬性之外，藉由類比與應用魔幻寫實畫家們 的繪畫特點，對於個人創作在相關的精神內容與形式手法兩方面，進行深入的 比較與詮釋，以闡釋筆者創作之題材內容與靈感取向，分析個人作品中常使用 的手法與形式，論述個人繪畫之風格特徵、訴求與企圖等。
關於創作研究方面，主要的重心在於近年來的畫作〈祕境探尋〉(Exploring the Frontiers of Mystery)系列創作之分析與說明。Frontier 的英文解釋有疆界、前 線、交界、限界之意義，或許更能表達筆者的研究範圍與企圖，更精確地說是
「探索神秘的疆域」，重心在於〝神秘〞與〝疆域〞，前者是筆者所關心的內 容，後者關係著研究範疇與場域。〈祕境探尋〉系列創作的題材內容大都與
「海」有關，就現階段而言，此處筆者所謂的「祕境」所意指的確是與海相關 的主題，它包含了台灣海島的現實環境、海洋所引發的心靈圖像，以及創作上 所要追求的境界等三重意義。〈祕境探尋〉包含三個子系列：其一「注視與對 話-生命映象系列」，可視為反映我們所熟悉的物質現實世界之印象、記憶與回 饋，是基於自然現實的畫境之營造。其二「神話與夢境-神祕國度系列」，乃是 關於筆者作品中神話與夢境之部分，特別是個人對於海洋的感受與綺想。而其
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三「望向內在-慾望浮游系列」，牽涉較複雜的心理學層面與原慾的相關議題，
藉由象徵的手法，直指人心最隱諱之處，訴說個人對於情慾的看法。
一方面藉由創作之實踐，探索魔幻寫實繪畫的精髓，二方面應用與借鏡魔 幻寫實繪畫的研究心得與成果，精進個人創作，並整理創作的思維、理念與形 式、手法等，檢討改進以作為下一階段創作的參考。
二、研究限制
論文之初，筆者把焦點放在佛朗次．羅界定的「魔幻寫實主義」(Magic Realism)，因為它或許可以概括筆者所想要研究的這些藝術家之特質。然而
「魔幻寫實主義」這個名稱本身就是一個容易混淆的名詞，「魔幻」(magic)會 令人與「魔法」、「巫術」與「神秘主義」等聯想在一起，而與「寫實主義」
(Realism)並置，更凸顯其矛盾因子。另外關於魔幻寫實的混淆很大一部份是和 它同時代的「超現實主義」，它們兩者是如此地相似，不只是因為彼此都急於 尋求表達戰爭後之情緒的新方法，且都試圖去調和「矛盾對立」(contradiction) 和「似是而非」(paradox)的情境，渴望畫出現實生活背後的心理層面。不過就 涉及心理學與幻想的成分而言，超現實主義和魔幻寫實主義這兩種藝術風格仍 有很大的不同，必須清楚地區別與界定。
如前所述「魔幻寫實主義」一直是富爭議的名詞，必須先釐清其定義與範 圍才能讓本文之闡述有所依據；首先須解決的是不同語言之間的翻譯問題，由 於魔幻寫實主義的源頭是二十世紀的德國藝壇，而受影響最大的區塊卻是拉丁 美洲的文學領域，許多的文獻原文是德語，再翻成英文，或者先翻成西班牙文 之後再翻成英文，如 1925 年佛朗次．羅用德語所寫的《後表現主義，魔幻寫實 主義：近來歐洲繪畫的一些問題》(Nach-Expressionismus, Magischer Realismus:
Probleme der neuesten Europäischen Malerie)(Post-expressionism, Magic Realism:
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Problems of the most recent European Painting)，在 1927 年被翻譯成西班牙文並
Problems of the most recent European Painting)，在 1927 年被翻譯成西班牙文並